У нас в газете большое интервью Тимофея!

Итоги каникул в кино одним скриншотом.

Средняя цена за один билет в кино в Москве - 550 рублей. Сеть КАРО, например, скидок не делает.
В регионах - от 250 рублей и выше (в Саратове, например, начинаются от 400 рублей, почти московские цены). Выбирая между жутковатым сиджиаем в "Буратино" и уродливыми париками в "Простоквашине", зритель несет деньги (и Пушкинские карты) милейшему Чебурашке, который только одним своим видом стимулирует выброс окситоцина.

Как ни странно, присоединюсь к Владу в защите братьев Дафферов. Мне тоже не понравился финал Stranger Things (да и, честно говоря, все сезоны, кроме первого и, отчасти, четвёртого) — к нему справедливо накопилась гора вопросов по части темпоритма, логики некоторых персонажей и того, как именно Дафферы решили закрыть многолетние арки.

Но есть одна претензия, которую я слышу сейчас из каждого утюга после выхода документалки One Last Adventure, и она кажется мне абсолютно несправедливой. Речь о критике из-за того, что братья вошли в съёмочный процесс пятого сезона без финального драфта сценария. Фэндом видит в этом корень всех зол, но на самом деле упрекать Дафферов за «недописанный вовремя текст» — значит не понимать, как работает большой Голливуд.

Давайте посчитаем: между четвёртым и пятым сезонами прошло три с лишним года. Netflix — гигантская корпорация, которой нужно кормить акционеров и удерживать подписчиков, и давление на шоураннеров было крайне сильным. Производственный цикл проекта такого масштаба — не уютное писательство в стол, а сложнейшая логистическая операция: пока Мэтт и Росс шлифовали диалоги, сотни людей уже строили декорации, бронировали локации и верстали графики актёров, которые за это время успели вырасти и стать востребованными звёздами. В индустрии премиальных сериалов препродакшн начинается за полгода-год до мотора, и, если бы Дафферы ждали момента, когда в каждой серии будет поставлена финальная точка, мы бы увидели финал в лучшем случае в 2027 году. Остановить запущенную машину продакшна — это финансовое самоубийство, поэтому заходить в съёмки с «подвижным» сценарием не просто нормально, а практически неизбежная тактика.

Более того, отсутствие финализированного сценария на старте — это не признак хаоса, а чуть ли не залог того, что сериал останется органичным. История знает массу примеров, когда лучшие решения рождались именно из-за того, что у авторов было пространство для манёвра. Вспомните Breaking Bad: Винс Гиллиган изначально планировал убить Джесси Пинкмана ещё в первом сезоне, но, увидев химию между актёрами и то, как Аарон Пол «оживляет» текст, он переписал всё на ходу. А когда снимали начало финального сезона, где Уолт покупает пулемёт М60, сценаристы вообще понятия не имели, зачем он ему и как он его применит — они буквально загнали себя в угол и искали выход месяцами, пока шёл продакшн (что, как мы знаем, не помешало сериалу стать эталоном драматургии).

Ещё более показательна история Better Call Saul: Лало Саламанка, один из величайших антагонистов в истории ТВ, изначально упоминался лишь вскользь. Но когда Тони Далтон пришёл на пробы, авторы поняли, что их первоначальный план — это скучно. Они перекраивали сюжетные линии нескольких сезонов прямо в процессе съёмок, чтобы дать персонажу больше объёма. Даже арка Ким Уэкслер, которая стала сердцем шоу, не была прописана до конца в первом драфте: её значимость росла по мере того, как сценаристы видели отснятый материал. Это и есть, как мне кажется, настоящий творческий процесс — умение слышать историю, а не следовать застывшей инструкции.

В моём любимом Succession Джесси Армстронг постоянно менял реплики, выдавая актёрам новые страницы прямо перед сценой, чтобы добиться максимальной правдивости и остроты. Это же происходило в The Crown, когда из-за конфликтов в расписании актёров Питеру Моргану пришлось переписывать уже готовые эпизоды. А если копнуть в классику, то и «Касабланка», и «Челюсти» создавались в режиме «ночного дописывания» под завтрашнюю смену.

