Американский IT-гигант Google направил в Суд по интеллектуальным правам запрос о прекращении правовой охраны товарного знака Intra, зарегистрированного на имя петербургского ООО «Сервисная компания Интра».
Дело в том, что под брендом Intra Google выпускает собственное приложение, помогающее пользователям обходить блокировки сайтов в интернете. В то время как российская сервисная компания «Интра» занимается ремонтными технологиями для нефтеперерабатывающей, газовой, химической и других отраслей промышленности.
Ответчик зарегистрировал свой бренд в 2012 году для четырех классов товаров и трех классов услуг. Google интересуют два класса услуг, которые включают поиск информации в компьютерных файлах для третьих лиц, систематизацию информации в компьютерных базах данных, анализ компьютерных систем и прочее. По мнению американской компании, ответчик свой товарный знак для этих классов услуг не использует.
Иск американской компании на данный момент оставлен без движения, поскольку Google не уплатил госпошлину и не направил копию иска с приложениями ответчику. Впрочем, у истца есть время устранить недочеты до 16 июня.
Дело в том, что под брендом Intra Google выпускает собственное приложение, помогающее пользователям обходить блокировки сайтов в интернете. В то время как российская сервисная компания «Интра» занимается ремонтными технологиями для нефтеперерабатывающей, газовой, химической и других отраслей промышленности.
Ответчик зарегистрировал свой бренд в 2012 году для четырех классов товаров и трех классов услуг. Google интересуют два класса услуг, которые включают поиск информации в компьютерных файлах для третьих лиц, систематизацию информации в компьютерных базах данных, анализ компьютерных систем и прочее. По мнению американской компании, ответчик свой товарный знак для этих классов услуг не использует.
Иск американской компании на данный момент оставлен без движения, поскольку Google не уплатил госпошлину и не направил копию иска с приложениями ответчику. Впрочем, у истца есть время устранить недочеты до 16 июня.
Во время пандемии социальные сети и медиаплатформы стали активно бороться с фейками и дезинформацией при помощи современных инструментов. Одним из них является RANS (Responsible Advertising for News Segments — Ответственная реклама для новостных сегментов), позволяющий создавать списки издателей, заслуживающих доверия. Теперь в своей деятельности его используют и агентства, например IPG Mediabrands и Publics.
В агентствах утверждают, что RANS помогает рекламодателям избегать сайтов с сомнительным контентом. Так, в IPG отметили, что при использовании инструмента средняя стоимость programmatic-рекламы снизилась на 9%, так как число пользователей, кликающих на рекламу, выросло на 143%. Рекламодатель расширил свой список заслуживающих доверия сайтов на 60%, добавив туда более тысячи проверенных новостных ресурсов.
RANS можно использовать и на уровне холдинга — этим займутся в Publics. Теперь клиенты агентства смогут увидеть, как данный инструмент работает в большом масштабе. По словам Йеля Коэна, директора по глобальным цифровым стандартам Publics Media Exchange, RANS уже был успешно применен агентством для фильтрации источников об израильско-палестинском конфликте: «В таких случаях полагаться на платформы и DSP недостаточно. Нужна третья сторона, которая скажет, что два из трех упомянутых источников новостей финансируются государственными организациями».
В агентствах утверждают, что RANS помогает рекламодателям избегать сайтов с сомнительным контентом. Так, в IPG отметили, что при использовании инструмента средняя стоимость programmatic-рекламы снизилась на 9%, так как число пользователей, кликающих на рекламу, выросло на 143%. Рекламодатель расширил свой список заслуживающих доверия сайтов на 60%, добавив туда более тысячи проверенных новостных ресурсов.
RANS можно использовать и на уровне холдинга — этим займутся в Publics. Теперь клиенты агентства смогут увидеть, как данный инструмент работает в большом масштабе. По словам Йеля Коэна, директора по глобальным цифровым стандартам Publics Media Exchange, RANS уже был успешно применен агентством для фильтрации источников об израильско-палестинском конфликте: «В таких случаях полагаться на платформы и DSP недостаточно. Нужна третья сторона, которая скажет, что два из трех упомянутых источников новостей финансируются государственными организациями».
22 мая Сесилия Монге записала видео в TikTok, где поделилась со своими подписчиками новостью о том, что компания Converse украла у нее дизайн кед Converse Chuck Taylor National Parks.
Сначала девушка показала скриншоты кед с официального сайта Converse, а после продемонстрировала свой разработанный дизайн для этой модели, который выглядит практически идентично.
Монге утверждает, что в ноябре 2019 году она отправила в Converse документы на стажировку и в качестве приложения к ним прикрепила свои разработки дизайна кед. Таким образом она хотела показать, что достойна работы в такой крупной компании. Она утверждает, что на дизайн ее вдохновила природа Большого каньона и Йеллоустонского национального парка.
Представители Converse ответили на обвинения и подтвердили, что Сесилия действительно подавала документы на летнюю программу стажировки, но не прошла из-за высокой конкуренции. Также они отметили, что в заявке не было запроса на предоставление дизайнерских портфолио и компания не запрашивала их предоставления, а сама коллекция начала разрабатываться еще в апреле 2019 года.
Сначала девушка показала скриншоты кед с официального сайта Converse, а после продемонстрировала свой разработанный дизайн для этой модели, который выглядит практически идентично.
