Какие ассоциации может спровоцировать у зрителя словосочетание «кино Австралии»? Если он подкован в истории, то, возможно, вспомнит феномен «австралийской новой волны» или хотя бы назовет имена Питера Уира и Джиллиан Армстронг. Но велика вероятность, что в голову придет разве что фильм «Крокодил Данди» с набором соответствующих образов.

Исследователь кино Максим Матвеев написал подробный текст, который доказывает, кино независимого материка значительно богаче поверхностного представления. В центре его статьи – возникшее в 1960-е объединение Ubu Films, которое не только предшествовало местной «новой волне», но и создало пространство для национальной кинематографии. Максим показывает, как сиднейский андеграунд сломал существовавшие цензурные ограничения и сформировал собственное киносообщество.

Черпая вдохновение в европейском модернизме, они отошли от театра и стали чаще пробовать себя в кино: нетрадиционном, дерзком, авангардном, в духе дада и сюрреализма. Авангард прошлого подсказывал им форму и ритм, но именно события настоящего не давали им покоя. Элби Томс вспоминал 1960-е как время «расистской, сексистской, милитаристской» Австралии, скованной войной во Вьетнаме: «И это неизбежно служило фоном для всего, что мы делали. <...> Многих молодых людей призвали в армию, их выбрали по лотерее. Просто вытащили из толпы и отправили во Вьетнам. И все наше искусство в то время, – даже если оно не было явно политическим, – было результатом той войны. Потому что мы были в отчаянии, мы были злы, обеспокоены и несчастны. <...> Было ощущение, что все происходящее неправильно. Австралия была местом, которое нуждалось в переменах. <...> Мы решили бороться за перемены и видели в искусстве средства для этого».

Читать