В 2020 году теневой рынок видеоконтента в Российской Федерации сократился до 59 млн долларов — это на 7% меньше, чем в 2019 году.
Несмотря на то что за период пандемии количество запросов на просмотр бесплатных фильмов и сериалов выросло на 12%, теневой рынок видеоконтента продолжил сжиматься.
Это обусловлено пристальным вниманием правоохранительных органов, финансовых учреждений и регуляторов к теневым финансовым потокам. На этом фоне снизился спрос рекламодателей на «пиратский» контент: средняя цена за 1000 показов в рекламной кампании на сайтах с нелегально размещенными видео и фильмами снизилась за 2020 год на 16% — с 6 до 5 долларов по сравнению с 2019 годом. Поисковик «Яндекс» по-прежнему остается главным источником для размещения «пиратской» видеопродукции — на него приходится 90% трафика.
Эксперты уверены: классического мониторинга и блокировки «пиратского» контента уже недостаточно — необходимо обнаруживать и блокировать всю инфраструктуру преступных групп, используя автоматизированную систему для поиска и устранения цифровых рисков.
Несмотря на то что за период пандемии количество запросов на просмотр бесплатных фильмов и сериалов выросло на 12%, теневой рынок видеоконтента продолжил сжиматься.
Это обусловлено пристальным вниманием правоохранительных органов, финансовых учреждений и регуляторов к теневым финансовым потокам. На этом фоне снизился спрос рекламодателей на «пиратский» контент: средняя цена за 1000 показов в рекламной кампании на сайтах с нелегально размещенными видео и фильмами снизилась за 2020 год на 16% — с 6 до 5 долларов по сравнению с 2019 годом. Поисковик «Яндекс» по-прежнему остается главным источником для размещения «пиратской» видеопродукции — на него приходится 90% трафика.
Эксперты уверены: классического мониторинга и блокировки «пиратского» контента уже недостаточно — необходимо обнаруживать и блокировать всю инфраструктуру преступных групп, используя автоматизированную систему для поиска и устранения цифровых рисков.
ТАСС
Эксперты сообщили о сокращении теневого рынка видеоконтента в России
Его объем в 2020 году снизился до $59 млн, отмечается в сообщении Group-IB
Американский производитель спортивных товаров Nike подал в суд на компанию MSCHF, которая 29 марта в сотрудничестве с рэпером Lil Nas X выпустила в продажу кроссовки Satan Shoes («Сатанинская обувь») — измененную версию классической модели кроссовок Nike Air Max 97.
Представители Nike заявили, что выпущенная в продажу обувь вводит потребителей в заблуждение, заставляя думать, что кроссовки выпустила сама компания, в то время как она не одобряла и не санкционировала выпуск данной обуви. Производитель подчеркивает, что компании был нанесен значительный репутационный ущерб, поскольку многие клиенты Nike после выхода кроссовок Satan Shoes посчитали, что бренд поддерживает сатанизм.
Иск к MSCHF был подан с целью сохранить контроль над брендом и защитить интеллектуальную собственность. Nike настаивает на том, чтобы все продукты компании MSCHF, имеющие сходство с товарами NIke, были уничтожены.
Представители Nike заявили, что выпущенная в продажу обувь вводит потребителей в заблуждение, заставляя думать, что кроссовки выпустила сама компания, в то время как она не одобряла и не санкционировала выпуск данной обуви. Производитель подчеркивает, что компании был нанесен значительный репутационный ущерб, поскольку многие клиенты Nike после выхода кроссовок Satan Shoes посчитали, что бренд поддерживает сатанизм.
Иск к MSCHF был подан с целью сохранить контроль над брендом и защитить интеллектуальную собственность. Nike настаивает на том, чтобы все продукты компании MSCHF, имеющие сходство с товарами NIke, были уничтожены.
«Яндекс» впервые за 13 лет обновил свой фирменный логотип. Новый вариант с 31 марта стал доступен на главной странице поисковика. Лого включает новый знак — букву «Я» в красном круге и обновленный шрифт, который стал более жирным и темным. Обновление разработали дизайнеры «Яндекса» вместе с Ильей Рудерманом, дизайнером, участвовавшим в создании шрифта Yandex Sans.
Как заявили в компании, новая айдентика отражает суть современного «Яндекса» и хорошо выглядит на самых разных поверхностях — от экрана смартфона до пакета с продуктами.
Скоро обновление логотипа затронет все сервисы, входящие в экосистему компании. Также изменилась сама поисковая строка бренда — она больше не повторяет форму стрелки.
Как заявили в компании, новая айдентика отражает суть современного «Яндекса» и хорошо выглядит на самых разных поверхностях — от экрана смартфона до пакета с продуктами.
Скоро обновление логотипа затронет все сервисы, входящие в экосистему компании. Также изменилась сама поисковая строка бренда — она больше не повторяет форму стрелки.
Forwarded from Еще то Кино
Небывалая сделка в истории стриминга!
Netflix купил права на продолжения «Достать ножи» за полмиллиарда долларов и это абсолютный рекорд! Покупочка случилась в результате торгов, в коих участвовали также и Amazon, и Apple, но на такую сумму раскошелиться не решились.