Монге утверждает, что в ноябре 2019 году она отправила в Converse документы на стажировку и в качестве приложения к ним прикрепила свои разработки дизайна кед. Таким образом она хотела показать, что достойна работы в такой крупной компании. Она утверждает, что на дизайн ее вдохновила природа Большого каньона и Йеллоустонского национального парка.
Представители Converse ответили на обвинения и подтвердили, что Сесилия действительно подавала документы на летнюю программу стажировки, но не прошла из-за высокой конкуренции. Также они отметили, что в заявке не было запроса на предоставление дизайнерских портфолио и компания не запрашивала их предоставления, а сама коллекция начала разрабатываться еще в апреле 2019 года.
Итальянская группа Anthony Laszlo обвинила рок-группу Maneskin в плагиате. Anthony Laszlo утверждает, что победители Евровидения украли гитарный рифф их песни, записанной еще шесть лет назад.
Maneskin заняли первое место с песней «Zitti E Buoni» и получили 524 балла.
Это не первый скандал, в котором итальянская рок-группа участвует после победы на европейском песенном конкурсе. Сразу после победы журналисты уличили солиста в употреблении наркотиков в прямом эфире.
Maneskin заняли первое место с песней «Zitti E Buoni» и получили 524 балла.
Это не первый скандал, в котором итальянская рок-группа участвует после победы на европейском песенном конкурсе. Сразу после победы журналисты уличили солиста в употреблении наркотиков в прямом эфире.
Директор Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP, вице-президент по R&D Федерации интеллектуальной собственности Екатерина Чуковская дала интервью журналу «Наука и жизнь», в котором подробно рассказала о роли интеллектуальной собственности и авторских прав в современной науке и культуре, мешает ли копирайт развитию научной мысли и что говорит российское законодательство об открытых лицензиях.
Авторское право распространяет свое действие на произведения литературы, искусства и науки, поэтому оно играет ключевую роль в современной культуре. Но есть и ряд проблем — например, не ко всем объектам авторского права можно применить традиционные подходы, потому что изначально авторское право создавалось для художественного творчества. Другая проблема, подчеркнула Екатерина Чуковская, заключается в том, что авторское право в основном относится к тем произведениям, которые можно условно назвать эмоциональными, в то время как произведения рациональные больше связаны с содержанием, которое на уровне идей не охраняется.
Директор центра Digital IP ответила на критику законов об авторском праве, которые якобы ограничивают распространение научной информации и тормозят развитие науки в целом. По ее мнению, виноваты не законы, а борьба научных издательств, научных центров. «Я могу привести в пример закон об архивном деле. В нем сказано, что если в неопубликованных ранее архивных документах найдено что-то интересное, то архив может пойти исследователю навстречу и установить мораторий на доступ к этим материалам на определенный период — до публикации его изысканий для обеспечения его научного приоритета», — сказала Екатерина Чуковская.
Она отметила, что миссия центра Digital IP — рассказывать об особенностях работы с интеллектуальными правами везде, где об этом готовы слушать. «Я вижу, что в творческих вузах интерес большой. Весь вопрос в том, как подать и как заинтересовать. У нас есть много корпоративных программ для инновационных и наукоемких организаций, создающих в своих недрах большое количество нематериальных активов», — заключила директор Научно-образовательного центра Digital IP.
Полное интервью Екатерины Чуковской читайте по ссылке: https://www.nkj.ru/open/41470/
Авторское право распространяет свое действие на произведения литературы, искусства и науки, поэтому оно играет ключевую роль в современной культуре. Но есть и ряд проблем — например, не ко всем объектам авторского права можно применить традиционные подходы, потому что изначально авторское право создавалось для художественного творчества. Другая проблема, подчеркнула Екатерина Чуковская, заключается в том, что авторское право в основном относится к тем произведениям, которые можно условно назвать эмоциональными, в то время как произведения рациональные больше связаны с содержанием, которое на уровне идей не охраняется.
Директор центра Digital IP ответила на критику законов об авторском праве, которые якобы ограничивают распространение научной информации и тормозят развитие науки в целом. По ее мнению, виноваты не законы, а борьба научных издательств, научных центров. «Я могу привести в пример закон об архивном деле. В нем сказано, что если в неопубликованных ранее архивных документах найдено что-то интересное, то архив может пойти исследователю навстречу и установить мораторий на доступ к этим материалам на определенный период — до публикации его изысканий для обеспечения его научного приоритета», — сказала Екатерина Чуковская.
Она отметила, что миссия центра Digital IP — рассказывать об особенностях работы с интеллектуальными правами везде, где об этом готовы слушать. «Я вижу, что в творческих вузах интерес большой. Весь вопрос в том, как подать и как заинтересовать. У нас есть много корпоративных программ для инновационных и наукоемких организаций, создающих в своих недрах большое количество нематериальных активов», — заключила директор Научно-образовательного центра Digital IP.
Полное интервью Екатерины Чуковской читайте по ссылке: https://www.nkj.ru/open/41470/
Наука и жизнь
«Собственность похожа на интеллектуальную собственность, как коровка на божью коровку»
О роли авторских прав в науке и культуре, о свободных лицензиях и о том, мешает ли копирайт развитию науки мы поговорили с Екатериной Эдуардовной Чуковской, директором Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности Digital IP, вице-президентом…
В рамках прошедшего Startup Village 2021 директор по корпоративным инновациям Фонда «Сколково» Антон Пронин взял интервью на тему «Инвестиции в творческие проекты», а именно в музыкальную индустрию и «альтернативный контент», то есть блогеров, стримеров, тиктокеров и других креаторов, создающих творческий продукт в социальных сетях и медиаплатформах. На его вопросы ответили генеральный директор Effective Records Кирилл Лупинос, директор инвестиционного фонда AD.ru Олег Дронов, член правления краудлендинговой платформы CoFi Александр Сухотин и автор YouTube-шоу «Дада-НетНет» Наталья Гасанханова.
