6 сентября (27 августа) 1666 года родился Иван Алексеевич, будущий царь Иван V. Он не был слабоумен, как об этом иногда пишут, но имел некоторые физические недостатки: ощущал слабость в ногах и поэтому мало ходил, плохо видел и слышал, говорил тихо и невнятно.
Из вещей, принадлежавших Ивану Алексеевичу, сохранилась Алмазная шапка, изготовленная в 1687 году, весившая 1654 грамма. Также у Ивана имелась так называемая Шапка Алтабасная. Ее центральная часть выполнена не из металла, а из драгоценной ткани, при создании которой итальянские мастера использовали серебряную проволоку. Относительно небольшой вес венца (942 грамма), по-видимому, позволял не слишком утомлять голову царя.
Умер Иван Алексеевич в 1696 году, не дожив до тридцати лет.
.
Портрет царя Иоанна Алексеевича, Г.Д. Молчанов, XVIIIв.
Шапка Алтабасная, Москва, мастерские Кремля, 1684, запоны – 1624 (?); навершие – конец 1620-х–начало 1630-х.
Шапка Алмазная царя Иоанна Алексеевича. Москва, мастерские Кремля,1687.
.
© Музеи Московского Кремля
Из вещей, принадлежавших Ивану Алексеевичу, сохранилась Алмазная шапка, изготовленная в 1687 году, весившая 1654 грамма. Также у Ивана имелась так называемая Шапка Алтабасная. Ее центральная часть выполнена не из металла, а из драгоценной ткани, при создании которой итальянские мастера использовали серебряную проволоку. Относительно небольшой вес венца (942 грамма), по-видимому, позволял не слишком утомлять голову царя.
Умер Иван Алексеевич в 1696 году, не дожив до тридцати лет.
.
Портрет царя Иоанна Алексеевича, Г.Д. Молчанов, XVIIIв.
Шапка Алтабасная, Москва, мастерские Кремля, 1684, запоны – 1624 (?); навершие – конец 1620-х–начало 1630-х.
Шапка Алмазная царя Иоанна Алексеевича. Москва, мастерские Кремля,1687.
.
© Музеи Московского Кремля
👍116❤8🔥2
Пороховница.
Россия, середина XVIII в.
Золото, серебро, бриллианты.
Литье, чеканка, канфарение, гравировка.
Размеры: 15,4 х 11,0 см (с трубкой).
Не исключено, что императрица Елизавета Петровна подарила данную пороховницу племяннику, великому князю Петру Федоровичу и его супруге Екатерине Алексеевне.
#экспонатдня
Россия, середина XVIII в.
Золото, серебро, бриллианты.
Литье, чеканка, канфарение, гравировка.
Размеры: 15,4 х 11,0 см (с трубкой).
Не исключено, что императрица Елизавета Петровна подарила данную пороховницу племяннику, великому князю Петру Федоровичу и его супруге Екатерине Алексеевне.
#экспонатдня
❤73👍46
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
А вы знаете, какие церемонии проводили в величественном Успенском соборе?
👍95❤29🔥1
В экспозиции Оружейной палаты представлены многочисленные образцы братин. Сегодня расскажем о двух из них 👇🏻
Небольшую золотую братину, которая по форме напоминает главу храма XVII века, так называемую «луковичную», торговые люди, братья Судовщиковы, подарили царю Михаилу Федоровичу, а он позже подарил ее своей жене Евдокии Лукьяновне.
Ей же принадлежала и вторая изящная маленькая золотая братинка с конусообразной крышечкой, украшенной финифтью. О принадлежности царице свидетельствует черная эмалевая надпись на венце сосуда.
.
Братина царицы Евдокии Лукьяновны.
Мастерские Кремля, вторая четверть XVII века.
Высота - 4 см, высота с крышкой - 6,6 см, диаметр - 3 см.
Братина с крышкой.
Мастерские Московского Кремля, первая половина XVII в.
Высота - 8,2 см, высота с крышкой - 15 см, диаметр - 9,3 см.
.
© Музеи Московского Кремля
Небольшую золотую братину, которая по форме напоминает главу храма XVII века, так называемую «луковичную», торговые люди, братья Судовщиковы, подарили царю Михаилу Федоровичу, а он позже подарил ее своей жене Евдокии Лукьяновне.
Ей же принадлежала и вторая изящная маленькая золотая братинка с конусообразной крышечкой, украшенной финифтью. О принадлежности царице свидетельствует черная эмалевая надпись на венце сосуда.