Во второй и третьей части детектива к роли Бенуа Бланка вернется Дэниэл Крэйг, а режиссерское кресло вновь займет Райан Джонсон. Кстати говоря, при довольно скромном бюджете в 40 млн долларов, фильм нормально так собрал в прокате – 311 млн.
Netflix купил права на продолжения «Достать ножи» за полмиллиарда долларов и это абсолютный рекорд! Покупочка случилась в результате торгов, в коих участвовали также и Amazon, и Apple, но на такую сумму раскошелиться не решились.
Во второй и третьей части детектива к роли Бенуа Бланка вернется Дэниэл Крэйг, а режиссерское кресло вновь займет Райан Джонсон. Кстати говоря, при довольно скромном бюджете в 40 млн долларов, фильм нормально так собрал в прокате – 311 млн.
Выпускников школ в Челябинской области с 2022 года будут обучать внедрению и развитию искусственного интеллекта в системе здравоохранения.
По словам экспертов, обычные IT-специалисты не справляются с этой задачей. Нужны профессионалы, понимающие и специфику здравоохранения, и технические моменты, математику. Наличие компетентных специалистов по внедрению искусственного интеллекта облегчит работу врачей и даст им дополнительное время, которое они смогут уделять пациентам.
В 2022 году будет набрана первая группа студентов из 10–15 человек. Направление планируется включить в федеральное финансирование, в том числе по программе искусственного интеллекта. Первый заместитель губернатора Челябинской области Ирина Гехт подчеркнула, что цифровизация российского здравоохранения — это приоритет для федеральных властей и регионов.
По словам экспертов, обычные IT-специалисты не справляются с этой задачей. Нужны профессионалы, понимающие и специфику здравоохранения, и технические моменты, математику. Наличие компетентных специалистов по внедрению искусственного интеллекта облегчит работу врачей и даст им дополнительное время, которое они смогут уделять пациентам.
В 2022 году будет набрана первая группа студентов из 10–15 человек. Направление планируется включить в федеральное финансирование, в том числе по программе искусственного интеллекта. Первый заместитель губернатора Челябинской области Ирина Гехт подчеркнула, что цифровизация российского здравоохранения — это приоритет для федеральных властей и регионов.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
«Сбер» запустил собственный парфюм. Он назывется «СберПрайм+» и объединяет ароматы ключевых сервисов экосистемы банка. По словам создателей парфюма, продукт был разработан при помощи нейросетей. Они помогут аромату мгновенно подстраиваться под настроение и окружение пользователей.
В «Сбере» аромамаркетинг считают одним из перспективных направлений, в рамках которого можно создать среду, где клиенты будут проводить время с удовольствием.
Ранее банк опубликовал вакансию креативного парфюмера для производства и запуска проекта «СберАромат». Следующие ароматы должны быть посвящены банковскому делу, кино и умным гаджетам.
В «Сбере» аромамаркетинг считают одним из перспективных направлений, в рамках которого можно создать среду, где клиенты будут проводить время с удовольствием.
Ранее банк опубликовал вакансию креативного парфюмера для производства и запуска проекта «СберАромат». Следующие ароматы должны быть посвящены банковскому делу, кино и умным гаджетам.
Совсем скоро состоится IPQuorum 2021: Tech for Content — ключевое событие года для развития рынка креативных индустрий и мира интеллектуальной собственности. Форум пройдет 26–27 апреля в Инновационном центре «Сколково» и соберет на своей площадке ведущих российских и зарубежных специалистов сферы, которые расскажут о новых технологиях для создания и монетизации контента.
При покупке билета на IPQuorum 2021: Tech for Content образовательный центр Digital IP, выступающий соорганизатором Форума, подарит скидку 15% на приобретение образовательных модулей «Экономика» и «Безопасность» базовой программы «Интеллектуальная собственность в цифровой экономике». Узнайте все аспекты интеллектуальных прав и их место в цифровой экономике и современном обществе.
Сайт Digital IP — https://dip.global/
Билеты на Форум — https://tech4content.ru/#ticket
При покупке билета на IPQuorum 2021: Tech for Content образовательный центр Digital IP, выступающий соорганизатором Форума, подарит скидку 15% на приобретение образовательных модулей «Экономика» и «Безопасность» базовой программы «Интеллектуальная собственность в цифровой экономике». Узнайте все аспекты интеллектуальных прав и их место в цифровой экономике и современном обществе.
Сайт Digital IP — https://dip.global/
Билеты на Форум — https://tech4content.ru/#ticket
Блокчейн — стремительно развивающаяся технология. В России каждый год запускают несколько десятков проектов с использованием блокчейн-решений. Они проникает в логистику, управление интеллектуальной собственностью, государственный сектор и сферу идентификации личности. В ближайшие три года на развитие блокчейн-решений планируется потратить почти 30 млрд рублей.
О дальнейших перспективах распространения и применения блокчейна рассказала управляющий портфелем IT-проектов Ассоциации IPChain, заместитель генерального директора n’RIS Валерия Брусникина в интервью журналу Forbes. Она ответила на актуальные вопросы о технологии: какие возможности прямо сейчас есть у блокчейна, чем он полезен для малого и среднего бизнеса, как с его помощью решается проблема авторских прав и что происходит в сфере государственного регулирования блокчейна.