По окончании интервью его участники пришли к следующим выводам: рынок альтернативного контента, несмотря на наличие опытных специалистов, включая гостей интервью, пока остается «диким». Причины кроются в том, что большинству «фаундеров» не хватает квалификации: они не могут выделить ценностное предложение, отобрать целевую аудиторию, прописать полноценные сценарии работы с каналами и составить плановые показатели по выручке. Все эти пункты необходимы для того, чтобы заполнить инвест-кейс, который позволит инвесторам рассматривать новые творческие проекты в качестве жизнеспособных и финансово привлекательных.
Вместе с тем эксперты отметили, что новые творческие проекты и «альтернативный контент» — это «растущий перспективный рынок», где много зависит от личности создателя и его дисциплины, причем дисциплина — фактор риска, который сложно спрогнозировать. Именно поэтому большинство инвесторов, привыкших вкладывать деньги в традиционные для них венчурные рынки, не готовы на такой ранней стадии вкладываться в проекты новых авторов из-за совокупности рисков. В этой связи краудлендинговая платформа CoFi может выручить создателей контента, выступив в качестве раннего финансового помощника.
По окончании интервью его участники пришли к следующим выводам: рынок альтернативного контента, несмотря на наличие опытных специалистов, включая гостей интервью, пока остается «диким». Причины кроются в том, что большинству «фаундеров» не хватает квалификации: они не могут выделить ценностное предложение, отобрать целевую аудиторию, прописать полноценные сценарии работы с каналами и составить плановые показатели по выручке. Все эти пункты необходимы для того, чтобы заполнить инвест-кейс, который позволит инвесторам рассматривать новые творческие проекты в качестве жизнеспособных и финансово привлекательных.
Вместе с тем эксперты отметили, что новые творческие проекты и «альтернативный контент» — это «растущий перспективный рынок», где много зависит от личности создателя и его дисциплины, причем дисциплина — фактор риска, который сложно спрогнозировать. Именно поэтому большинство инвесторов, привыкших вкладывать деньги в традиционные для них венчурные рынки, не готовы на такой ранней стадии вкладываться в проекты новых авторов из-за совокупности рисков. В этой связи краудлендинговая платформа CoFi может выручить создателей контента, выступив в качестве раннего финансового помощника.
❤1
В апреле 2021 года уличная художница Алессия Бэброу подала в суд на управление государства Ватикан, утверждая, что оно неправомерно использовало ее творчество и нарушило первоначальный замысел художественного произведения. Дело в том, что в начале 2019 года Бэброу нарисовала стилизованное изображение Христа на мосту возле Ватикана. Год спустя Ватикан, по всей видимости, использовал репродукцию ее работы в качестве пасхальной почтовой марки.
Иск был предъявлен на сумму почти в 130 тысяч евро. В нем также отмечается, что Ватикан не ответил официально на попытки уличной художницы договориться об урегулировании спора.
Юристы по авторскому праву, знакомые с делом, говорят, что данный кейс — свидетельство растущего признания уличного искусства, поскольку даже анонимные работы заслуживают защиты от несанкционированного мерчендайзинга. Сама Алессия Бэброу подчеркивает, что ее иск — не попытка напасть на католическую церковь или Ватикан, а лишь способ защитить свои права и убедиться, что ее работы не используются для финансирования вещей, которые находятся вне ее контроля.
Иск был предъявлен на сумму почти в 130 тысяч евро. В нем также отмечается, что Ватикан не ответил официально на попытки уличной художницы договориться об урегулировании спора.
Юристы по авторскому праву, знакомые с делом, говорят, что данный кейс — свидетельство растущего признания уличного искусства, поскольку даже анонимные работы заслуживают защиты от несанкционированного мерчендайзинга. Сама Алессия Бэброу подчеркивает, что ее иск — не попытка напасть на католическую церковь или Ватикан, а лишь способ защитить свои права и убедиться, что ее работы не используются для финансирования вещей, которые находятся вне ее контроля.
Компания Veritone запустила платформу Marvel.ai, которая позволяет клонировать голоса знаменитостей с помощью искусственного интеллекта для использования в рекламных целях. Представители компании утверждают, что данная технология позволит знаменитостям экономить свое время и зарабатывать деньги.
Также платформа может воссоздавать голоса умерших знаменитостей, поскольку ИИ может обучаться на архивных голосовых записях.
Также платформа может воссоздавать голоса умерших знаменитостей, поскольку ИИ может обучаться на архивных голосовых записях.
TikTok объявил о запуске «Фонда вдохновляющих креаторов», благодаря работе которого блогеры смогут монетизировать свой контент. Социальная сеть также создаст портал для русскоязычных авторов с рекомендациями по созданию видео и советами от популярных тиктокеров.
Бюджет «Фонда вдохновляющих креаторов» составит 100 млн рублей. Требования к участникам программы поддержки: возраст старше 18 лет и не менее 30 видео за два месяца. Количество просмотров тоже будет учитываться — их должно быть не менее 90 тысяч суммарно за все ролики. При этом тематика снимаемых видео может быть самой разной: от моды и кулинарии до фитнеса и DIY.