.
Братина царицы Евдокии Лукьяновны.
Мастерские Кремля, вторая четверть XVII века.
Высота - 4 см, высота с крышкой - 6,6 см, диаметр - 3 см.
Братина с крышкой.
Мастерские Московского Кремля, первая половина XVII в.
Высота - 8,2 см, высота с крышкой - 15 см, диаметр - 9,3 см.
.
© Музеи Московского Кремля
👍98❤16👏6
Корсаж со вставкой и шлейф от коронационного платья императрицы Марии Федоровны.
Санкт-Петербург (?), 1796 г.
Глазет, батист, тафта, кружево, нити серебряные, блестки, канитель.
Ткачество, шитье.
Длина лифа: 60,0 см (корсаж); длина рукава: 36,0 см (корсаж); размеры: 27,0 х 18,0 см (вставка); длина: 270,0 см (шлейф); ширина подола: 160,0 см (шлейф); объем талии: 82,0 см (шлейф).
#экспонатдня
Санкт-Петербург (?), 1796 г.
Глазет, батист, тафта, кружево, нити серебряные, блестки, канитель.
Ткачество, шитье.
Длина лифа: 60,0 см (корсаж); длина рукава: 36,0 см (корсаж); размеры: 27,0 х 18,0 см (вставка); длина: 270,0 см (шлейф); ширина подола: 160,0 см (шлейф); объем талии: 82,0 см (шлейф).
#экспонатдня
👍110❤28
Мундир, брюки, сапог и каска от коронационного костюма императора. Россия, 1856.
Портрет его императорского величества (по рисунку М.А. Зичи). С хромолитографии из книги: Описание священнейшего коронования их императорских величеств государя императора Александра Второго и государыни императрицы Марии Александровны всея России 1856 год.
.
© Музеи Московского Кремля
Портрет его императорского величества (по рисунку М.А. Зичи). С хромолитографии из книги: Описание священнейшего коронования их императорских величеств государя императора Александра Второго и государыни императрицы Марии Александровны всея России 1856 год.
.
© Музеи Московского Кремля
👍87❤18🥰5
7 сентября (26 августа) 1856 состоялась коронация Александра II. На важнейшей церемонии императору предлагали появиться в «русском историческом наряде», который должен был состоять из золотого парчового далматика с поясом, поддевки из серебряной парчи с поручами, штанов из серебряной парчи, перчаток «старинной русской формы с вышитым золотом государственным орлом» и красных сапог, «сделанных по образцу сапогов царя Алексея Михайловича, с вышитым золотом государственным орлом и золотыми шпорами». К слову, подобный архаичный и эклектичный наряд был предложен и его супруге, Марии Александровне. Однако ни женский, ни мужской вариант облачения не получил высочайшего одобрения.
Император предпочел появиться перед своими подданными облаченным в военную форму и с каской, которую он нес в руке👆 Согласитесь, гораздо проще и скромнее, чем ему предлагалось изначально?
Об этой непритязательности российского императорского двора писал современник правителя, французский путешественник, поэт и прозаик Теофиль Готье: «Простота современных нравов завоевывает все, вплоть до жилищ монархов. Парадные одежды, костюмы для церемоний сегодня лишь маскарадный костюм, который поспешно снимается после церемонии. За исключением дня коронации, император, например, никогда не носит своей короны. На голове у него, как и у всех остальных, либо военный, либо гражданский убор».
#вэтотдень
Император предпочел появиться перед своими подданными облаченным в военную форму и с каской, которую он нес в руке👆 Согласитесь, гораздо проще и скромнее, чем ему предлагалось изначально?
Об этой непритязательности российского императорского двора писал современник правителя, французский путешественник, поэт и прозаик Теофиль Готье: «Простота современных нравов завоевывает все, вплоть до жилищ монархов. Парадные одежды, костюмы для церемоний сегодня лишь маскарадный костюм, который поспешно снимается после церемонии. За исключением дня коронации, император, например, никогда не носит своей короны. На голове у него, как и у всех остальных, либо военный, либо гражданский убор».
#вэтотдень
👍83❤20
Г.В. Чичерин с сотрудниками Наркомата по иностранным делам и представителями комендатуры Кремля у выхода из Большого Кремлевского дворца. Фотография. Москва, 1920-е гг. Российский государственный архив кинофотодокументов, Красногорск.