Полностью интервью читайте по ссылке: https://clck.ru/U4jfE
О дальнейших перспективах распространения и применения блокчейна рассказала управляющий портфелем IT-проектов Ассоциации IPChain, заместитель генерального директора n’RIS Валерия Брусникина в интервью журналу Forbes. Она ответила на актуальные вопросы о технологии: какие возможности прямо сейчас есть у блокчейна, чем он полезен для малого и среднего бизнеса, как с его помощью решается проблема авторских прав и что происходит в сфере государственного регулирования блокчейна.
Полностью интервью читайте по ссылке: https://clck.ru/U4jfE
Forbes.ru
Валерия Брусникина: «Блокчейн увеличивает прозрачность и надежность сделок»
Каждый год в России запускают около трех десятков проектов с использованием блокчейна. Технология уже проникла в логистику и управление интеллектуальной собственностью, финансы и государственные услуги, энергетику и сферу идентификации личности. В ближайшие…
Меньше месяца осталось до главного события года для развития рынка креативных индустрий и мира интеллектуальной собственности — IPQuorum 2021: Tech for Content!
В этом году деловая программа Форума охватит все виды креативных индустрий: от музыки до живописи, от ресторанного дела до журналистики. Эксперты расскажут:
- как защищать и монетизировать результаты творческой деятельности, превращая их в бизнес-активы;
- какие технологии и как сегодня трансформируют креативные индустрии;
- какие бизнес-модели наиболее востребованы в цифровом мире.
Новые спикеры Форума:
- Екатерина Черкес-заде — директор Университета креативных индустрий Universal University;
- Луиза Сарсацкая — специалист по SMM компании «Медиалогия»;
- Алексей Голубев — режиссер-постановщик, креативный продюсер, основатель компании MAG Film & Show;
- Жан Просянов — главный редактор Кино-Театр.Ру, директор по развитию веб-кинотеатра CHILL, член Ассоциации производителей веб-контента;
- Алексей Каленчук — директор по акселерации ИТ-кластера в Фонд «Сколково»;
- Мария Гречишникова — управляющий директор группы компаний Star Media.
Действие специальных цен на билеты на IPQuorum 2021: Tech for Content продлено до 16 апреля. Успейте приобрести билеты на выгодных условиях!
Подробности — на сайте: https://tech4content.ru/
В этом году деловая программа Форума охватит все виды креативных индустрий: от музыки до живописи, от ресторанного дела до журналистики. Эксперты расскажут:
- как защищать и монетизировать результаты творческой деятельности, превращая их в бизнес-активы;
- какие технологии и как сегодня трансформируют креативные индустрии;
- какие бизнес-модели наиболее востребованы в цифровом мире.
Новые спикеры Форума:
- Екатерина Черкес-заде — директор Университета креативных индустрий Universal University;
- Луиза Сарсацкая — специалист по SMM компании «Медиалогия»;
- Алексей Голубев — режиссер-постановщик, креативный продюсер, основатель компании MAG Film & Show;
- Жан Просянов — главный редактор Кино-Театр.Ру, директор по развитию веб-кинотеатра CHILL, член Ассоциации производителей веб-контента;
- Алексей Каленчук — директор по акселерации ИТ-кластера в Фонд «Сколково»;
- Мария Гречишникова — управляющий директор группы компаний Star Media.
Действие специальных цен на билеты на IPQuorum 2021: Tech for Content продлено до 16 апреля. Успейте приобрести билеты на выгодных условиях!
Подробности — на сайте: https://tech4content.ru/
Forwarded from Sostav
Мэрия Москвы расширила программу поддержки предпринимателей. Креативщики смогут получить до 700 тыс. руб. для участия в фестивалях. В утвержденный властями список в том числе вошли Cannes Lions, D&AD, Epica, Red Apple и Ночь пожирателей рекламы.
Также столичная мэрия выделила бизнесу средства на компенсацию расходов на продвижение в интернете через «Яндекс.Директ», «ВКонтакте», Instagram и другие платформы
http://amp.gs/cSeX
Также столичная мэрия выделила бизнесу средства на компенсацию расходов на продвижение в интернете через «Яндекс.Директ», «ВКонтакте», Instagram и другие платформы
http://amp.gs/cSeX
Корпорация BBC подала в суд по интеллектуальным правам иск о досрочном прекращении правовой охраны товарного знака TopGear. Знак принадлежит уфимскому бизнесмену Азамату Ибатуллину. На данный момент суд оставил иск без движения из-за неточностей в его подаче.
Ранее британская корпорация уже обращалась в суд и службу по интеллектуальной собственности. В апреле 2020 года Роспатент принял возражения BBC и признал недействительным предоставление правовой охраны товарному знаку Ибатуллина в отношении телевизионного вещания.
Однако товарный знак сохранил свое действие в отношении трех других видов услуг. Из-за этого факта BBC повторно обратилась в суд: британская медиакомпания требует снять правовую охрану товарного знака TopGear по трем оставшимся видам услуг.
В иске к уфимскому предпринимателю BBC указывает, что используемый Ибатуллиным товарный знак схож до степени смешения с принадлежащим ей товарным знаком Top Gear. В частности, под этим названием BBC с 1977 года транслирует известное телевизионное шоу об автомобилях.