Фонд станет доступен для участников программы развития талантов в июле. А в августе авторы контента, соответствующие критериям отбора в программу, смогут подать заявку на участие через специальную страницу в приложении.
Бюджет «Фонда вдохновляющих креаторов» составит 100 млн рублей. Требования к участникам программы поддержки: возраст старше 18 лет и не менее 30 видео за два месяца. Количество просмотров тоже будет учитываться — их должно быть не менее 90 тысяч суммарно за все ролики. При этом тематика снимаемых видео может быть самой разной: от моды и кулинарии до фитнеса и DIY.
Фонд станет доступен для участников программы развития талантов в июле. А в августе авторы контента, соответствующие критериям отбора в программу, смогут подать заявку на участие через специальную страницу в приложении.
Сбер представил прототип полностью беспилотного электрического автомобиля под названием ФЛИП, разработанного компанией SberAutoTech.
В основе электромобиля лежит электрическая платформа. Источником питания ФЛИПа является модуль сменных батарей, которые скомпонованы так, чтобы их можно было заменить за пять минут. В качестве источника энергии ФЛИП может использовать альтернативное топливо, в том числе газ или водород.
ФЛИП — электромобиль пятого уровня автономности по международной классификации. Он снабжен лидарами, радарами и камерами, которые считывают информацию об окружающем транспорт пространстве, включая пешеходов и иные дорожные препятствия.
Сейчас в SberAutoTech проводят досрочные тесты прототипа на закрытых территориях. Перед публикой ФЛИП предстанет в ходе проведения ПМЭФ-2021.
В основе электромобиля лежит электрическая платформа. Источником питания ФЛИПа является модуль сменных батарей, которые скомпонованы так, чтобы их можно было заменить за пять минут. В качестве источника энергии ФЛИП может использовать альтернативное топливо, в том числе газ или водород.
ФЛИП — электромобиль пятого уровня автономности по международной классификации. Он снабжен лидарами, радарами и камерами, которые считывают информацию об окружающем транспорт пространстве, включая пешеходов и иные дорожные препятствия.
Сейчас в SberAutoTech проводят досрочные тесты прототипа на закрытых территориях. Перед публикой ФЛИП предстанет в ходе проведения ПМЭФ-2021.
В скором времени Amazon осуществит крупнейшую сделку в сфере развлечений в истории компании. После покупки компании Metro-Goldwyn-Mayer (MGM Studios) к Amazon перейдут все права на ее киноколлекцию, включающую все фильмы бондианы и блокбастеры XX века.
Сумма сделки составит 8,45 млрд долларов, для заключения сделки потребуется одобрение регуляторов.
По словам Майка Хопкинса, старшего вице-президента Prime Video и Amazon Studios, настоящей финансовой ценностью сделки являются интеллектуальная собственность и обширная библиотека, в которую входит 4000 кинолент и 17 000 телешоу. В дальнейшем Amazon планирует сотрудничать с командой MGM и дать новую жизнь проектам MGM.
Сумма сделки составит 8,45 млрд долларов, для заключения сделки потребуется одобрение регуляторов.
По словам Майка Хопкинса, старшего вице-президента Prime Video и Amazon Studios, настоящей финансовой ценностью сделки являются интеллектуальная собственность и обширная библиотека, в которую входит 4000 кинолент и 17 000 телешоу. В дальнейшем Amazon планирует сотрудничать с командой MGM и дать новую жизнь проектам MGM.
Темная материя составляет около 80% всей материи во Вселенной, но до сегодняшнего дня ее нельзя было увидеть невооруженным глазом, так как она проявляет себя только через взаимодействие с другими объектами.
Астрономы из Лондонского университетского колледжа и Высшей школы в Париже решили эту проблему: при помощи искусственного интеллекта они создали самую большую карту темной материи во Вселенной. Для этого компьютеру потребовалось проанализировать форму и свет 100 миллионов галактик.
Изучение света стало главным этапом работы искусственного интеллекта. Поскольку темная материя искажает пространство-время вокруг себя, ученые искали искажения света, которые могли свидетельствовать о наличии невидимой силы, влияющей на него. Команда ввела данные о 100 миллионах галактик в алгоритм машинного обучения, чтобы обнаружить закономерности, которые напоминают ожидаемые искажения в свете. Затем они разметили области, где была обнаружена темная материя, на карте, выведя их на первый план перед видимыми звездными скоплениями.
В общей сложности учеными совместно с искусственным интеллектом было нанесено на карту около четверти звездного неба Южного полушария. Найденная ими темная материя охватывает период в семь миллиардов световых лет. Исследование также показало, что темная материя следует тем же закономерностям, что и видимая часть Вселенной: она существует в виде паутинной структуры с плотными сгустками, разделенными огромными пустотами.
Астрономы из Лондонского университетского колледжа и Высшей школы в Париже решили эту проблему: при помощи искусственного интеллекта они создали самую большую карту темной материи во Вселенной. Для этого компьютеру потребовалось проанализировать форму и свет 100 миллионов галактик.
Изучение света стало главным этапом работы искусственного интеллекта. Поскольку темная материя искажает пространство-время вокруг себя, ученые искали искажения света, которые могли свидетельствовать о наличии невидимой силы, влияющей на него. Команда ввела данные о 100 миллионах галактик в алгоритм машинного обучения, чтобы обнаружить закономерности, которые напоминают ожидаемые искажения в свете. Затем они разметили области, где была обнаружена темная материя, на карте, выведя их на первый план перед видимыми звездными скоплениями.
