Какой русский не любит новогодней елки? В этом году по всей стране проходит фестиваль «Елки России»: он представляет коллекцию, вдохновленную наследием народных художественных промыслов и ремесел. Лучшие декораторы и флористы России с командой международных байеров создали для проекта уникальные объекты дизайна.

IPQuorum поговорил с людьми, приложившими руку к организации «Елок России»: с президентом Международной ассоциации байеров Георгием Ростовщиковым и арт-директором проекта Натальей Жижко и другими.

Подробнее — на сайте: https://ipquorum.ru/news/6910-zdes-russkij-duh-zdes-elkoj-pahnet-sozdaem-prazdnicnoe-nastroenie-vdohnovlaas-narodnymi-hudozestvennymi-promyslam

Спасение продавцов — дело рук самих продавцов

Федеральная антимонопольная служба (ФАС) и Wildberries обсудили проблемы взаимодействия продавцов и маркетплейсов. Селлеры обращались в службу из-за невозможности обжаловать штраф платформы за несоответствие габаритов упаковки товаров.

У маркетплейса отсутствует фото- и видеофиксация процесса замера тары или упаковки. В связи с этим продавцы не могут написать претензию Wildberries и доказать неправомерность решения площадки.

После совещания маркетплейс разработал новый механизм — комплексную систему замеров габаритов упаковки. В том числе введена фотофиксация процесса и предусмотрена отправка результата с изображением замеров в личный кабинет селлера.

​​Софт без границ

В Минцифры РФ разрабатывают законопроект о принудительном лицензировании иностранных программных решений. В подготовке также принимают участие представители IT-отрасли.

В министерстве предлагают легализовать нелицензионное использование ПО правообладателей, которые прекратили свою деятельность в России. Отечественные компании смогут переводить оплату через специальные счета, открытые в российских банках.

«Бизнес не виноват, что разработчик ушел из страны и нельзя продлить лицензии. Мы должны создать отдельный механизм для добросовестных пользователей», — заявил глава Минцифры Максут Шадаев на вебинаре с IT-отраслью 28 декабря.

​​Уважаемые друзья: читатели, коллеги, партнеры! Редакция IPQuorum от всего сердца поздравляет вас с наступающим Новым годом!

Обычно в финале года принято подводить итоги, но нам в первую очередь хотелось бы сказать спасибо всем, кто был с нами рядом, кто поддерживал, делился историями, кейсами, опытом, помогал комментариями и экспертными мнениями!

Мы от души благодарны каждому нашему спикеру за глубину и откровенность, за то, что не боялись пускать нас как за кулисы, так и на производство, рассказывать не только об успехах, но и о неудачах!

Спасибо всем нашим читателям за внимание и отзывчивость!

Мы очень рады, что этот год провели вместе с вами, и очень надеемся, что и впредь будем вам полезны и интересны!

За этот действительно непростой во многом год мы создали более 130 статей, пообщались с более чем сотней экспертов, рассказали о десятках замечательных проектов и начинаниях, новых брендах и ярких талантливых людях.

Нам выпала честь стать инфопартнерами Агентства креативных индустрий, Russia Creative Week, международного форум-феста Jazz Across Borders, Международного фестиваля науки и технологий Geek Picnic, форума «Будущее высшей школы» и многих других.

И конечно же, мы не собираемся останавливаться на достигнутом!

В завершении позвольте пожелать всем нам успеха, удачи и множества поводов для радости, гордости собой и тем, что мы делаем!

Ватсон, у нас проблема

Произведения сэра Артура Конан Дойла о Шерлоке Холмсе перейдут в общественное достояние в США в начале 2023 года. Это касается нескольких текстов о великом сыщике, написанных после 1923 года: все рассказы, созданные до этого времени, уже были общедоступны и не требовали разрешения правообладателей при использовании.

Исключительные права на произведения охраняются в течение определенного законодательством периода, рассказал IPQuorum доцент Научно-образовательного центра интеллектуальной собственности и цифровой экономики Digital IP Константин Леонтьев. В России этот срок составляет время жизни автора и 70 лет после его смерти:

Именно в течение этого периода автор, его наследники или иные правообладатели могут контролировать (разрешать или запрещать) использование произведения. После истечения срока охраны действие исключительных прав прекращается и произведение переходит в общественное достояние, то есть может использоваться без получения чьих-либо разрешений и без выплаты вознаграждений (статья 1282 ГК РФ).