Ранее британская корпорация уже обращалась в суд и службу по интеллектуальной собственности. В апреле 2020 года Роспатент принял возражения BBC и признал недействительным предоставление правовой охраны товарному знаку Ибатуллина в отношении телевизионного вещания.
Однако товарный знак сохранил свое действие в отношении трех других видов услуг. Из-за этого факта BBC повторно обратилась в суд: британская медиакомпания требует снять правовую охрану товарного знака TopGear по трем оставшимся видам услуг.
В иске к уфимскому предпринимателю BBC указывает, что используемый Ибатуллиным товарный знак схож до степени смешения с принадлежащим ей товарным знаком Top Gear. В частности, под этим названием BBC с 1977 года транслирует известное телевизионное шоу об автомобилях.
31 марта состоялось заседание Комитета Российского союза промышленников и предпринимателей (РСПП) по интеллектуальной собственности и креативным индустриям. Комитет разрабатывает комплекс мер по стимулированию рынка творческой продукции. В последние годы к традиционным участникам аудиовизуальной индустрии присоединились компании онлайн-видеосервиса. Фактически сложилась новая система дистрибуции контента, связанная с поисковыми системами и агрегаторами.
Однако на российском рынке возникла диспропорция между доходами распространителей цифрового контента и создателей продукции. Это активно мешает и бизнесу, и созданию творческих продуктов. «Конфликт во всей цепочке распределения доходов, включая создателей и распространителей цифрового аудиовизуального контента, очевиден. Решать его надо цивилизованным способом, который должен учитывать интересы и создателей контента, и посредников», — считает председатель Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Андрей Кричевский.
Участники заседания также обозначили главные проблемы области: налогообложение, стандартизация отчетности цифровых сервисов и борьба с онлайн-пиратством. Так, система налогообложения до сих пор не отвечает потребностям творческого бизнеса. Андрей Кричевский отметил, что «существующая система налогов и сборов, созданная для материального производства, в частности НДС, противоречит сути творческого процесса».
Комитет обсудил и проблему верификации контента цифровых сервисов. Информация о его подлинности никем не проверяется, поэтому невозможно получить достоверную статистику о количестве просмотров, а также определить реальные доходы их создателей. При этом «платформы готовы и хотят платить создателям контента, но до сих пор не разработана единая стандартная методика для отчетности», — сообщила заместитель генерального директора АО «Газпром-Медиа Холдинг» Юлия Голубева. По ее словам, когда такая методика появится, станет возможно учитывать распространение контента, планировать его продвижение и прозрачно обосновывать ценообразование.
Еще одним важным вопросом в Комитете РСПП считают банковское кредитование под залог интеллектуальной собственности — сегодня финансовые организации не имеют возможности ввести в свой арсенал такие продукты. «Интеллектуальную собственность не считают достойным активом, унизительно относя ее к залогам низкого качества. Если эта позиция не изменится, наши таланты будут продолжать уезжать, потому что реализовать свой творческий потенциал на родине невозможно», — считает президент Федерации интеллектуальной собственности, заместитель председателя Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Сергей Матвеев. Отчетность онлайн-витрин станет условием для облегчения доступа продюсеров к банковскому финансированию. Благодаря раскрытию сведений о набранной аудитории банки смогут адекватно оценить интеллектуальные права на фильм в качестве залога.
Эксперты пришли к выводу, что для эффективного регулирования рынка аудиовизуальной продукции необходимо найти баланс интересов производителей контента и его посредников. Предложения участников заседания Комитета РСПП были переданы в рабочую группу Министерства культуры по подготовке Концепции развития креативных индустрий и ряд других профильных ведомств.
Подробности — в материале по ссылке: http://surl.li/pqyw
Однако на российском рынке возникла диспропорция между доходами распространителей цифрового контента и создателей продукции. Это активно мешает и бизнесу, и созданию творческих продуктов. «Конфликт во всей цепочке распределения доходов, включая создателей и распространителей цифрового аудиовизуального контента, очевиден. Решать его надо цивилизованным способом, который должен учитывать интересы и создателей контента, и посредников», — считает председатель Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Андрей Кричевский.
Участники заседания также обозначили главные проблемы области: налогообложение, стандартизация отчетности цифровых сервисов и борьба с онлайн-пиратством. Так, система налогообложения до сих пор не отвечает потребностям творческого бизнеса. Андрей Кричевский отметил, что «существующая система налогов и сборов, созданная для материального производства, в частности НДС, противоречит сути творческого процесса».
Комитет обсудил и проблему верификации контента цифровых сервисов. Информация о его подлинности никем не проверяется, поэтому невозможно получить достоверную статистику о количестве просмотров, а также определить реальные доходы их создателей. При этом «платформы готовы и хотят платить создателям контента, но до сих пор не разработана единая стандартная методика для отчетности», — сообщила заместитель генерального директора АО «Газпром-Медиа Холдинг» Юлия Голубева. По ее словам, когда такая методика появится, станет возможно учитывать распространение контента, планировать его продвижение и прозрачно обосновывать ценообразование.
