Досматриваю очень адский фильм с вот таким составом; Кононенко должен знать - его у них в его детстве снимали.

почему адский. нормальный фильм. у нас это и правда было событие, о котором потом рассказывают через поколения. у моего одноклассника был такой компанейский папа, который тусовался с начальством на олимпиаде-80 и убедил начальство, что когда в СССР будут зимние олимпийские игры, то горные лыжи надо непременно проводить в Кировске и он, конечно, поможет. Съемочная группа по приезду забухала, конечно, у этого папы. Мы детьми ходили на задний двор гостиницы "Аметист", где стоял военных времен самолет без крыльев, с пропеллером. Он был нужен для того, чтобы делать вьюгу. Мой старший брат ездил записываться в массовку. А Владимир Басов, великий, Абдулов, Удовиченко и Куравлев бухали у папы моего одноклассника. И папа этот даже снялся в одном секундном эпизоде - он стоит на лестнице и с кем-то разговаривает. И вот когда кино было готово, весь город собрался в кинотеатре "Полярный". Вышел Басов, как сейчас помню - с длинными усами, сказал какие-то слова, после чего пошли титры, титры - вот все эти ульяновы, абдуловы, ширвиндты. И последний кадр титров, на весь экран: ВАЛЕРИЙ ЛЮБЦОВ. Это и был папа моего одноклассника. Зал застонал от восторга. Вот это я помню. А также я видел живого Владимира Басова, ничтожества. А вы - нет. А потом, уже в новой жизни, в Москве, я с сыном Владимира Басова выпивал. И не раз. Как-то тусовки пересеклись.

Не все знают, что в советском кино песня "Город золотой", которую в эти дни все вспоминают, впервые прозвучала не в фильме "Асса", а в фильме "Чужие здесь не ходят" (1985).

Снимавшемся там же, где и первые кадры "Брата", на родине кооператива "Озеро" и моей малой родине - в Приозерском районе Ленинградской области.

По радио Бибиси-3 сейчас духовные песнопения на русском языке.

И это была музыка митрополита Илариона, с ума сойти.

Теперь вы видели ВСЁ

У служебного выхода Гребенщикова больше не караулят толпы, лишь несколько человек, по-прежнему мечтающих пожать его руку. От их чёрных потёртых косух разносится стойкий запах табака и недавно выпитого алкоголя.

(И один из них, может быть, я; сама цитата из Лайфа).

Божена ругает девушку, которая заняла у Малашенко денег и не отдает, и что интересно - я же тоже с этой девушкой знаком, первый раз я ее встретил в 2009, я ловил машину, и поймал эту девушку, мы познакомились и зафрендились в фб, а второй раз я ее встретил в Нью-Йорке в метро, то есть девушка такая действительно знаковая.

Глеба Морева заблокировали в фб за вот такое стихотворении Марии Степановой:


Ифигения в Авлиде

Действие продолжается у воды,
Война не на жизнь, траншеи, мечи, кирасы,
Левый берег войны занимают жиды,
На правом стеной стоят пидорасы.

Эта битва идёт пешком, никогда не кончится,
Перемолет и зажуёт пятьсот поколений,
Настоит на своём, как ядерная зима,
Потому что с небес их атакует конница,
А из-под земли наступает тьма,
Уязвляя пяту и врозь разводя колени.

Каждый из нас стоит на том или этом.
Каждый из нас не сразу сложил оружие.
Каждый из нас, покуда ещё живые,
Смотрит туда, где советуются хорунжие,
Свищут и перекликаются ездовые,
Где поневоле делаешься поэтом.

Возьмите меня в жиды или пидорасы,
Я мечтаю об этом с третьего класса:
Стать за вас оленем или бараном,
Жертвенной тёлкой или толстою тёткой,
Девственницей, явленною в кустах!

Я с мечом в груди пою и не умираю

На войне, ведущейся на подступах к раю.

(Из цикла "Четыре оперы")

Тоже вот век живи - только сейчас узнал, что Виктор Драгунский (Денискины рассказы) родился в 13 году в Нью-йорке.

Ну и тоже на конкурс коротких грустных рассказов:

Не прижившись в Америке, в июле 1914 года семья вернулась в Гомель.

Финальный кадр мультфильма "Колобок" 1936 года - лиса его не съела, и вообще никто не съел, и дед с бабкой поймали его и несут домой.