Таким образом, после перехода в общественное достояние любые лица могут использовать произведения, перерабатывать их, экранизировать, создавать продолжения и предыстории, использовать любые части произведений и персонажи из них. Но при этом требуется соблюдать личные неимущественные («моральные») права умерших авторов, так как продолжают охраняться авторство, право на имя и неприкосновенность произведения.

Что касается кейса с правами на тексты Конан Дойля в Америке, то там есть ряд особенностей, добавляет эксперт:

В США в силу особенностей исчисления срока охраны авторских прав, вызванных сложными трансформационными процессами, часть произведений о Шерлоке Холмсе продолжала охраняться в течение дополнительного периода. В результате при использовании произведений о Шерлоке Холмсе или его образа (персонажа) приходилось проявлять дополнительную бдительность для того, чтобы использовались только перешедшие в общественное достояние результаты творческой деятельности автора. У наследников оставалась возможность для предъявления претензий на основе прав на произведения, пользовавшиеся охраной, но такие претензии могли быть заявлены в отношении случаев использования на тех территориях, где такая охрана сохранялась.

После перехода прав на произведения о Шерлоке Холмсе наследники писателя полностью лишаются возможности требовать заключения договоров с ними и получать вознаграждение за использование произведения. Однако, сказал Константин Леонтьев, они могут принимать меры для защиты личных неимущественных («моральных») прав автора, например, в случае оспаривания авторства, неуказания имени автора при использовании произведения, внесении в произведение искажений.

На бис за донат

Агентство InterMedia представило исследование, согласно которому сборы отечественных музыкантов от краудфандинга продолжали расти в течение всего 2022 года. Аналитики также отметили, что средние доходы артистов, как и тех, кто поддерживает их донатами, в этом году росли вне зависимости от политических взглядов музыкантов.

Цифры таковы: за 2022 год сборы российских артистов от краудфандинга составили чуть меньше 106 млн рублей. Этот показатель на 17% выше прошлогодних результатов. По мнению исследователей, причина в том, что в этом году большинство музыкантов вернулись к массовой деятельности. Соответственно, для организации тура или съемок клипа они могли просить своих поклонников задонатить приемлемую для них сумму.

IPQuorum спросил о деталях исследования у главреда InterMedia Евгения Сафронова. По его мнению, сейчас у россиян наблюдается мода на краудфандинг:

— Сетевой краудфандинг сейчас набирает обороты, этот вид сервиса становится модным, сродни видеоигре, но с реальными результатами. Плюс к этому публика понимает, что их кумирам в последние годы пришлось нелегко, и старается их поддержать. Сейчас размеры доходов по этому направлению сравнительно невелики, однако они растут год от года, иногда весьма заметно. Уверен, что эта тенденция будет развиваться и доля краудфандинга будет расти.

Евгений Сафронов также поделился мнением о российских артистах, выбравших иностранные краудфандинговые платформы:

— Системно данные зарубежных площадок нами не отслеживаются, но мы знаем, что «Дом всех святых» Бориса Гребенщикова на «Планете» собрал 1,7 млн, а на зарубежной Indiegogo — почти 3,3 млн рублей, итого почти 5 млн рублей. Прежние его проекты собирали на «Планете» 4,3 млн, 4,6 млн и 2,6 млн. Очевидно, что аудитория разделилась, значительная ее часть теперь донатит на зарубежных площадках. Предположу, впрочем, что это касается лишь маститых исполнителей. Опять же, некоторые исполнители не уходили с российских площадок, а изначально работали с зарубежными, и вот они явно потеряли в суммах сборов, ведь в результате санкций сейчас владельцы российских карт не могут им донатить, как раньше.

На бис за донат 2.0

Недавно мы писали об исследовании InterMedia, посвященном краудфандингу в отечественной музыкальной индустрии. В нем аналитики сообщили об увеличении донатов в этом году, а также спрогнозировали неплохое будущее этому виду фанатской поддержки. Кстати, деталями этого исследования с IPQuorum делился главный редактор Евгений Сафронов.