В общей сложности учеными совместно с искусственным интеллектом было нанесено на карту около четверти звездного неба Южного полушария. Найденная ими темная материя охватывает период в семь миллиардов световых лет. Исследование также показало, что темная материя следует тем же закономерностям, что и видимая часть Вселенной: она существует в виде паутинной структуры с плотными сгустками, разделенными огромными пустотами.
Профессор Хартфордского университета штата Коннектикут Ральф Райли обвинил известного предпринимателя и одного из основателей компании Apple Стива Возняка в присвоении идеи создания образовательного IT-стартапа.
По словам ученого, в 2011 году они договорились о создании учебного заведения под брендом, содержащим фрагмент фамилии Возняка, для привлечения будущих клиентов, зафиксировав устное соглашение подписанием договора.
Но с 2017 года в Аризоне заработало учебное заведение Woz U с участием Возняка и компании Coder Camps, которое учит взрослых программировать и защищать информацию. Узнав об этом, Райли направил Возняку письмо с требованием выделить ему часть бизнеса, на что тот ответил молчанием.
Стива Возняка уже вызвали на судебные слушания, которые состоятся в июне. По его словам, он не помнит факта подобного соглашения с Райли, но и не отрицает категорически подлинность своей подписи. Его юристы при этом отмечают, что фотография рукопожатия, на которой был запечатлен их клиент — это не свидетельство соглашения о сотрудничестве.
По словам ученого, в 2011 году они договорились о создании учебного заведения под брендом, содержащим фрагмент фамилии Возняка, для привлечения будущих клиентов, зафиксировав устное соглашение подписанием договора.
Но с 2017 года в Аризоне заработало учебное заведение Woz U с участием Возняка и компании Coder Camps, которое учит взрослых программировать и защищать информацию. Узнав об этом, Райли направил Возняку письмо с требованием выделить ему часть бизнеса, на что тот ответил молчанием.
Стива Возняка уже вызвали на судебные слушания, которые состоятся в июне. По его словам, он не помнит факта подобного соглашения с Райли, но и не отрицает категорически подлинность своей подписи. Его юристы при этом отмечают, что фотография рукопожатия, на которой был запечатлен их клиент — это не свидетельство соглашения о сотрудничестве.
В марте 2021 года Институт Люмьер обратился к российскому предпринимателю Денису Ширяеву с досудебной претензией удалить видео с YouTube-канала из-за нарушения авторских прав. В феврале 2020 года он с помощью нейросети перевел классический фильм братьев Луи и Огюста Люмьер «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота» в разрешение 4K и выложил ролик на видеоплатформе, который собрал больше 4,6 млн просмотров.
Жалоба поступила в стартап Ширяева, который не имел отношения к ролику. Адвокат предпринимателя изначально уведомила Институт Люмьер, что видео по европейским законам уже может считаться народным достоянием. Но поскольку Луи Люмьер умер в 1948 году, а Огюс Люмьер – в 1954 году, то срок действия авторских прав на фильм «Прибытие поезда» истечет только в 2024 году.
После инцидента Ширяев предложил Институту Люмьер альтернативу – указать под видео необходимые копирайты, – но не получил согласия, и 31 мая видео было скрыто.
Жалоба поступила в стартап Ширяева, который не имел отношения к ролику. Адвокат предпринимателя изначально уведомила Институт Люмьер, что видео по европейским законам уже может считаться народным достоянием. Но поскольку Луи Люмьер умер в 1948 году, а Огюс Люмьер – в 1954 году, то срок действия авторских прав на фильм «Прибытие поезда» истечет только в 2024 году.
После инцидента Ширяев предложил Институту Люмьер альтернативу – указать под видео необходимые копирайты, – но не получил согласия, и 31 мая видео было скрыто.
«Сбер» еще не успел представить публике на ПМЭФ-2021 свой беспилотный проект электромобиля под названием «ФЛИП», но уже получил иск: сеть экологичных кофеен FLIP обратилась в Арбитражный суд и просит запретить ПАО «Сбербанк» использовать товарный знак на электромобиль, аргументируя это тем, что он уже был зарегистрирован АО «ФЛИП» в июле 2020 года.
Фирма также требует взыскать с ответчика более 32 млн рублей. Комментируя требования кофейни к «Сберу», юристы отмечают, что в данном деле все зависит от того, каких видов товаров касается зарегистрированный у истца товарный знак и как он зарегистрирован у «Сбера»: если марка «ФЛИП» зарегистрирована и для беспилотных автомобилей, то у иска FLIP есть перспективы.
При этом необходимо добавить, что в своем иске кофейня приводит лишь гипотезу о вероятном использовании беспилотного автомобиля, а гипотезы не могут являться юридическим фактом. Поэтому строить свою позицию исходя из предположений — это использование суда не по назначению.
Фирма также требует взыскать с ответчика более 32 млн рублей. Комментируя требования кофейни к «Сберу», юристы отмечают, что в данном деле все зависит от того, каких видов товаров касается зарегистрированный у истца товарный знак и как он зарегистрирован у «Сбера»: если марка «ФЛИП» зарегистрирована и для беспилотных автомобилей, то у иска FLIP есть перспективы.
