Образ мёртвой девочки в "страшном" азиатском кино (все эти "Затворы" и "Звонки") кажется со стороны до жути метафизичным. Можно долго рассуждать о пренатальных матрицах, гностицизме женского начала, суккубах, теории хаоса, однако разгадка, как по мне, проста. Отношение к слабым в Азии на взгляд европейца не просто ужасно, - оно отвратительно. Никаких заслонок в виде "культуры", "морали" или "религии"* нет и никогда не было ни в Индии, ни в ЮВА, ни даже в "цивилизованной" Японии. Так что переломить традицию насилия и унижений по отношению к женщинам и детям можно только напугав азиата до усрачки.

Что, собственно, и происходит в подобных фильмах. Защита реальных азиатских девочек в реальной жизни ("Не бить детей, мыть руки перед едой".) Технология социального кодирования через массовое кино, если уж не работает семья, школа и органы правопорядка.

В западных же киноужастиках (как правило, это клоны или переделки ужастиков азиатских) "месть мёртвой девочки" устойчиво заняла нишу пародий или треша. Архаичные ведьмы еще туда-сюда, а "девочки" - ну не цепляет, белому человеку не страшно**.

Думаю, потому что место занято: глазами инферно на западного зрителя уже несколько столетий смотрит Мальчик. Другой код, другая метазадача, и мальчика этого с собакой*** мы все очень хорошо знаем. (Хотел дописать: "...и любим", но понял, что это уже будет чересчур).

* Религии Востока (в отличие от западных, куда я отношу и многие суфийские тарикаты ислама) в практике не основаны на интроспекции, т.е. божественность субъективного ("вера" в самом широком понимании этого слова) в них практически не представлена. Поэтому такие интересные вещи как "вина", "грех", "стыд", "жертва" в качестве инструмента расширения границ внутренней реальности адептам восточных религий недоступны. Рефлексирующие практики "буддизма" - вторичное отражение западной же эзотерической традиции самое в себя (даже не по второму - по третьему кругу). Ничего аутентично "восточного" в них нет, только экзотический скин для неофитов с индийским синдромом.

** При всём попадании канвы подобных фильмов в модную ныне гендерно-матриархальную концепцию. Заявка на киносценарий: "Маньяк-некротрансексуал, развитие образа Буффало Билла. Чувствует себя девочкой внутри, но мёртвой от череды жизненных разочарований..."

*** Наверное, Электроник

#ислам

Тотальный запрет на "слово на букву н..."*, приобретающий на Западе уже какие-то просто изуверские формы массового идиотизма - это классический трюк "не думай о белой обезьяне". Тут, правда, весёлые ходжанасреддины предлагают не думать об обезьяне чёрной, но суть дела от этого не меняется.

[ * Наверное, неогегельянство ]

Орава каких-то элитных новиопских клоунов типа Гурбангулы Заде Алибасова или жирной капустной гусеницы Быкова (кучка на каждом листике великой русской литературы) сымитировали свои внезапные кончины. Тренд. Я думаю, им просто страшно, они хотят видеть как весь постсоветский культур "не обойдётся" без них. Ну и что в результате? Из "Мама не горюй": "Как в шалмане этот упырь нарисовался?.. - Он там весь район купил. Хотел посмотреть, что имеет - Вот. Посмотрел. Имеет теперь".

#новиопы

1

Каждая многоэтажка является хранителем фрагмента пространства вокруг себя. Сверху любой спальный район — сеть из сложно переплетённых ячеек, вибраций, — плотных в центре и почти неощутимых по краям. Эти пространства очень разные, иногда даже враждующие, между ними всегда есть зазоры, щели, переходы.

(В старом городе сеть выглядит наоборот: пустоты дворов-колодцев, между ними — стена чёрного густого тумана, переходов практически нет. Вырваться за энергетические пределы старого города всегда сложно.)

Сердце многоэтажки-хранителя — лифт. По гудению лифта можно вычислить состояние Хранителя и его настрой. Границы контролируемых пространств становятся видны в сумерках: они мерцают, подобно стае заблудившихся светлячков. Можно найти в этом мерцании сложную закономерность, в ритм подстроить дыхание и проскользнуть между двумя многоэтажками куда-то вовне миров, как космический корабль, использующий для ускорения гравитацию двух небесных тел. Питаются Хранители энергией случайно забредших в район туристов, курьеров, закладчиков и вообще "неместных". Проходы между пространствами охраняют чёрные собаки.