Еще мы спросили о нюансах краудфандинга и краудлендинга у Яны Пономаренко, директора по маркетингу краудлендинговой платформы Ко-Фи. По ее мнению, пока донаты в основном посылают звездам, а не начинающим артистам:

— В основном собрать нужное количество средств по принципу «донейшн» с помощью краудфандинга удается артистам первого эшелона. У тех, чья аудитория еще не настолько велика, шансов гораздо меньше, и, если средства на проект не собраны, он закрывается, а деньги автоматически возвращаются пользователям системы. Есть и альтернативный вариант — привлечь деньги, обратившись к независимым инвесторам, с помощью краудлендинга. В этом случае средства придется возвращать, но у такого инструмента есть и множество преимуществ.

Во-первых, на краудлендинговой платформе музыкант не просто просит инвестора о помощи и гарантирует возврат средств, но также предлагает ему совместно заработать на качественном контенте, получив проценты. Если кейс перспективный, это весьма привлекательные условия для бизнеса, а для артиста ― возможность не только реализовать проект, но и повысить свою репутацию в индустрии, создать позитивный имидж. Второе преимущество краудлендинга ― психологическое: такая схема привлечения финансирования позволяет сохранить чувство внутренней независимости. А третье направлено на будущее развитие ― это возможность научиться вступать во «взрослые отношения» с финансами, повысить уровень финансовой и юридической грамотности.

Артистам будет удобно работать с платформой, считает Яна Пономаренко:

— У представителей творческих профессий часто нет личного менеджера, юриста или продюсера. Уже на этапе заполнения заявки на нашей платформе они узнают много нового и полезного для выстраивания последующих отношений с агентами, организациями и другими игроками бизнеса. В процессе мы всегда готовы проконсультировать креатора по любому вопросу ― например, помочь зарегистрироваться в ОКУП (организации по коллективному управлению правами), задепонировать права или открыть ИП, а сейчас разрабатываем большой онлайн-курс из нескольких блоков, чтобы помочь креаторам лучше ориентироваться не только в знакомой и понятной им креативной сфере, но также в правовых и финансовых вопросах.
 

А вы знали, как возникла традиция украшать рождественские деревья?

Все началось с яблони. А история стеклянных елочных шаров — с яблок. Точнее, с их неурожая, случившегося в 1848 году. Выручили стеклодувы из города Лауша в Тюрингии. Так к концу XIX века на европейских рождественских елках появились стеклянные фрукты и овощи, гроздья винограда и еловые шишки.

В общем, чего там только не было, кроме бус. А вот, как они появились, читайте по ссылке: https://ipquorum.ru/news/6911-istoria-igrusek-kto-pridumal-steklannye-busy

На бис за донат 3.0

За этот год сборы российских музыкантов от краудфандинга составили почти 106 млн рублей, что на 17% выше результатов предыдущего года. По мнению исследователей, причина в том, что в этом году большинство музыкантов вернулись к концертной деятельности и съемкам клипов.

Эти и другие данные стали известны из исследования InterMedia. IPQuorum спрашивал о нем у нескольких экспертов рынка, например, главреда InterMedia Евгения Сафронова и директора по маркетингу краудлендинговой платформы Ко-фи Яны Пономаренко.

Сегодня про краудфандинг в современной музыкальной индустрии рассказывает управляющий партнер ZVONKO group Дмитрий Коннов:

Самое ценное в краудфандинге — чувство некой сопричастности слушателей к тому, что делает артист.

Помогая ему записать альбом, песню, снять клип, они ощущают свой вклад и, кроме того, в обмен на пожертвования получают не только контент, который и так доступен по подписке, но и что-то особенное, в зависимости от того, какую сумму вносят: например, уникальный мерч, бесплатные билеты на концерт или даже ужин с кумиром.

Краудфандинг — хороший инструмент, но только для тех артистов, у которых уже есть своя устойчивая аудитория: именно их имена приведены в статистике InterMedia. Если же ее еще нет, а хорошая музыка уже написана, он, увы, не поможет. В этой ситуации необходимо обратиться к специалистам, которые привлекут ту самую аудиторию.

Это можно сделать самостоятельно, если у музыканта достаточно финансовых возможностей: нанять SMM-менеджеров и вместе с ними разработать стратегию продвижения. Вопрос только в том, откуда взять деньги, потому что такие услуги стоят не очень дешево. Кроме того, для продвижения нужен не только интересный, но и правильно записанный музыкальный материал. Здесь уже в игру вступает лейбл, который сочетает функции инвестора и нескольких профильных специалистов.