При этом необходимо добавить, что в своем иске кофейня приводит лишь гипотезу о вероятном использовании беспилотного автомобиля, а гипотезы не могут являться юридическим фактом. Поэтому строить свою позицию исходя из предположений — это использование суда не по назначению.
На ПМЭФ-2021 Роскультцентр и Федерация креативных индустрий проведут образовательный интенсив для финалистов конкурса проектов, отобранных для участия на фестивале-форуме “Российская креативная неделя”. Конкурс был организован Российским книжным союзом в партнерстве с ФГБУ «Роскультцентр» и при поддержке Фонда президентских грантов. Всего было получено 313 заявок из 50 регионов России. По результатам конкурса были выбраны 30 молодых авторов лучших проектов в сфере креативных индустрий.
Образовательный интенсив будет состоять из мастер-классов, воркшопов и индивидуальной работы участников с экспертным сообществом — все это поможет им лучше ориентироваться в выполнении дальнейших задач по развитию и масштабированию проектов. Обучение пройдет со 2 по 4 июня и будет разбито на тематические блоки: «Продукт», «Продвижение» и «Ресурсы». По окончании выступлений лекторов предусмотрен формат World Café: участники поделятся на группы по 10 человек и в течение 1,5 часов проработают актуальные для них вопросы с экспертами, в числе которых:
Анна Луканина, Управляющий партнер Depot branding agency, Президент АБКР;
Алиса Прудникова, Комиссар Уральской индустриальной биеннале современного искусства;
Александр Ус, Основатель и креативный директор Sila Sveta;
Кирилл Лупинос, Совладелец и генеральный директор Effective Records, продюсер Imanbek;
Сергей Матвеев, Президент Федерации интеллектуальной собственности;
Денис Щукин, Управляющий директор в «Креативные практики», куратор фонда Calvert 22;
Николай Матушевский, Основатель и владелец “Флакон";
Максим Ксензов, Член Совета Фонда кино, Член Совета директоров киностудии Горького, Экс-заместитель министра культуры РФ;
Алдар Батаев, Старший аккаунт-менеджер Grayling Eurasia, аффилированного агентства eBay в России;
Игорь Намаконов, Генеральный директор Федерации креативных индустрий.
По итогам образовательного интенсива 10 лучших авторов получат возможность представить свои бизнес-кейсы на фестивале-форуме «Российская креативная неделя», которая пройдет с 8 по 11 июля 2021 года в ЦПКиО им. М. Горького.
Образовательный интенсив будет состоять из мастер-классов, воркшопов и индивидуальной работы участников с экспертным сообществом — все это поможет им лучше ориентироваться в выполнении дальнейших задач по развитию и масштабированию проектов. Обучение пройдет со 2 по 4 июня и будет разбито на тематические блоки: «Продукт», «Продвижение» и «Ресурсы». По окончании выступлений лекторов предусмотрен формат World Café: участники поделятся на группы по 10 человек и в течение 1,5 часов проработают актуальные для них вопросы с экспертами, в числе которых:
Анна Луканина, Управляющий партнер Depot branding agency, Президент АБКР;
Алиса Прудникова, Комиссар Уральской индустриальной биеннале современного искусства;
Александр Ус, Основатель и креативный директор Sila Sveta;
Кирилл Лупинос, Совладелец и генеральный директор Effective Records, продюсер Imanbek;
Сергей Матвеев, Президент Федерации интеллектуальной собственности;
Денис Щукин, Управляющий директор в «Креативные практики», куратор фонда Calvert 22;
Николай Матушевский, Основатель и владелец “Флакон";
Максим Ксензов, Член Совета Фонда кино, Член Совета директоров киностудии Горького, Экс-заместитель министра культуры РФ;
Алдар Батаев, Старший аккаунт-менеджер Grayling Eurasia, аффилированного агентства eBay в России;
Игорь Намаконов, Генеральный директор Федерации креативных индустрий.
По итогам образовательного интенсива 10 лучших авторов получат возможность представить свои бизнес-кейсы на фестивале-форуме «Российская креативная неделя», которая пройдет с 8 по 11 июля 2021 года в ЦПКиО им. М. Горького.
Управляющая портфелем IT-проектов Ассоциации IPChain Валерия Брусникина дала интервью зарубежному СМИ EU Reporter и подробно ответила на вопросы об изменениях в системе коллективного управления правами, работе цифровых сервисов по управлению интеллектуальной собственностью и будущем рынка стриминга.
Сегодня правообладатели зависят от большого количества участников рынка, начиная с ITunes и Spotify и заканчивая обществами по коллективному управлению правами (ОКУП) — все они не готовы предоставить подробную статистику об использовании произведений. «На мой взгляд, главным звеном в этой цепочке является музыкант и ему нужны сервисы, которые позволят самостоятельно определять, кто, где и на каких условиях используются плоды его творчества», — начала Валерия Брусникина.