#Школа_городской_магии

Еще раз про Космос как Адъ.

Фраза советской антирелигиозной пропаганды "Гагарин в космос летал, бога не видел", на самом деле глубоко религиозна - в аду Бога нет, потому это и есмь ад: "место без Бога". Так что, библейский миф данным утверждением как раз подтверждается. И сам Юрий Алексеевич, кстати, в космос именно что "спускался".

Если внимательно перечитать апокрифические сказания про схождение во Адъ Иисуса Христа, то там можно найти много сходного. Христос вывел из ада Адама, Еву и библейских пророков, освободив их от Ветхого Завета (кстати), а сам ад разрушил до основания. Тот ад, который существует до сих пор - только представление о нём, поддерживаемое исключительно греховностью человеческой натуры. В этом суть христианства. Возможно, Гагарин разрушил сам физический космос, оставив нам его унылую умозрительную модель в школьных учебниках астрономии. После 12 апреля 1961 года - весь "космос" теперь лишь в наших головах. И "космонавты" в скафандрах, как попы в рясах, - всего навсего ритуализируют эту великую Мистерию подлинного второго пришествия.

Понимаю, как многих колбасит, что Он оказался русским парнем. Лет через пять начнут находить "фино-украинские корни", вот увидите.

#Сны_и_ауспиции

Когда европейский инквизитор собирается жечь ведьму, фокус внимания аудитории всегда направлен на его переживания ("внутренний мир") и личное отношение к происходящему: осудит - не осудит, подтасует ли доказательства, будет ли трактовать сомнения в пользу обвиняемой, тронут ли мольбы женщины его суровое инквизиторское сердце и проч. Ну и "как там ведьма" - интрига попроще. Сам факт сжигания воспринимается как процесс само собой разумеющийся*.

Когда русский инквизитор собирается жечь ведьму (ну допустим), достопочтенную публику возмущает именно что сам факт (как можно жечь ведьм, варварство, охуели совсем). Душевные терзания и моральная ответственность русского инквизитора (как, кстати, и русской ведьмы) при этом никого особо не интересуют.

Так вот, великая русская литература - это титанические усилия по установке зрительского (читательского) баланса отношений в обоих случаях где-то примерно посередине.

* Это, кстати, напрямую связано со структурами языков. Западный человек никогда не сомневается в пространственном действии, как не может (не умеет) сомневаться в глаголе. Просто нет таких механизмов, увы. Русский же из любого реального поступка всегда стремится устроить предикатив в облаке дефиниций и прочую магию эфирных элементалей.

Идея для стартапа. Вместо скучных секс-роботов начать производить персональных андроид-массажистов, - прикладных кинезиологов и мастеров шиацу. Самообучающихся на теле хозяина, знающих его проблемные зоны и медицинские показатели. Пару лет назад я влюбился в обыкновенную массажную подушку с моторчиком и коленвалом внутри, а на такого робота, пожалуй, даже возьму кредит. Вряд ли будет сильно дороже куклы для мастурбации с искусственным интеллектом уровня среднестатической обитательницы инсты.

Секс-роботы, кстати, жутко непрактичная вещь, - их надо мыть, ухаживать; занимают пространство (от мамки быстро не спрячешь, да и вообще где их держать в коворкинге). Антропоморфные передвижения такого робота в быту крайне неудобны. Сначала все наиграются, потом поймут, что человеческая форма - вещь условная, начнут искать что-то более утилитарное. Перепробуют кентавров, гномов, валькирий, разную прочую живность и инфернальность всевозможных размеров и комбинаций. Думаю, остановятся на идеальном объекте - колобке из русской народной сказки. Сепульке. Колобков объединят в нейросеть, научат соединяться ("перетекать") в сложные объекты под прикладные задачи ("дедушке дать, от бабушки уйти"). С целью снижения социального напряжения колобки будут обязательны для всех: госпрограмма, социальный рейтинг на основе колобковой статистики; после достижения совершеннолетия (44 года) - добро пожаловать в сепулькарий. Я это в детстве еще понял, после прочтения саймаковского романа "Почти люди". Потому что первый вопрос, который тогда возник: как это можно трахать? Можно, можно. Человек такая скотина, ей только дай технологию.