В лейбле можно получить не только финансы на развитие и эффективный менеджмент, но также консультацию, помощь по превращению своего демо в тот музыкальный продукт, который будет актуален и пользоваться популярностью на рынке здесь и сейчас. В таком варианте сотрудничества сочетается творческая свобода и экономическая целесообразность: лейблы давно никому ничего не диктуют, пытаясь понять, как сделать оригинальные, авторские музыкальные идеи наиболее привлекательными. Кроме того, они берут на себя затраты на маркетинг — это очень большая, но также важная часть расходов при том огромном количестве музыки, которая ежеминутно появляется в сети. Лейблы ведут десятки, а иногда даже сотни артистов, поэтому в плане ведения соцсетей 24/7 они обладают большей экспертизой, чем частные специалисты.
 

​​Билетик не сыграл

«Столото» не согласен с отказом в регистрации товарного знака «Scratch lotto скрэтч-лото» и намерен оспорить это в суде. Под таким обозначением компания хотела развивать одноименное направление в лотерейном бизнесе: билеты скрэтч-лото обладают легкостираемым защитным слоем и отличаются от других возможностью сразу узнать о выигрыше или проигрыше.

Согласно документам, Роспатент отказал «Столото» в регистрации почти год назад, указав, что словесные элементы желаемого обозначения «не обладают различительной способностью и занимают в заявленном обозначении доминирующее положение». На это в компании возражали, что аналогичный товарный знак уже был зарегистрирован у другого бизнеса ранее.

Опрошенные «Коммерсантом» эксперты замечают, что успеху в этой ситуации может поспособствовать видоизменение товарного знака «Scratch lotto скрэтч-лото». Пока он представляет из себя лишь описание вида лотереи на английском и русском языках, не обладая необходимой для регистрации отличительной способностью.

Все силы на лицензирование

Замглавы Комитета Госдумы по информационной политике, информационным технологиям и связи Антон Горелкин сообщил о продвигающейся разработке законопроекта о принудительном лицензировании. По его словам, во всех спорах касательно этого механизма в наступившем году «пора ставить точку».

«…Обсуждается законопроект, который позволит кинотеатрам легально демонстрировать новинки зарубежного кино — и не заниматься полулегальной практикой “предсеансного обслуживания”», — сообщает Telegram-канал депутата. Эксперт добавил, что мера коснется только кинопроката, а не всей индустрии контента.

В начале того же поста Антон Горелкин сообщил о «противостоянии» фильмов-новинок: российского фильма «Чебурашка» и американского «Аватар: Путь воды». Последний почти не показывается в отечественных кинотеатрах. Из-за ухода западных мэйджоров в прошлом году индустрия понесла убытки в размере 4,5 млрд рублей.

Подробнее: https://www.kommersant.ru/doc/5759169

​​Молодой Чебурашка хочет завести себе прокат

Российская кинолента «Чебурашка» Дмитрия Дьяченко, вышедшая в кинотеатрах 1 января 2023 года, стала самым кассовым отечественным фильмом в истории. За первые десять дней проката она заработала 3 082 245 827 рублей, обогнав по сборам предыдущего рекордсмена — фильм «Холоп» Клима Шипенко.

Главные роли в «Чебурашке» исполнили Сергей Гармаш, Федор Добронравов, Елена Яковлева и другие известные актеры. Сюжет строится вокруг старого садовника Геннадия Петровича, случайно встретившего Чебурашку. Режиссер Дмитрий Дьяченко до этой картины работал над фильмами «Последний богатырь» и «О чем говорят мужчины».

Образ Чебурашки, права на который принадлежат «Союзмультфильму», не раз становился предметом судебных разбирательств. В сентябре 2022 года правообладатели сообщили об исках к 5000 компаний, незаконно использовавших персонажей детских мультфильмов: от крокодила Гены и Чебурашки до Волка с Зайцем и кота Матроскина.

 

Лейбл на связи

Компания МТС, предоставляющая услуги связи и развивающая цифровые сервисы в России, запустит собственный музыкальный лейбл весной этого года. С его помощью артисты смогут загружать треки на стриминговые площадки, а также получать поддержку в маркетинге и PR-продвижении своих проектов.

Сообщается, что лейбл будет работать по двум моделям: Premium и DIY. Первая предполагает постоянную поддержку в работе с артистом: от управления правами до авансов и создания новых треков. Вторая позволяет музыканту или его менеджеру заниматься продвижением преимущественно самостоятельно.