Вау, а вот мультфильм 56 года - колобок в финале сам вернулся домой, причем его бы съела лиса, но лису укусила пчела, и Колобок смог бежать!

Внмание! Вопрос! Догадались ли вы, что олицетворят собой Колобок? Какое явление природы стало прототипом Колобка?
Конечно, солнышко, круглое и румяное, которое катится через весь год, сначала новоиспеченное, затем набравшееся опыта и, в конце концов, съеденное хитрой лисичкой в день осеннего равноденствия.

(Никогда об этом не думал).

Сразу же напомнило, как в конце "Золотого ключика", снятого в 1939 году, Буратино и его друзья вместе с советскими полярниками отправились в "чудесную страну СССР", где «все дети учатся в школах"

Несколько важных пунктов

1. Как правило, когда люди говорят "а вот советское кино было лучше и качественнее", они имеют в виду те 5% процентов безусловных жемчужин, отборных шедевров, что появились в советское время. Но штука в том, что en masse советский кинематограф - это чудовищно. Не стоит думать, что все советское кино было конфеткой. Оно чаще всего было другим. Это скучно. Это отвратительно. Это сериалы "Подпольный обком" и "Дума о Ковпаке". Это фильмы вроде "Сицилианской защиты" - где прекрасный Абдулов, в надежде, видимо, на гонорар, играет мелкого жулика, укравшего у родного советского государства 1500 рублей. И так далее, и так далее. Советское кино - это скучно. Никакими коврижками не заставишь его смотреть современного человека ради удовольствия. Только если он ненормальный, вроде меня, и любит изучать прошедшую эпоху с этнографическим интересом. Ну или посмеяться.

2. Те, кто всхлипывают о великой эпохе советского кино, часто любят говорить:"а вот, была цензура, был обком и видите, как хорошо снимали! Надо, надо, побольше цензуры и обкомов, и еще в жопу швабру - ой, как хорошо будет!". Тут продолжается предыдущая ошибка - шедевры советского кино ошибочно приравниваются ко всему советскому кино. Кроме того, делается допущение, что если ограничить иностранные фильмы квотой, то сразу станет лучше. Эту интересную мысль мы разберем дальше.

3. Я глубоко убежден, что дело не в квоте и не в госфинансировании. Американцам так долго удается оставаться на плаву исключительно потому что у них есть огромная Индустрия. Это промышленность не хуже нефтяной или золотодобывающей. В советском кино она тоже была, что позволяло снимать ему те шедевры и изюминки, что мы все так любим. Сейчас ее нет.

4. Так в чем же дело? Посмотрим на Францию - на нее часто ориентируются люди, желающие окуклиться и квотировать кино. Там действительно сильно поддерживают отечественную кинопромышленность. Ну и что? Каковы результаты? Кинематограф во Франции, конечно, не чета российскому и денег в нем больше. Но успехом пользуются только комедии разной степени глубины и еще у французов есть фестивальные картины - ну так они и у нас есть. А массовых картин, собирающих в мировом прокате миллионы долларов - нет. Там тоже наверняка есть свои воздыхатели - ах, где же времена Трюффо, Годара, Жана Ренуара, Эрика Ремера, Луи Малля, Алена Рене и Жака Тати? В Италии плачут по временам Росселлини, Антониони,Бертолуччи (он, к счастью, еще снимает), Феллини, Пазолини, де Сика. И у Италии и у Франции было великое кино. А сейчас его нет. И это факт.

5. Первична не патриотичность кино. Первично построение огромной индустрии. Она позволяет создавать гениальные фильмы, молодежные комедии, прибыльные блокбастеры и все что душе угодно. А в противном случае, остается надеяться только на отдельные всплески, на эпоху пассионариев, как во Франции 1960-х или послевоенной Италии. Которая от государства никак не зависит. И никак не прогнозируется.

6. Последнее: интересный факт, который, по-моему, исчерпывающе описывает качество советских зрителей и Советского Союза - самым популярным фильмом за всю историю СССР был мексиканский фильм "Есения". Такое обычное мексиканское мыло. Скучное. Про девушку трудной судьбы. Мексиканскую. А из отечественных "Пираты XX века". Пожалуйста, перестаньте говорить об особой советской духовности и неприятии советским зрителем остросюжетных блокбастеров.