Еще одним важным вопросом в Комитете РСПП считают банковское кредитование под залог интеллектуальной собственности — сегодня финансовые организации не имеют возможности ввести в свой арсенал такие продукты. «Интеллектуальную собственность не считают достойным активом, унизительно относя ее к залогам низкого качества. Если эта позиция не изменится, наши таланты будут продолжать уезжать, потому что реализовать свой творческий потенциал на родине невозможно», — считает президент Федерации интеллектуальной собственности, заместитель председателя Комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Сергей Матвеев. Отчетность онлайн-витрин станет условием для облегчения доступа продюсеров к банковскому финансированию. Благодаря раскрытию сведений о набранной аудитории банки смогут адекватно оценить интеллектуальные права на фильм в качестве залога.
Эксперты пришли к выводу, что для эффективного регулирования рынка аудиовизуальной продукции необходимо найти баланс интересов производителей контента и его посредников. Предложения участников заседания Комитета РСПП были переданы в рабочую группу Министерства культуры по подготовке Концепции развития креативных индустрий и ряд других профильных ведомств.
Подробности — в материале по ссылке: http://surl.li/pqyw
Российская газета
Таланты и посредники
В Российском союзе промышленников и предпринимателей прошло заседание комитета по интеллектуальной собственности и креативным индустриям. Обсуждались проблемы рынков аудиовизуального контента. IPQuorum подробно разбирался в предмете дискуссии
Кинорежиссеры, участвуя в процессе создания высокобюджетных фильмов, все чаще стремятся виртуализовать съемочную площадку. Зеленого хромакея на заднем плане становится недостаточно. Теперь в приоритете — использование картинок того самого мира, в котором происходит действие фильма. Это дает возможность актерам глубже погрузиться в сценарий, а режиссерам — снимать фильм быстрее и качественнее.
Так, создатели первого сезона сериала «Мандалорец» представили уникальную разработку для создания фильмов под названием StageCraft. В ее основе лежит «объем» — физический набор, окруженный массовыми LED-дисплеями. Это позволило создать виртуальную площадку, на фоне которой происходило действие сериала.
При подготовке ко второму сезону авторы сериала представили StageCraft 2.0 — более технологичный вариант сцены, масштаб управления которой поражает. Например, с помощью технологии Helios режиссер прямо во время съемки дубля может выхватить любой объект, находящийся в фокусе камеры, и переместить его в любое необходимое место на сцене. StageCraft 2.0 позволил создателям «Мандалорца» снять второй сезон гораздо быстрее первого: с помощью технологии авторы ежедневно снимали на 30–50 сценарных страниц больше, чем в первом сезоне.
В рамках сессии «На экране возможно все» на IPQuorum 2021: Tech for Content расскажут о том, как цифровые технологии способны реализовать киносценарии, а также о влиянии технологий производства на популярность жанров и направлений кино.
Подробности деловой программы Форума — на сайте: https://tech4content.ru/
Так, создатели первого сезона сериала «Мандалорец» представили уникальную разработку для создания фильмов под названием StageCraft. В ее основе лежит «объем» — физический набор, окруженный массовыми LED-дисплеями. Это позволило создать виртуальную площадку, на фоне которой происходило действие сериала.
При подготовке ко второму сезону авторы сериала представили StageCraft 2.0 — более технологичный вариант сцены, масштаб управления которой поражает. Например, с помощью технологии Helios режиссер прямо во время съемки дубля может выхватить любой объект, находящийся в фокусе камеры, и переместить его в любое необходимое место на сцене. StageCraft 2.0 позволил создателям «Мандалорца» снять второй сезон гораздо быстрее первого: с помощью технологии авторы ежедневно снимали на 30–50 сценарных страниц больше, чем в первом сезоне.
В рамках сессии «На экране возможно все» на IPQuorum 2021: Tech for Content расскажут о том, как цифровые технологии способны реализовать киносценарии, а также о влиянии технологий производства на популярность жанров и направлений кино.
Подробности деловой программы Форума — на сайте: https://tech4content.ru/
YouTube
The Virtual Production of The Mandalorian Season Two
A behind the scenes look at the groundbreaking virtual production technology used on The Mandalorian, season two.
For the second season of Lucasfilm’s hit Disney+ series, The Mandalorian, Industrial Light & Magic reengineered their StageCraft virtual production…
For the second season of Lucasfilm’s hit Disney+ series, The Mandalorian, Industrial Light & Magic reengineered their StageCraft virtual production…
Искусственный интеллект продолжает «воскрешать» ушедшие таланты. Авторы канадского проекта Lost Tapes of the 27 Club создают песни музыкантов «Клуба 27»: Джимми Хендрикса, Курта Кобейна, Джима Моррисона и других.
В этом им помогает искусственный интеллект: он анализирует партии, аккорды, тексты музыкантов и затем использует эти данные для создания нового произведения. От человека требуется только запись вокала. Так, в случае со сгенерированным треком Курта Кобейна Drowned in the Sun вокальную партию записал Эрик Хоган, фронтмен трибьют-группы Nirvana — Nevermind.