Портрет Г.В. Чичерина. Москва (?), 1926. Ф.А. Модоров. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Тарелка с надписью «Кто не работает ‒ тот не ест» и портретом В.И. Ленина (по рисунку Н.И. Альтмана). РСФСР, Петроград, Государственный фарфоровый завод, 1922; фарфор – Российская империя, Санкт-Петербург, Императорский фарфоровый и стеклянный завод, 1904. Автор композиции ‒ М.М. Адамович. Музеи Московского Кремля.
Парад Красной армии 1923. К.Ф. Юон. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Г.В. Чичерин в образе Петра I. Иллюстрация на последней странице обложки журнала «Красный перец», № 11 от 15 сентября 1923 г., с заголовком «Добро пожаловать». Москва, издательство «Московский рабочий», 1923. Художник Ю. Кон.
.
© Музеи Московского Кремля
Портрет Г.В. Чичерина. Москва (?), 1926. Ф.А. Модоров. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Тарелка с надписью «Кто не работает ‒ тот не ест» и портретом В.И. Ленина (по рисунку Н.И. Альтмана). РСФСР, Петроград, Государственный фарфоровый завод, 1922; фарфор – Российская империя, Санкт-Петербург, Императорский фарфоровый и стеклянный завод, 1904. Автор композиции ‒ М.М. Адамович. Музеи Московского Кремля.
Парад Красной армии 1923. К.Ф. Юон. Государственная Третьяковская галерея, Москва.
Г.В. Чичерин в образе Петра I. Иллюстрация на последней странице обложки журнала «Красный перец», № 11 от 15 сентября 1923 г., с заголовком «Добро пожаловать». Москва, издательство «Московский рабочий», 1923. Художник Ю. Кон.
.
© Музеи Московского Кремля
👍72👏5
Благодаря этому человеку 👆 в начале 1920-х годов Советский Союз вышел из политической изоляции и получил международное признание. Именно он провозгласил принцип мирного сосуществования и экономического сотрудничества государств с разными социальными системами, предложил всеобщее сокращение вооружений и установление Советской Россией дружественных отношений со странами Востока, основанных на равноправном и взаимовыгодном партнерстве. Мы говорим о блестящем потомственном дипломате, первом народном комиссаре по иностранным делам РСФСР и СССР Георгии Васильевиче Чичерине. Ровно через месяц, 7 октября, откроется выставка, приуроченная к его 150-летию и 100-летию образования СССР.
Георгий Васильевич представлял Советскую Россию на знаменитой Генуэзской конференции 1922 года, где впервые встретились представители капиталистических государств и РСФСР. Выступление Чичерина привело к подписанию взаимовыгодного Рапалльского договора с Веймарской республикой, что стало первым признанием Советского государства европейской державой и открыло перспективу «парада признаний» следующих лет.
Вы познакомитесь с памятниками эпохи великих потрясений и политических вызовов, больших трагедий и радикальных перемен. Сможете вспомнить лозунги раннего советского времени от «Кто не работает, тот не ест» до «Всем, кто сердцем смел и молод – в руки книгу, серп и молод», увидите Г.В. Чичерина в образе Петра I, а также в форме Почетного курсанта Высшей хозяйственной школы Красной Армии. Кстати, во время подготовки выставки кураторы выяснили, что хранящийся в Музеях Московского Кремля комплект военной формы 1922-1924 гг. принадлежал именно Г.В. Чичерину. На фото, запечатлевших его во время протокольных мероприятий в Кремле, он одет именно в нее.
Особый раздел выставки будет посвящен ранним советским торжествам, радостным и трагическим. Это и 5-летие Революции, и похороны В.И. Ленина, и первый юбилей Красной армии. О них расскажут мемориальные предметы, многие из которых будут показаны впервые, документы, фотографии и живописные полотна.
Выставка «Первый нарком по иностранным делам Советского Союза. К 150-летию со дня рождения Г.В. Чичерина и 100-летию образования СССР» пройдет в выставочном зале Патриаршего дворца и продлится до 08 января 2023 года.
Спонсор выставки ПСБ. При поддержке ЛУКОЙЛ.
#CCCР100_ЧИЧЕРИН150
Георгий Васильевич представлял Советскую Россию на знаменитой Генуэзской конференции 1922 года, где впервые встретились представители капиталистических государств и РСФСР. Выступление Чичерина привело к подписанию взаимовыгодного Рапалльского договора с Веймарской республикой, что стало первым признанием Советского государства европейской державой и открыло перспективу «парада признаний» следующих лет.
