Был у нас один заказчик с плотным винным цветом в айдентике и присралось им сделать прессволл сплошной заливкой. Очень долго они трахали мозги бедной типографии на тему критической важности попадания в цвет.
В итоге дизайнеры взяли лист фотобумаги А4, напечатали на офисном принтере 20–30 квадратов одинакового винного цвета по брендбуку, сказали цветопроба. Заказчик долго в них вглядывался и выбрал несколько «близких». Печатью оказались довольны.
Но на самом деле самая большая жопа при печати это синий. Не голубой, не фиолетовый, а вот именно синий. Во-первых, сами красители очень капризные. Во-вторых, каждое оборудование по-своему намешивает составную краску при печати, пропорция C и M плавает. В-третьих, стандартные CMYK-профили, зашитые в фотошоп, превращают синий цвет во что угодно, только не в синий, тяготея к фиолетовому. А хорошего предпечатного цветокорректора ещё найди.
Поэтому советую держаться от плотного синего в айдентике подальше, если вы не работаете чисто с вебом, сэкономите на производстве.
В итоге дизайнеры взяли лист фотобумаги А4, напечатали на офисном принтере 20–30 квадратов одинакового винного цвета по брендбуку, сказали цветопроба. Заказчик долго в них вглядывался и выбрал несколько «близких». Печатью оказались довольны.
Но на самом деле самая большая жопа при печати это синий. Не голубой, не фиолетовый, а вот именно синий. Во-первых, сами красители очень капризные. Во-вторых, каждое оборудование по-своему намешивает составную краску при печати, пропорция C и M плавает. В-третьих, стандартные CMYK-профили, зашитые в фотошоп, превращают синий цвет во что угодно, только не в синий, тяготея к фиолетовому. А хорошего предпечатного цветокорректора ещё найди.
Поэтому советую держаться от плотного синего в айдентике подальше, если вы не работаете чисто с вебом, сэкономите на производстве.
Не очень понимаю что движет автопроизводителями, когда они меняют красивые металлические шильдики на флэт. Проблема начинается в момент размещения нового логотипа на автомобиле.
Хром приятен, дорог, богат и правильно выделяется на кузове. Напечатанный на пластике флэтовый логотип выглядит как дешёвый самопал.
Насколько я понимаю, эти версии логотипов только для электрокаров. Возможно это намеренное желание выставить их игрушками, чтобы не проседал рынок ДВС-агрегатов.
Или просто хотят покормить всех говном.
Хром приятен, дорог, богат и правильно выделяется на кузове. Напечатанный на пластике флэтовый логотип выглядит как дешёвый самопал.
Насколько я понимаю, эти версии логотипов только для электрокаров. Возможно это намеренное желание выставить их игрушками, чтобы не проседал рынок ДВС-агрегатов.
Или просто хотят покормить всех говном.
Краткий обзор про выбор шрифтов под кириллицу. Про гельветику соглы, латинская хорошая, а кириллическая треш
Forwarded from ONE MORE KNOWLEDGE
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Доступен первый внеклассный урок по типографике от Зверокота. Теперь вы получите представление о том, что собственно ждать от курса. Все комментарии по подаче и прочему принимаю в личку <3
Игра со шрифтами. Название и две карточки, укажи на какой из них искомый шрифт.
Некоторые шрифты в русскоязычной среде не особо знакомы скорее всего из-за отсутствия кириллицы. Но приятно видеть знакомые и ещё приятнее их узнавать.
https://foont.co/
Некоторые шрифты в русскоязычной среде не особо знакомы скорее всего из-за отсутствия кириллицы. Но приятно видеть знакомые и ещё приятнее их узнавать.
https://foont.co/
foont.netlify.app
Foont: A font game for designers!
Improve your font skills by guessing identify fonts.
Forwarded from NOVA
Не всегда эскизы можно и нужно выполнять строго в одной технике и одним материалом. Например, какие-то архитектурные детали можно комбинировать с локальными пятнами или персонажами. Такое "смешивание" может помочь научиться не просто копировать, а внедрять различные элементы в свои идеи и дизайн, как это сделано в серии архитектурных коллажей, вдохновленных достижениями легендарных деятелей искусства. Каждое произведение представляет собой одного из известных личностей и их неповторимый стиль: Эль Лисицкий, Малевич, Мохоли-Надь, Рам, Сиза, Тангэ
Architectural Collages by John Andrew Stewart
Architectural Collages by John Andrew Stewart
Один из важных типсов предметной фотограмметрии, о котором мало где пишут: важно снимать всю серию не только на одинаковом фокусном (если у вас фикс-объектив, то и здорово; если зум, то выставьте один раз фокусное и не вертите его), важно так же держать одну дистанцию фокусировки.
При смене дистанции фокусировки от ближней точки до бесконечности происходит сдвиг линз и картинка немного меняется. Это называют дыханием объектива и софты для фотограмметрии теряются от такого, ведь на каждом снимке получается своё распределение искажений.
В случае предметного скана на объектив 50мм я выбираю, например, дистанцию фокусировки 0,6 метра и придерживаюсь её с отклонением не больше 5см. И перед началом сборки скана следует отснять калибровочную таблицу и скормить софту рисунок дисторсий.
В первых тестах у меня дистанция фокусировки гуляла от 0,5 до 1м и я не мог понять, почему плохо склеиваются разные фрагменты модели.
Композеры кино тоже очень не любят дыхание объектива и проводят перед съемками на хромаке много тестов, чтобы подобрать оптику с наименьшим проявлением данного эффекта.
// Помимо совпадения дисторсий одинаковая дистанция фокусировки обеспечит и одинаковое соотношение размера деталей к размеру пикселей матрицы. Что тоже очень благотворно влияет на качество сборки скана и его текстуры.
При смене дистанции фокусировки от ближней точки до бесконечности происходит сдвиг линз и картинка немного меняется. Это называют дыханием объектива и софты для фотограмметрии теряются от такого, ведь на каждом снимке получается своё распределение искажений.
В случае предметного скана на объектив 50мм я выбираю, например, дистанцию фокусировки 0,6 метра и придерживаюсь её с отклонением не больше 5см. И перед началом сборки скана следует отснять калибровочную таблицу и скормить софту рисунок дисторсий.
В первых тестах у меня дистанция фокусировки гуляла от 0,5 до 1м и я не мог понять, почему плохо склеиваются разные фрагменты модели.
Композеры кино тоже очень не любят дыхание объектива и проводят перед съемками на хромаке много тестов, чтобы подобрать оптику с наименьшим проявлением данного эффекта.
// Помимо совпадения дисторсий одинаковая дистанция фокусировки обеспечит и одинаковое соотношение размера деталей к размеру пикселей матрицы. Что тоже очень благотворно влияет на качество сборки скана и его текстуры.
Тем временем, сегодня день рождения графитного карандаша. Дата не круглая, всего-то 194 года. Но сложно в полной мере осознать какое огромное влияние оказало появление этого инструмента на все существовавшие и последующие направления визуальных искусств.