В основе проекта лежит технология Google Magenta, которая на основе работ музыкантов учится сочинять музыку в их стилистике. Каждая составляющая песни (гитарные, ударные и клавишные партии) проходит через нейронную сеть по отдельности, в результате чего создается новый музыкальный трек. То же самое происходит с текстом — нейросеть собирает строчки оригинальных песен авторов и выдает новые, сгенерированные, варианты.
Как искусственный интеллект помогает создателям контента использовать труд авторов ушедших эпох в творческих целях, расскажут на IPQuorum 2021: Tech for Content: — главном событии года для развития креативных индустрий и мира интеллектуальной собственности. В рамках сессии «Музыка без музыкантов» спикеры ответят на вопрос, способна ли нейросеть стать самодостаточным музыкальным автором, а участники дискуссии «Концерт как по цифре: новая реальность для концертной деятельности» расскажут о перспективах онлайн-концертов как новой реальности музыкальной индустрии.
Подробности деловой программы Форума — на сайте https://tech4content.ru/
В этом им помогает искусственный интеллект: он анализирует партии, аккорды, тексты музыкантов и затем использует эти данные для создания нового произведения. От человека требуется только запись вокала. Так, в случае со сгенерированным треком Курта Кобейна Drowned in the Sun вокальную партию записал Эрик Хоган, фронтмен трибьют-группы Nirvana — Nevermind.
В основе проекта лежит технология Google Magenta, которая на основе работ музыкантов учится сочинять музыку в их стилистике. Каждая составляющая песни (гитарные, ударные и клавишные партии) проходит через нейронную сеть по отдельности, в результате чего создается новый музыкальный трек. То же самое происходит с текстом — нейросеть собирает строчки оригинальных песен авторов и выдает новые, сгенерированные, варианты.
Как искусственный интеллект помогает создателям контента использовать труд авторов ушедших эпох в творческих целях, расскажут на IPQuorum 2021: Tech for Content: — главном событии года для развития креативных индустрий и мира интеллектуальной собственности. В рамках сессии «Музыка без музыкантов» спикеры ответят на вопрос, способна ли нейросеть стать самодостаточным музыкальным автором, а участники дискуссии «Концерт как по цифре: новая реальность для концертной деятельности» расскажут о перспективах онлайн-концертов как новой реальности музыкальной индустрии.
Подробности деловой программы Форума — на сайте https://tech4content.ru/
Совсем немного времени остается до IPQuorum 2021: Tech for Content, который пройдет 26–27 апреля в Инновационном центре «Сколково». За два дня 150 экспертов в ходе более 60 дискуссий, сессий и мастер-классов представят свое видение будущего креативных индустрий и digital-мироустройства.
В этом году деловая программа Форума охватит все виды креативных индустрий: от музыки, живописи и кино до ресторанного дела, журналистики и моды.
Первый день мероприятия будет посвящен технологиям созидания. Его откроет пленарная сессия «Поставщики счастья, или экономика эмоций», участники которой расскажут, какие форматы контента станут востребованными в ближайшем будущем, и поделятся своими кейсами борьбы за внимание потребителя. Цифровые двойники, швейные роботы и продукты питания в формате 3D также в повестке первого дня программы.
В фокусе второго дня Форума — технологии устойчивых рынков. На сессии «Время творить. Как стимулировать рынки креативных индустрий» спикеры ответят на актуальные вопросы о развитии креативного бизнеса. Другие дискуссии сосредоточатся на обсуждении технологий искусственного интеллекта, возможностей и рисков при использовании Big Data и Deepfake, а также будущего театра, онлайн-концертов и медиарынка.
Среди спикеров форума:
Игорь Дроздов — председатель правления Фонда «Сколково»;
Яна Чурикова — руководитель холдинга Viacom;
Марина Абрамова — директор Роскультцентра («Центр поддержки молодежных творческих инициатив»);
Макар Кожухов — директор по контентной стратегии онлайн-кинотеатра Okko;
Александр Ус — креативный директор компании «Sila Sveta»;
Григорий Заславский — ректор ГИТИСа и театральный критик;
Алексей Голубев — режиссер-постановщик, клипмейкер, креативный продюсер, основатель компании «MAG Film&Show»;
Сергей Сельянов — председатель правления Ассоциации продюсеров кино и телевидения;
Анна Лебсак-Клейманс — сооснователь и генеральный директор Fashion Consulting Group.
До 16 апреля действуют специальные цены на билеты на IPQuorum 2021: Tech for Content. Успейте стать частью Форума на самых выгодных условиях!
C полной программой мероприятия можно ознакомиться по ссылке: https://tech4content.ru/#program
Организаторами Форума выступают Министерство культуры Российской Федерации, Фонд «Сколково», Ассоциация IPChain.
Соорганизаторами и партнерами Форума являются Российский союз промышленников и предпринимателей (РСПП), Федерация интеллектуальной собственности (ФИС), Всемирная организация интеллектуальной собственности (WIPO), Евразийская конфедерация обществ правообладателей (ЕАКОП), Научно-образовательный центр интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP.
Официальный партнер Форума — холдинг «Газпром-медиа».
Генеральные информационные партнеры IPQuorum 2021: Tech for Content — ТАСС и издательский дом «Коммерсантъ».
В этом году деловая программа Форума охватит все виды креативных индустрий: от музыки, живописи и кино до ресторанного дела, журналистики и моды.