О том, как сейчас себя чувствует музыкальный рынок страны и какое место в нем планирует занять МТС, IPQuorum спросил управляющего партнера ZVONKO group Дмитрия Коннова. По его мнению, в МТС начали двигаться в сторону индустрии развлечений еще до всех событий прошлого года:

Пользователи знают сервис МТС Music. Для профессионалов рынка не является секретом, что он использует «Яндекс Музыку» в качестве основы для своего существования, хотя и брендирован как МТС. Это не тайна: такая форма работы с музыкальным контентом существует не только в России. Поэтому МТС давно двигается в музыкальную индустрию. Неслучайно МТС Live — это попытка войти, с одной стороны, в самую прибыльную, а с другой — в самую конкурентную и наименее маржинальную область — в концерты. Таким образом, у МТС есть стриминговый сервис, пусть и функционирующий на чужом «движке», и есть сервис, посвященный живым выступлениям. Логично для создания экосистемы получить еще и лейбл.

Насколько это изменит ситуацию на рынке, сказать непросто, считает Коннов. На данный момент четкой статистики нет: в России не существует национального измерителя объемов музыкального рынка, в первую очередь – в области стриминга. Тем не менее по итогам трех кварталов предыдущего года лидером по количеству доставленных треков на стриминговые площадки является ZVONKO digital. Но, замечает Дмитрий Коннов, это только рынок агрегаторов, то есть тех, кто скорее доставляет контент, чем его производит:

Пока говорить о будущем очень рано. Я считаю, что сейчас мы можем прогнозировать одно: на тот объем доходов, который исполнители получили за вторую половину 2022 года, они могут рассчитывать, наверное, и в первую половину 2023 года. Вне всякого сомнения, происходящие за пределами музыкального рынка события могут в этот рынок вмешаться — как с точки зрения государственного регулирования, так и с точки зрения неожиданного интереса к тому или иному треку, который публика обошла бы стороной в другие времена. Третий и достаточно важный элемент — то, что инструментов маркетинга, которыми пользовались музыканты в 2021 году и которые в 2022 году фактически прекратили свое существование, осталось совсем немного. Не исключено, что разработчики предложат рынку что-нибудь новое. Наши лейблы и музыканты адаптировались к этой ситуации, поэтому мы ожидаем некоего плато с точки зрения доходов в 2023 году.

Идти по жизни проще, когда кто-то указывает тебе дорогу.

Собаки-поводыри являются для хозяев куда большим, чем просто помощниками: с ними люди, лишенные зрения, способны вполне уверенно ориентироваться в окружающем пространстве. Обучить собаку — сложная наука со своими нюансами.

С какими именно, IPQuorum узнал у представителя учебно-кинологического центра «Собаки-помощники» Элины Почуевой и соруководителя клуба владельцев собак-проводников Москвы и Московской области «Мудрый пес» Юлии Пашковой.

Вместе со своим поводырем Мирой Юлия выступала на презентации книги издательства Voicebook «Лабрадор Голди. Верный друг и герой» в павильоне Created in Moscow на книжной ярмарке non/fictio№24 в начале декабря 2022 года.

Матч за первенство в товарных знаках

Баскетболист Лука Дончич, выступающий в НБА, урегулировал спор о товарном знаке LUKA DONCIC 7 со своей матерью Мириам Потербин. В конце прошлого года спортсмен просил суд прекратить охрану этого обозначения, права на который принадлежали Потербин с 2020 года, чтобы зарегистрировать схожий товарный знак на свое имя.

«У меня много ожиданий касательно будущего, в котором я развиваюсь и как игрок, и как личность. Для меня важно иметь свой бренд и контролировать его…» — передавал слова баскетболиста журналист Марк Стейн. В 2018 году, в начале карьеры в НБА, Дончич предоставил матери письменное разрешение зарегистрировать товарный знак, содержащий его имя.

Потербин, узнав об обращении сына в суд в сентябре 2022 года, заявила о дурном влиянии на спортсмена со стороны НБА. По ее мнению, в течение нескольких лет Дончича окружали менеджеры и другие люди, которые хотели бы получить контроль над его жизнью и карьерой. Как именно сторонам удалось прийти к урегулированию конфликта, СМИ не сообщили.