По мнению управляющей портфелем IT-проектов Ассоциации IPChain, деятельность ОКУПов должна базироваться на цифровых инструментах по сбору статистики по использованию музыкальных фонограмм и мониторингу интернет-ресурсов, что позволит сервисам формировать справедливый размер вознаграждения для артистов, а правообладателям — даст возможность получить решения, позволяющие монетизировать контент и управлять правами на него. В то время как европейские ОКУПы до сих пор работают по принципу сбора вознаграждения и расчета выплат в соответствии с рейтингами и усредненными показателями, российские цифровые сервисы, например FONMIX, анализируют данные об использовании музыкальных произведений, формируют объективную отчетность и рассчитывают точный размер выплат артисту
При этом в России и СНГ у ОКУПов не существует даже технической возможности манипулировать рейтингами или статистикой — использование произведений фиксируется программным комплексом Hypergraph и плеером FONMIX. Собранная информация консолидируется в «Личном кабинете» правообладателя, где, как отметила Валерия Брусникина, каждый автор может проверить расчеты и убедиться, что получит все причитающееся вознаграждение до копейки. «Со временем благодаря платформам на базе блокчейн-инфраструктуры каждый автор сможет сам, без посредников управлять своими интеллектуальными правами и зарабатывать на них», — добавила она.
В частности, в России на блокчейн-инфраструктуре IPChain развивается система управления интеллектуальной собственностью. Эксперт подчеркнула, что «сервисы, построенные на базе сети IPChain, позволяют правообладателям и пользователям самостоятельно управлять правами на произведения. Информация обо всех транзакциях записывается в распределенном реестре IPChain в универсальном, стандартизированном виде, где заменить или фальсифицировать данные невозможно».
Валерия Брусникина также подробно остановилась на состоянии российского стриминг-рынка. Если до этого 75% дохода музыкантов приходилось на концерты, то карантинные ограничения изменили структуру выручки и основной доход теперь приносят стриминговые платформы: «Если раньше стриминг составлял 18% выручки музыкантов, то теперь его доля составляет 57,3%. Среднегодовые темпы роста российского музыкального рынка к 2024 году по нашим расчетам составят 6,9%, к 2024 году его объем достигнет 968 миллионов долларов», — рассказала Управляющая портфелем IT-проектов Ассоциации IPChain.
Сегодня правообладатели зависят от большого количества участников рынка, начиная с ITunes и Spotify и заканчивая обществами по коллективному управлению правами (ОКУП) — все они не готовы предоставить подробную статистику об использовании произведений. «На мой взгляд, главным звеном в этой цепочке является музыкант и ему нужны сервисы, которые позволят самостоятельно определять, кто, где и на каких условиях используются плоды его творчества», — начала Валерия Брусникина.
По мнению управляющей портфелем IT-проектов Ассоциации IPChain, деятельность ОКУПов должна базироваться на цифровых инструментах по сбору статистики по использованию музыкальных фонограмм и мониторингу интернет-ресурсов, что позволит сервисам формировать справедливый размер вознаграждения для артистов, а правообладателям — даст возможность получить решения, позволяющие монетизировать контент и управлять правами на него. В то время как европейские ОКУПы до сих пор работают по принципу сбора вознаграждения и расчета выплат в соответствии с рейтингами и усредненными показателями, российские цифровые сервисы, например FONMIX, анализируют данные об использовании музыкальных произведений, формируют объективную отчетность и рассчитывают точный размер выплат артисту
При этом в России и СНГ у ОКУПов не существует даже технической возможности манипулировать рейтингами или статистикой — использование произведений фиксируется программным комплексом Hypergraph и плеером FONMIX. Собранная информация консолидируется в «Личном кабинете» правообладателя, где, как отметила Валерия Брусникина, каждый автор может проверить расчеты и убедиться, что получит все причитающееся вознаграждение до копейки. «Со временем благодаря платформам на базе блокчейн-инфраструктуры каждый автор сможет сам, без посредников управлять своими интеллектуальными правами и зарабатывать на них», — добавила она.
В частности, в России на блокчейн-инфраструктуре IPChain развивается система управления интеллектуальной собственностью. Эксперт подчеркнула, что «сервисы, построенные на базе сети IPChain, позволяют правообладателям и пользователям самостоятельно управлять правами на произведения. Информация обо всех транзакциях записывается в распределенном реестре IPChain в универсальном, стандартизированном виде, где заменить или фальсифицировать данные невозможно».
Валерия Брусникина также подробно остановилась на состоянии российского стриминг-рынка. Если до этого 75% дохода музыкантов приходилось на концерты, то карантинные ограничения изменили структуру выручки и основной доход теперь приносят стриминговые платформы: «Если раньше стриминг составлял 18% выручки музыкантов, то теперь его доля составляет 57,3%. Среднегодовые темпы роста российского музыкального рынка к 2024 году по нашим расчетам составят 6,9%, к 2024 году его объем достигнет 968 миллионов долларов», — рассказала Управляющая портфелем IT-проектов Ассоциации IPChain.
EU Reporter
Health crisis 'presents new opportunities'
The pandemic has dealt a
Сейчас уже все знают, что такое NFT: уникальные токены, которые не поддаются делению и используются для подтверждения права собственности на объект, причем их нельзя заменить без согласия владельца. Но первые преобразования творчества креаторов в формат NFT происходили еще семь лет назад.
Речь идет о геометрической анимации Quantum цифрового художника Кевина МакКоя, которую тот создал в мае 2014 года. В этом году один из крупнейших в мире аукционных домов Sotheby’s продаст старейший в мире невзаимозаменяемый токен. Продажа NFT пройдет на онлайн-аукционе Natively Digital: Curated NFT Sale с 3-го по 10 июня.
Стартовая цена лотов составит 100 долларов, а оплатить покупку можно будет с помощью биткоина, Ethereum и фиатных валют. По окончании торгов NFT-токены будут отправлены на криптокошельки покупателей.