Первый день мероприятия будет посвящен технологиям созидания. Его откроет пленарная сессия «Поставщики счастья, или экономика эмоций», участники которой расскажут, какие форматы контента станут востребованными в ближайшем будущем, и поделятся своими кейсами борьбы за внимание потребителя. Цифровые двойники, швейные роботы и продукты питания в формате 3D также в повестке первого дня программы.
В фокусе второго дня Форума — технологии устойчивых рынков. На сессии «Время творить. Как стимулировать рынки креативных индустрий» спикеры ответят на актуальные вопросы о развитии креативного бизнеса. Другие дискуссии сосредоточатся на обсуждении технологий искусственного интеллекта, возможностей и рисков при использовании Big Data и Deepfake, а также будущего театра, онлайн-концертов и медиарынка.
Среди спикеров форума:
Игорь Дроздов — председатель правления Фонда «Сколково»;
Яна Чурикова — руководитель холдинга Viacom;
Марина Абрамова — директор Роскультцентра («Центр поддержки молодежных творческих инициатив»);
Макар Кожухов — директор по контентной стратегии онлайн-кинотеатра Okko;
Александр Ус — креативный директор компании «Sila Sveta»;
Григорий Заславский — ректор ГИТИСа и театральный критик;
Алексей Голубев — режиссер-постановщик, клипмейкер, креативный продюсер, основатель компании «MAG Film&Show»;
Сергей Сельянов — председатель правления Ассоциации продюсеров кино и телевидения;
Анна Лебсак-Клейманс — сооснователь и генеральный директор Fashion Consulting Group.
До 16 апреля действуют специальные цены на билеты на IPQuorum 2021: Tech for Content. Успейте стать частью Форума на самых выгодных условиях!
C полной программой мероприятия можно ознакомиться по ссылке: https://tech4content.ru/#program
Организаторами Форума выступают Министерство культуры Российской Федерации, Фонд «Сколково», Ассоциация IPChain.
Соорганизаторами и партнерами Форума являются Российский союз промышленников и предпринимателей (РСПП), Федерация интеллектуальной собственности (ФИС), Всемирная организация интеллектуальной собственности (WIPO), Евразийская конфедерация обществ правообладателей (ЕАКОП), Научно-образовательный центр интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP.
Официальный партнер Форума — холдинг «Газпром-медиа».
Генеральные информационные партнеры IPQuorum 2021: Tech for Content — ТАСС и издательский дом «Коммерсантъ».
У компании Apple не получилось оспорить право швейцарского производителя часов Swatch использовать фразу «One more thing» Стива Джобса. Высокий суд Лондона постановил, что в действиях швейцарского бренда нет злого умысла. Фразу «One more thing» Swatch решила запатентовать еще в 2011 году.
Apple утверждала, что Swatch собирается запустить пародийную рекламную кампанию, использовав фразу Джобса, которая 20 лет ассоциируется с продуктами Apple. Стив Джобс произносил эти слова на каждой презентации бренда, перед тем как представить публике новый продукт. В Swatch в ответ заявили, что фразу «One more thing» часто использовал лейтенант Коломбо — вымышленный герой одноименного сериала. Швейцарский бренд уже проводил подобные рекламные кампании, где использовались фразы киногероев.
Конфликт компаний длится уже несколько лет. В 2019 году в швейцарском суде Apple проиграла Swatch по делу об использовании фразы «Think different» — ее в своих рекламных кампаниях часто использовал калифорнийский бренд. Но суд занял сторону Swatch, которая в том году запустила рекламу новых часов, использовав фразу «Tick different».
Apple утверждала, что Swatch собирается запустить пародийную рекламную кампанию, использовав фразу Джобса, которая 20 лет ассоциируется с продуктами Apple. Стив Джобс произносил эти слова на каждой презентации бренда, перед тем как представить публике новый продукт. В Swatch в ответ заявили, что фразу «One more thing» часто использовал лейтенант Коломбо — вымышленный герой одноименного сериала. Швейцарский бренд уже проводил подобные рекламные кампании, где использовались фразы киногероев.
Конфликт компаний длится уже несколько лет. В 2019 году в швейцарском суде Apple проиграла Swatch по делу об использовании фразы «Think different» — ее в своих рекламных кампаниях часто использовал калифорнийский бренд. Но суд занял сторону Swatch, которая в том году запустила рекламу новых часов, использовав фразу «Tick different».
Председателем правления Федерации креативных индустрий избрали Александра Аузана. Декан экономического факультета МГУ им. М.В. Ломоносова будет заниматься фундаментальными исследованиями роли творческого предпринимательства в российской экономике, результаты которых лягут в основу Конвенции развития креативного сектора в России.
Конвенция опишет, как креативность в недвижимости, IT, общепите и других отраслях влияет на их развитие — например, какую роль в росте рынка недвижимости играет архитектура, а в росте информационно-коммуникационных технологий — разработка.
Своей основной задачей Александр Аузан называет модерацию взаимодействия представителей креативных индустрий, различных профессий и организаций. Он планирует организовать серию дискуссий, приуроченных к созданию Конвенции, и провести их на самых крупных площадках, включая Петербургский международный экономический форум.
