#простопослушать

🎞 Палестрина. Мотет "Nunc dimittis servum tuum, Domine"🟦«Ныне отпускаешь раба Твоего, Владыко»

17 декабря состоится концерт, посвященный 500-летию Джованни Пьерлуиджи да Палестрина. Вокальный ансамбль Intrada под управлением Екатерины Антоненко исполнит духовные сочинения композитора.

➡️ Билеты

Полутысячелетнее царство: Екатерина Антоненко и Intrada поздравят Палестрину с 500-летием

17 декабря ансамбль Intrada Екатерины Антоненко даст в Зале Чайковского концерт, посвященный 500-летию со дня рождения Джованни Пьерлуиджи да Палестрина (1525–1594). Привязка к календарной дате скорее условна: положа руку на сердце, мы не знаем в точности, когда именно великий юбиляр родился. Зато знаем доподлинно, что вся музыкальная история последних пятисот лет на позднеренессансного композитора-колосса оглядывалась постоянно.

📍 Рассказывает Сергей Ходнев

Алоизиус, вечный спутник

Палестрину знали, кажется, везде и всегда. И чаще всего не просто знали, а чтили, даже боготворили. Для композиторов и теоретиков барочной эпохи именно он был олицетворением «первой практики» (prima pratica), то есть старого искусства хоровой полифонии. Примеров в избытке: достаточно сказать, что Иоганн Себастьян Бах пристально изучал музыку Палестрины всю жизнь, хранил его сочинения в своей библиотеке и как минимум один опус (так называемую «Безымянную мессу» – Missa sine nomine) исполнял в Лейпциге в собственной редакции.
Как раз в начале баховского «лейпцигского периода», в 1725 году – тоже, кстати, юбилей – капельмейстер венского императорского двора Иоганн Йозеф Фукс, сам не последний композитор своего времени, выпустил учебник контрапункта, озаглавленный Gradus ad Parnassum («Ступень к Парнасу»). Учебник прославленный, с ним в руках выросли несколько поколений музыкантов и композиторов, включая, между прочим, Гайдна, Моцарта и Бетховена. И все эти поколения воспринимали Палестрину как «вечного спутника» тем более благоговейно, что в латинских дидактических диалогах Фукса именно он (названный «Алоизиус» – латинская форма имени «Луиджи») лично преподавал «Йозефусу» (то есть автору книги) правила и премудрости полифонического письма.

"Миры надземных ощущений" vs Лев Толстой

Это почтение не ограничивалось одной только чисто музыкальной средой. [...] И уж подавно не ограничивалось это почтение западноевропейским ареалом. Александр Серов, автор «Рогнеды» и «Вражьей силы», считал Палестрину непревзойденным мастером духовной музыки, открывшим «целые миры надземных ощущений, в других областях музыки неведомых и недосягаемых».

С ним соглашался (на правах крупнейшего, фундаментального знатока полифонии строгого стиля) и Сергей Танеев, благодаря которому Палестрина чуть было не совершил еще одно колоритное «завоевание». Танеев, друживший со Львом Толстым, в 1890-е попытался сделать писателя поклонником Палестрины и пригласил его послушать мессу композитора в исполнении московского Синодального хора. Расчет показательный и, в общем-то, правомерный: если Толстому так не нравилась современная, избыточно личностная музыка, то отчего бы ему не проникнуться великой музыкальной стариной. Увы, не сложилось. Как вспоминал Леонид Сабанеев, пришедший на открытую репетицию Толстой с неудовольствием ерзал на стуле и в конце концов тихонько сбежал.

Intrada vs юбилейная патина

Отдавая должное нормативному величию композитора, надо все-таки расчистить юбилейную патину, показать, что хрестоматийные созерцательность, уравновешенность и отточенность гармонического языка вовсе не подразумевают однообразия, что в этой музыке есть и свобода, и выразительность, и индивидуальная глубина. Отчасти это вопрос контекста – и, возможно, поэтому Палестрина сопоставлен в программе с испанцем Томасом Луисом де Викторией, крупнейшим композитором опять-таки римской школы (возможно, учившимся у самого Палестрины), но уже иного поколения. [...]

Екатерина Антоненко:

Палестрина – лакмусовая бумажка для любого хорового коллектива. Для хора нет ничего сложнее этой музыки – по прозрачности письма она не имеет равных, здесь все составляющие как на ладони.

Читать целиком

#review

«Месса Палестрины посвящена папе Марчелло, который был известен как поборник упрощения церковной музыки. Ренессансная полифония была действительно довольно сложной и запутанной с точки зрения прослушивания текста. Он задал определенный тренд: какой бы многоголосной ни была музыка, слово — это то, что прежде всего должны слышать пришедшие в церковь».

О популярном мифе и творчестве Палестрины рассказывает музыковед Роман Насонов.

17 декабря — в день 500-летия со дня рождения Палестрины — вокальный ансамбль Intrada под управлением Екатерины Антоненко исполнит программу музыки итальянского мастера. 

©️ Билеты
©️ Лекция Романа Насонова

В канун католического Рождества вокальный ансамбль Intrada под руководством Екатерины Антоненко и органист Даниэль Сальвадор исполнят программу хоровой и духовной музыки, в разные века звучавшей в Германии, Франции и Англии во время торжественных служб (Гендель, Бёрд, Преториус, Брамс и Франк). Хронологический и географический маршрут вечера охватит почти четыре столетия и значительную часть Европы: по дороге из Лондона в Париж будут остановки в Германии и Австрии.

Одной из кульминаций программы станет Токката и фуга ре минор Баха. Также прозвучат сочинения Палестрины и его ученика де Виктории, музыкой которых вокальный ансамбль Intrada несколько дней назад отметил 500-летие со дня рождения великого итальянского мастера. На видео — Magnificat Палестрины.

24 декабря, Зал Рахманинова Филармонии-2
©️ Билеты