Вы познакомитесь с памятниками эпохи великих потрясений и политических вызовов, больших трагедий и радикальных перемен. Сможете вспомнить лозунги раннего советского времени от «Кто не работает, тот не ест» до «Всем, кто сердцем смел и молод – в руки книгу, серп и молод», увидите Г.В. Чичерина в образе Петра I, а также в форме Почетного курсанта Высшей хозяйственной школы Красной Армии. Кстати, во время подготовки выставки кураторы выяснили, что хранящийся в Музеях Московского Кремля комплект военной формы 1922-1924 гг. принадлежал именно Г.В. Чичерину. На фото, запечатлевших его во время протокольных мероприятий в Кремле, он одет именно в нее.
Особый раздел выставки будет посвящен ранним советским торжествам, радостным и трагическим. Это и 5-летие Революции, и похороны В.И. Ленина, и первый юбилей Красной армии. О них расскажут мемориальные предметы, многие из которых будут показаны впервые, документы, фотографии и живописные полотна.
Выставка «Первый нарком по иностранным делам Советского Союза. К 150-летию со дня рождения Г.В. Чичерина и 100-летию образования СССР» пройдет в выставочном зале Патриаршего дворца и продлится до 08 января 2023 года.
Спонсор выставки ПСБ. При поддержке ЛУКОЙЛ.
#CCCР100_ЧИЧЕРИН150
👍82👏13😱2
Запона.
Россия, первая половина XIX века.
Золото, альмандин.
Штамповка, эмаль.
Высота: 2,2 см; ширина: 2,0 см.
#экспонатдня
Россия, первая половина XIX века.
Золото, альмандин.
Штамповка, эмаль.
Высота: 2,2 см; ширина: 2,0 см.
#экспонатдня
👍102❤10👏3
Оклад иконы «Богоматерь Владимирская».
Двунадесятые праздники.
Россия, Москва, 1410-1431.
Греческие и русские мастера.
.
© Музеи Московского Кремля
Двунадесятые праздники.
Россия, Москва, 1410-1431.
Греческие и русские мастера.
.
© Музеи Московского Кремля
👍83❤19
#Вэтотдень православные отмечают празднование, установленное в честь Cретения Владимирской иконы при перенесении ее из Владимира в Москву.
О первом принесении чтимой Богородичной иконы в Москву нет сведений в летописях, но это великое событие подробно описано в Повести «О иконе Пречистыа Володимерскиа», составленной в XV в. Согласно Повести, икона была принесена в столицу в эпоху правления великого князя Владимирского, Московского и всея Руси Василия Дмитриевича, в 1395 году, когда с юга на Русь двинулся тюрко-монгольский завоеватель Темир-Аксак (Тамерлан). Великий князь, не надеясь на военные силы, послал во Владимир за чудотворной иконой Богородицы. После ее принесения в Москву войска Темир-Аксака неожиданно отступили от города.
В память об этом знаменательном событии в Русском государстве в 1470-1480-х гг. начали праздновать сретение Владимирской иконы.
В нашем музее хранятся три оклада на чудотворную икону Богоматерь Владимирская. Один из них мы уже показывали, другим же полюбуемся сегодня👆 Длина оклада — 100,5 см, ширина — 70 см. На широких полях чеканены изображения двенадцати христианских праздников, а пространство между ними заполнено сканым узором. Оклад был создан по заказу митрополита Фотия в 1410-1431 годах.
О первом принесении чтимой Богородичной иконы в Москву нет сведений в летописях, но это великое событие подробно описано в Повести «О иконе Пречистыа Володимерскиа», составленной в XV в. Согласно Повести, икона была принесена в столицу в эпоху правления великого князя Владимирского, Московского и всея Руси Василия Дмитриевича, в 1395 году, когда с юга на Русь двинулся тюрко-монгольский завоеватель Темир-Аксак (Тамерлан). Великий князь, не надеясь на военные силы, послал во Владимир за чудотворной иконой Богородицы. После ее принесения в Москву войска Темир-Аксака неожиданно отступили от города.
В память об этом знаменательном событии в Русском государстве в 1470-1480-х гг. начали праздновать сретение Владимирской иконы.
В нашем музее хранятся три оклада на чудотворную икону Богоматерь Владимирская. Один из них мы уже показывали, другим же полюбуемся сегодня👆 Длина оклада — 100,5 см, ширина — 70 см. На широких полях чеканены изображения двенадцати христианских праздников, а пространство между ними заполнено сканым узором. Оклад был создан по заказу митрополита Фотия в 1410-1431 годах.
👍63❤20