Федерация креативных индустрий была создана в феврале 2021 года. По словам Аузана, она должна помочь создать экосистему для творческих людей, оказать поддержку рынку креативного сегмента и обеспечить прямой диалог между его членами и властью.
Конвенция опишет, как креативность в недвижимости, IT, общепите и других отраслях влияет на их развитие — например, какую роль в росте рынка недвижимости играет архитектура, а в росте информационно-коммуникационных технологий — разработка.
Своей основной задачей Александр Аузан называет модерацию взаимодействия представителей креативных индустрий, различных профессий и организаций. Он планирует организовать серию дискуссий, приуроченных к созданию Конвенции, и провести их на самых крупных площадках, включая Петербургский международный экономический форум.
Федерация креативных индустрий была создана в феврале 2021 года. По словам Аузана, она должна помочь создать экосистему для творческих людей, оказать поддержку рынку креативного сегмента и обеспечить прямой диалог между его членами и властью.
ТАСС
Председателем правления Федерации креативных индустрий избрали Александра Аузана
Он займется фундаментальными исследованиями роли творческого предпринимательства в российской экономике
Апелляционный суд второго округа США постановил, что известный художник Энди Уорхол (1928—1987) нарушил авторские права фотографа Линн Голдсмит, когда использовал сделанный ею снимок американского музыканта Принса.
Иск имеет под собой историю. В 1981 году по заданию журнала Newsweek Линн Голдсмит сделала серию фотографий с Принсем. Фото опубликованы не были, однако три года спустя, в 1984-м, издание Vanity Fair с разрешения Голдсмит использовала одну из сделанных фотографий Принса для иллюстрации, которую журнал заказал Энди Уорхолу. На основе фотографии музыканта художник создал 16 работ. Но Голдсмит узнала об этом только в 2016 году, когда Vanity Fair переиздал работы Уорхола по случаю смерти Принса. Авторство Голдсмит при этом указано не было.
Оказалось, что в 2016 году Фонд Энди Уорхола подал иск, чтобы добиться постановления об использовании фотографии Линн Голдсмит без ее разрешения и без выплаты вознаграждения. В 2019 году Федеральный суд Нью-Йорка разрешил фонду использовать фотографию, но Голдсмит обжаловала вердикт и заявила, что Уорхол исказил созданный ею образ Принса.
И только сейчас апелляционный суд признал, что Энди Уорхол и его фонд нарушили авторские права фотографа. Однако Фонд Уорхола планирует обжаловать решение суда. Юристы фонда считают, что вклад Энди Уорхола в мировую культуру огромен, а его творческие работы — не плагиат, нарушающий права других деятелей.
Иск имеет под собой историю. В 1981 году по заданию журнала Newsweek Линн Голдсмит сделала серию фотографий с Принсем. Фото опубликованы не были, однако три года спустя, в 1984-м, издание Vanity Fair с разрешения Голдсмит использовала одну из сделанных фотографий Принса для иллюстрации, которую журнал заказал Энди Уорхолу. На основе фотографии музыканта художник создал 16 работ. Но Голдсмит узнала об этом только в 2016 году, когда Vanity Fair переиздал работы Уорхола по случаю смерти Принса. Авторство Голдсмит при этом указано не было.
Оказалось, что в 2016 году Фонд Энди Уорхола подал иск, чтобы добиться постановления об использовании фотографии Линн Голдсмит без ее разрешения и без выплаты вознаграждения. В 2019 году Федеральный суд Нью-Йорка разрешил фонду использовать фотографию, но Голдсмит обжаловала вердикт и заявила, что Уорхол исказил созданный ею образ Принса.
И только сейчас апелляционный суд признал, что Энди Уорхол и его фонд нарушили авторские права фотографа. Однако Фонд Уорхола планирует обжаловать решение суда. Юристы фонда считают, что вклад Энди Уорхола в мировую культуру огромен, а его творческие работы — не плагиат, нарушающий права других деятелей.
Генеральный директор блокчейн-компании Tron Джастин Сан купил картину Пабло Пикассо «Лежащая обнаженная в колье» стоимостью 20 млн долларов. Картина была написана художником в 1932 году, на ней изображена Мария-Тереза Вальтер — юная возлюбленная Пикассо.
Сан намерен превратить купленную картину в NFT-токен и сделать ее частью фонда JUST NFT, в котором собраны только токенизированные произведения живописи. Фонд специализируется на приобретении полотен стоимость от 1 млн долларов. Оценочная стоимость JUST NFT на сегодняшний день составляет 30 млн долларов.
На этом планы бизнесмена не исчерпываются. Джастин Сан хочет превратить в NFT-токен работу американского художника Энди Уорхола «Три автопортрета», которую он ранее купил за 2 млн долларов.
Сан намерен превратить купленную картину в NFT-токен и сделать ее частью фонда JUST NFT, в котором собраны только токенизированные произведения живописи. Фонд специализируется на приобретении полотен стоимость от 1 млн долларов. Оценочная стоимость JUST NFT на сегодняшний день составляет 30 млн долларов.
На этом планы бизнесмена не исчерпываются. Джастин Сан хочет превратить в NFT-токен работу американского художника Энди Уорхола «Три автопортрета», которую он ранее купил за 2 млн долларов.