Речь идет о геометрической анимации Quantum цифрового художника Кевина МакКоя, которую тот создал в мае 2014 года. В этом году один из крупнейших в мире аукционных домов Sotheby’s продаст старейший в мире невзаимозаменяемый токен. Продажа NFT пройдет на онлайн-аукционе Natively Digital: Curated NFT Sale с 3-го по 10 июня.
Стартовая цена лотов составит 100 долларов, а оплатить покупку можно будет с помощью биткоина, Ethereum и фиатных валют. По окончании торгов NFT-токены будут отправлены на криптокошельки покупателей.
Российский концерн «Калашников» запатентовал новый электрический мотоцикл, представляющий собой современную версию классического Иж-49, выпускавшегося в СССР в 1950-х годах.
Электробайк разработан к 70-летнему юбилею знаменитой советской модели и был представлен в рамках военно-технического форума «Армия-2020». Мотоцикл весит всего 130 кг и укомплектован электрическим двигателем на 10 кВт с воздушным охлаждением. Питание происходит от литий-ионного аккумулятора емкостью 4 киловатт-часа. Аппарат сможет разгоняться до 90 км в час.
Современную версию классического Иж выпустят ограниченным тиражом в 49 единиц – в соответствии с числовым индексом в названии модели.
Электробайк разработан к 70-летнему юбилею знаменитой советской модели и был представлен в рамках военно-технического форума «Армия-2020». Мотоцикл весит всего 130 кг и укомплектован электрическим двигателем на 10 кВт с воздушным охлаждением. Питание происходит от литий-ионного аккумулятора емкостью 4 киловатт-часа. Аппарат сможет разгоняться до 90 км в час.
Современную версию классического Иж выпустят ограниченным тиражом в 49 единиц – в соответствии с числовым индексом в названии модели.
Во все времена карты были необходимы путешественникам и мореплавателям, а также интересны ученым. Особую ценность для них представляет старейшая карта Винланда, на которой в виде большого острова изображена Америка к западу от Гренландии. Казалось бы, это настоящий артефакт XV века, но карта была подделана. Или не совсем? Ученые посвятили полвека разгадке этого вопроса и пришли к крайне интересным выводам.
Новый ролик цикла анимационных научно-популярных фильмов об интересных фактах из мира интеллектуального творчества «IP Stories: Истории из истории» увлекательно расскажет, как географическая карта может быть одновременно и оригиналом, и подделкой, кто пожелал купить этот раритет и какие финансы «крутились» вокруг нашумевшей истории.
Познавательный мультсериал специально для Ассоциации IPChain подготовили сотрудники Агентства комплексных коммуникационных решений Prophet совместно со сценаристом и драматургом, членом Академии российского телевидения, автором научно-популярных фильмов и книг Мариной Собе-Панек.
Смотрите мультфильм по ссылке: https://youtu.be/1NKlLc5qcqQ
Новый ролик цикла анимационных научно-популярных фильмов об интересных фактах из мира интеллектуального творчества «IP Stories: Истории из истории» увлекательно расскажет, как географическая карта может быть одновременно и оригиналом, и подделкой, кто пожелал купить этот раритет и какие финансы «крутились» вокруг нашумевшей истории.
Познавательный мультсериал специально для Ассоциации IPChain подготовили сотрудники Агентства комплексных коммуникационных решений Prophet совместно со сценаристом и драматургом, членом Академии российского телевидения, автором научно-популярных фильмов и книг Мариной Собе-Панек.
Смотрите мультфильм по ссылке: https://youtu.be/1NKlLc5qcqQ
YouTube
IP Stories: истории из истории. Карта Винланда: ценный артефакт или гениальная подделка?
«IP Stories: Истории из истории» - новая серия цикла анимационных научно-популярных фильмов об интересных фактах из мира интеллектуального творчества. В этот раз, речь пойдет о старейшей карте с изображением Америки – в виде большого острова Винланд к западу…
YouTube выиграл дело в Верховном суде округа Санта-Клара в Калифорнии против сооснователя Apple Стива Возняка.
Иск Возняка был обусловлен тем, что ранее мошенники смонтировали видео от его лица, а также Билла Гейтса и Илона Маска. В ролике deepfake-образы предпринимателей обещали, что любому, кто переведет биткоины на указанный кошелек, вернут удвоенную сумму. Данную deepfake-рекламу показывали на YouTube.
Стив Возняк подал в суд на видеосервис, утверждая, что его администрация не предприняла попыток установить мошенников, не удалила ролик и продолжила его распространять.
Однако американский суд признал платформу невиновной и отказал Возняку в просьбе не применять статью 230 федерального закона США. Согласно ей, сайт не несет ответственности за то, какой контент на нем размещают пользователи.
Иск Возняка был обусловлен тем, что ранее мошенники смонтировали видео от его лица, а также Билла Гейтса и Илона Маска. В ролике deepfake-образы предпринимателей обещали, что любому, кто переведет биткоины на указанный кошелек, вернут удвоенную сумму. Данную deepfake-рекламу показывали на YouTube.
Стив Возняк подал в суд на видеосервис, утверждая, что его администрация не предприняла попыток установить мошенников, не удалила ролик и продолжила его распространять.
Однако американский суд признал платформу невиновной и отказал Возняку в просьбе не применять статью 230 федерального закона США. Согласно ей, сайт не несет ответственности за то, какой контент на нем размещают пользователи.