Про русские народные сказки. В новом "Годзилле" - трёхголовый Змей-Горыныч, в "Хеллбое 2019" - Баба-Яга в избе на курногах. Что это? В общий котёл подгребают остатки национального культурного достояния? Или тренд на более справедливое распределение гавваха по кароссам (спасибо Путину за это)? С японцев я бы спросил, всё же.

Я бы на месте Роллинг Стоунз на следующем концерте в Москве спел "На маленьком плоту", вот тут бы реально все охуели.

В Ереване мне рассказывали, что когда грузины пришли к Великому Месропу Маштоцу клянчить себе письменность тоже, то заколебали его так, что он швырнул в них тарелку с макаронами, тарелка разбилась, макароны прилипли к стенке и с тех пор эти макароны - грузинский алфавит.

Станиславский заимствовал свою систему работы актёра над собой из практики Раджа Йоги Рамачараки (американского оккультиста Аткинсона), с которой познакомился через гувернёра своего внебрачного сына Владимира. Гувернёр был членом кружка "русских космистов" в Калуге, где они эту Рамачараку и переводили. Сам же Аткинсон, как говорят, никуда за свою жизнь за пределы Чикаго не выезжал и ни одного живого б̶р̶и̶т̶а̶н̶с̶к̶о̶г̶о индийского йога в глаза не видел.

Так что "русская актёрская школа" с триумфом вернулась в Голливуд вполне себе по праву ("облетев вокруг земли, быть по моему вели").

Я это вообще к тому, что Знание не появляется ниоткуда, оно просто постоянно меняет формы.

И вот тут русские на своём месте, это их работа, они изначально встроены в сей процесс в качестве операторов. Т.е. не "великие актёры, военные и железнодорожники", а "великие мастера актёрских, военных и железнодорожных форм". Да и любых других. Само понятие "русские", если уж по гамбургскому метафизическому счёту - тоже очередная форма, одна из тысячи личин грандмастера личин.

Поэтому, кстати, "окончательное решение русского вопроса" - очень смешно. Не народ, а стихия. Забили море в ящики. Принесли Ксанфу. Пей, сволочь.

#Русский_космизм

Бертолуччи, Дзеффирелли, Рутгер Хауэр... Я понял почему так ничего и не написал на их смерть один за другим, фактически, хотя очень хотелось, — да и было что сказать, наверное. Если ещё и дедушка Гиллиам уйдёт в этом году... хотя... КУДА они могут уйти? Они здесь, сейчас, навсегда встроены в бытие траекториями наших дневных снов.

Меня как-то попросили написать про Ларса фон Триера — так и не смог выжать из себя ничего, но по другой причине: получается банальность, а для небанальности надо иметь "входное посвящение" именно в этого режиссёра. Потому что любой подлинный режиссёр — чьи-то врата, которые, как известно в каждом уважающем себя тарикате, с ушко верблюда. Но уже внутри второй "пароль для дома" никто не спрашивает никогда. В электрических полуподземельях Линча я бродил годами, шарахаясь от странных звуков и одиноких фонарей, отражающихся вместо луж в ватных клочках пустоты на стенах — там я свой, хотя, вот странность, стараюсь не пересматривать его фильмы. Это "Короля-рыбака" я смотрел 76 раз. Просто включал каждый день для структурирования пространства и вообще для "магии". Обычно с этой целью у меня полный набор сонат Скарлатти в исполнении Скотта Росса, но и "Король-рыбак" тоже подходит.

Это ерунда, набор слов, мне просто навеяло си-лучами у Врат Тангейзера сегодня. Что-то жжёт у края глаза. Некролог.

Но про Бертолуччи напишу обязательно как-нибудь. Подлинный отец всех т.н. "цветных революций" — это самое малое, что он умел.

#Блейдраннер #ТвинПикс

Эллочка-людоедка разговаривала телеграмными стикерами и косплеила американскую миллионершу - звезду инстаграма. Остальные типажи дилогии канули в лету где-то к середине 50х (даже Корейко не дотянул до "нового экономического мышления 2.0"), а Эллочка - 100% попадание в ТП ровно через сто лет.

Ну и "стремительным домкратом" внезапно выстрелило реинкарнированной "стрелкой осциллографа", это да. Булгаков - гений. "Домкрат" и "кот-кит" всю современную медиаповестку, собственно, и исчерпывают.