Так что проблема финала Stranger Things не в том, что его не успели дописать к первому дню съёмок. Проблема, скорее всего, в самих творческих выборах, в масштабе, который стал слишком громоздким, или в усталости создателей от собственного детища. Но метод работы Дафферов — это стандартный голливудский «контролируемый занос». В следующий раз, когда вы услышите, что сериал ушёл в производство без финального сценария, учитывайте: так создаётся большинство ваших любимых шоу. Хаос — это часть магии, просто в этот раз магия сработала не так безупречно, как многим хотелось бы.

В редакции вдруг разгорелся спор, мол, где новые лица в Голливуде? Сплошной БрэдПитт и ТомКруз три десятка лет подряд! Где сменяемость славы? Это неконституционно, кричали корреспонденты отдела политики. Вспоминали Тимоти Шаламе — ну, типа как пример, что на слуху. Но куда ему до Питта, да до Круза? Спрашивается.

Я робко вякнула про Остина Батлера, но в бурлящей жиже спора всплыл почему-то Адам Драйвер, и собеседники сообщили, что внешность у него спорная. Еще раздавалось имя Педро Паскаля

А вот про слона все забыли! Про Паттинсона. Он же и есть наша надежда на прекрасный голливуд будущего! Вот он, смотрите, какой талант, какой типаж!

В общем, после «Марти Великолепного» в дубляже рекомендую посмотреть Marty Supreme в оригинале, чтобы насладиться голосом Роберта Паттинсона — он там за спортивного комментатора.

Валерий Переверзев («Брат 3») пришёл на подкаст к Сергею Мезенцеву.

Лучше любого рекапа главных тезисов об этом диалоге говорят описания тайм-кодов! Когда понимаешь, что ближайшие 2,5 часа пройдут офигенно.

00:00 сумасшедший выпуск начинается
02:00 получил российский Оскар
02:28 «я не знаю, что такое драматургия» как Валерий получил приз за лучшую драматургию
05:18 чем там закончилась история с брат-3
12:10 почему Сережа помогает Валерию
13:20 почему брат-3 сняли с проката в кино
14:57 но брат-3 все-таки выстрелил
15:58 Сережа дарит подарки
19:50 новая работа Валерия
25:12 читает стих Бродского
30:38 «мне нужно что-то круче, чем брат-3»
38:47 у Валерия снимается Ревва
50:10 когда пришлось вырезать главную героиню
56:37 как Валерия выгоняли из профессии (новая треш история)
01:09:10 что с собой принес Валерий
01:10:16 пузырчатая внеземная цивилизация и договоренность с ними (еще одна треш история)
01:19:37 общаться с пузырьками через посредников
01:20:30 двадцать миллионов на «подумать»
01:24:54 хочу снять первый фильм с инопланетянами
01:30:55 приложение, чтобы редактировать фильмы
01:39:35 про «тени Москвы»
01:46:00 третья треш история про новый фильм
01:59:03 четвертая треш история
02:17:07 чувак, который постоянно блюет
02:22:30 нормального русского рэпа нет, а мода?

https://www.youtube.com/watch?v=0kvFwSgp_JI

Непопулярное мнение: и "Марти Великолепный", и "Крушитель" - отличные фильмы. С индивидуальностью. С авторским почерком. Хватает им чего-то или не хватает - мнение субъективное. Я вижу их гармоничными: "Марти" - в суматошности; "Крушителя" - в вайбе доброго великана. Общее у них - авторская сочувственная насмешка над привычкой амбициозных мужчин бросать вызовы судьбе и ставить себя выше обстоятельств хозяевами положения. Тут Сэфди немного пикми, но если таков секрет оригинального взгляда на жанр, то so be it.

https://rbclifemedia.ru/news/6967881b9a79470b6215a58b

Потому что это Королева Севера, вот почему!

В прошлом году обещал новые места, где меня можно будет читать, и разные клёвые индустриальные материалы, но (по разным причинам) обещание практически не реализовал.

Исправляюсь в году наступившем: дебютировал в РБК Life с материалом о недавно опубликованном голливудском Black List — 2025. Решил начать год именно с этой темы, потому что «Черный список» — один из самых точный радаров в киноиндустрии. Это ежегодный срез мнений сотен топ-менеджеров (от Disney до независимых студий) о лучших сценариях, которые по тем или иным причинам еще не запущены в производство.

Именно здесь «откопали» будущих триумфаторов Оскара вроде «Миллионера из трущоб», «Джуно» и «Операции "Арго"», а реализованные сценарии из этого списка суммарно принесли в прокате более $30 млрд. Помимо этого, Black List показывает, какие сюжеты и жанры сегодня будоражат индустрию.

В материале я в том числе коснулся истории проекта: как 75 писем по email превратились во влиятельную жанровую традицию, почему сценарии из списка чаще доходят до экрана, и на какие три главных тренда (от возвращения эротики до страха перед корпорациями) Голливуд делает ставку сейчас. Надеюсь, вам понравится!

Мое несбыточное желание, чтобы из этого фильма вышла франшиза по типу джона уика

Сообщают добрые люди (то есть Тимур Алиев), что желание мое сбыточное. Сиквел по второму роману Фриды Макфадден «Секрет горничной» начнут снимать в этом году. Мы узнаем больше подробностей об угрюмом садовнике Энцо (Микеле Морроне).

Есть еще третий роман, вышедший в июне 2024 года, называется «Горничная наблюдает», так что и третий фильм будет.

Чудесно.

Сокровище мне перепало: табличка с описаниями 200 фильмов от Станислава Зельвенского. Для образования и развлечения.

(спасибо волхву, который принес этот дар мне в личку)

https://arzamas.academy/mag/529-cinema

Речь директора Берлинского кинофестиваля Триши Таттл на объявлении программы Основного конкурса 76-го смотра:

«Мы ведем борьбу за этот вид искусства, который так любим. Это борьба за сохранение независимого кино, за то, чтобы дистрибьюторы и кинотеатры, поддерживающие независимое кино, могли продолжать процветать и рисковать.

Это борьба за то, чтобы кинокультура могла сохранить свою широту; и я уверена, что вы, журналисты, тоже боретесь за то, чтобы у вас было место для написания статей о фильмах.

Мы все должны работать вместе, чтобы обеспечить надежную инфраструктуру, чтобы кинематографисты могли продолжать взаимодействовать со зрителями, а зрители могли продолжать смотреть фильмы в кинотеатрах».

Фестиваль пройдет с 12 по 22 февраля. В нем на этот раз участвуют 9 картин, снятых женщинами или в соавторстве с женщинами. В прошлом году таковых было 8, а в позапрошлом — 6.

Откроется Берлинале фильмом No Good Men афганской режиссерки Шахрбану Садат. Это ее третий из пяти запланированных фильмов, основанных на автобиографических произведениях писателя и актера Анвара Хашими. Хашими играет главную роль в фильме вместе с Садат. Ее героиня, операторша кабульского тв Нара, с детства убеждена, что хороших мужчин не существует. Однако в командировке с репортером Кодратом ее убеждение постепенно смягчается. Действие фильма происходит в Афганистане до прихода к власти талибов, Садат говорит, что стремилась дать мужчинам и женщинам пример и надежду.

То, что фильмом открытия выбрали картину, актуальную в разгар гендерных войн и воскрешения консервативных ролей мужчин и женщин в обществе, романтике и семейных отношениях, да снятую женщиной из Афганистана, где права женщин в последние годы — пустое место, впечатляет!

(Кадр из No Good Men)