#Булгаков

10

Сейчас полно всевозможных школ осознанных сновидений. Однако, всегда у практикующего остаётся вопрос: в результате подобных техник, выходит ли он в настоящий внешний мир в своём сновидении, или просто перебирает фантастические проекции спящего мозга? Слои реальности могут отличаться самыми малозначительными деталями; понять, находишься ли ты в подлинном пространстве "второго внимания" или в очередной яркой отработке собственных пренатальных переживаний - задача нетривиальная даже для профессионалов с ютуба.

Существует метод древних (ещё доютубных) сновидящих: в комнате на самом видном месте оставляется книга, для которой заранее нужно выбрать и записать номер произвольной страницы (но не смотреть!). Если окружающая реальность во сне вызывает сомнения - нужно там открыть книгу и запомнить на этой странице первое слово. По пробуждении проверить на "нулевом" экземпляре. Если совпадений нет, значит настоящего выхода не было, просто приснилась какая-то ерунда.

Однажды один мой знакомый открыл для себя, что любое (!) издание Борхеса всегда является "Книгой песка" в любой из реальностей, буквально - без начала и конца, с осыпающимися буквами и обрывками фраз немыслимой метафизической глубины и, одновременно же, глупости. Ага, - сказал он тогда сам себе, - наебать-с хотите, уважаемое подсознание! - и перестал использовать Борхеса в своей сновидческой практике. Заменил его томиком Н.С. Лескова. Как оказалось, магический реализм сосёт у реализма критического даже в плане магии.

Я же рекомендую использовать отметку цветным маркером на странице вместо запоминания её номера. На какие только хитрости и искажения не способна наша психика при работе с цифрами - структуры мозга, отвечающие за счёт (свыше элементарной бинарности и "чёт-нечет") эволюционно ещё слишком молоды и неопытны. Некоторые практикующие для надёжности пишут номер страницы на ладони, но проще использовать цвет. Тем более руки сновидящего - инструмент тонкой подстройки осознанности при работе, - должны быть всегда чистыми, как у того чекиста.

#Школа_городской_магии

Я общался с Дугиным один-единственный раз много лет назад. Тогда я спросил его: верно ли я понимаю, что он позиционирует себя как русского боевого мага, а вся его "философия", "геополитика", "традиционализм", "евразийство" и даже нашумевшая "солярная инициация" - всего лишь формы маскировки для внедрения идей русской боевой магии в разные социально-психологические миры? "Верно" - ответил Дугин.

[ https://news.1rj.ru/str/cryptaplatonica/233 ]

#Русский_космизм

Я бы снял фильм, как в мае 1945 года фашисты отправились в иную реальность через практику совместных осознанных сновидений. Будто древние толтеки, которые через сновидение сваливали за Кецалькоатлем от настырных конкистадоров. Каждый из верхушки НСДАП удерживал в сознании часть нового мира, пока пыльные чёрные колонны, одна за одной, под штандартами со свастикой, проходили через портал намерения в виде женского полового органа. В опустевшем Берлине на самом деле советские войска не нашли никого, кроме сотни закрывающих проход тибетцев, вынужденных оставить здесь свои физические тела. По сравнению со скучной антарктической Новой Швабией или даже "нацистскими базами на обратной стороне Луны", это было бы... Ну, посвежее, что ли. Ева Браун как женщина-нагваль. Назвать можно "Точка сборки Мартина Бормана".

#Сны_и_ауспиции

Либерализм - культ Либеры, она же #Геката. Статуи Гекаты ставились на перекрёстки, потому что "rites de passage". Главная статуя до сих пор стоит на главном торговом перекрёстке мира.

Геката была матерью Эмпусы - женщины-демона, предтечи средневековых суккубов и современных тульп. Лицо Эмпусы пылает жаром, одна нога медная, вторая - из говна. Покровительница SJW и вообще "толерантности".

Когда объявили о "смерти либерализма", по масштабу это "Умер великий Пан!" (тоже Голос подсказал, наверное). Тут же толпы сатиров и наяд выгребли из фейсбучного леса и давай причитать на все лады: "ой нет, да как так можно, не умер, это просто кризис деглобализации". Ну, ладно.

К этому:

[ https://news.1rj.ru/str/kinodeu/164 ]

Третий Джон Уик мочит уголовный мир томиком русских народных сказок с иллюстрациями Васнецова.

Тенденция.

Ну и по фильму еще момент. Для массового зрителя впервые, наверное, показали, что на вершине пирамиды "правления" расположены суфийские ордены. Это и ответ на сакраментальный вопрос: кто хозяин ОИК - "индусы" или "англичане"? Кому бараке передали, тот и хозяин.