гипсовая вещь #2

здесь сочинено новое

23/11

тоска/тоска

двухактный концерт, состоящий из «увы» ноябрьского вечера. играем на пианино, вуалируем, распадаемся на звуковые волны. в программе: Таривердиев, отголоски Пуччини, колышущаяся электроника.

елисавета ардашова/валерия чанина
closeyoureyes/артем макоян

посещение возможно, но просьба предварительно написать о своем присутствии в личные сообщения (там же будет и адрес): @coldnighthome

эксперимент с Егором над эхо[м] итальянской оперы

затея на «увы» удалась, а вечер за окном сошелся на обломанный аккорд, такие два цвета оставались все исполнение (серый за окном — мой фаворит). сначала академично излагался Таривердиев (со строгостью надтреснутой скульптуры), потом мы вышли с Егором, сменили свет и тональность на непостояноство. я опрометчиво открыл форточку прямо над собой, тем самым к концу исполнения полностью заморозив пальцы, но как будто так и должно быть, все очень сходилось с холодным светом, который рикошетом от окна помогал разглядеть обрывки (которые я нарочно сделал обрывками) пуччиниевской Тоски, оторваться от поворотов экспрессии, спланировать только два процента выступления, а все остальное выстраивать интуитивно, но с заранее заданным нотным текстом. что-то удалось, а что-то рискнуло пропасть, но прочувствовать получилось — иначе зачем играть эти старые оперы (это как передвижение скульптур по мастерской, которым я оба дня занимался в подготовке), зачем вообще кого-то звать, к чему из мастерской делать пространство звучания? об этом тактильно-музыкальном моменте можно помечтать, но не гарантировать. такое помечтание все же оказалось настолько же материальным, как и гипсовая пыль, в которой я перманентно находился оба дня — стер снаружи, внутри осталось.

обложка, которой завлекали людей на мероприятие — Аня Ами
скульптуры-немые слушатели и те, кто на идею, — Эдвард Янушкевич

играем в среду вечером полностью вне использования фортепианных клавиш!

Два фильма, два музыканта, два синтезатора дают максимум звуковой непредсказуемости. Наносить эту музыкальную ткань будем на короткометражные картины 1920-х годов, в которых есть место и сюрреализму, и фантасмагории, и чистой киногении. «Жемчужина» — экспериментальный сказ об искушении, созданный в первые десятилетия бельгийского кинематографа. «Лихорадка» Луи Деллюка считается одним из самых известных фильмов начала XX века и попыткой силами кино сплести прошлое и настоящее. Подчеркивать это, а где-то противоречить и дискутировать, будут электронные звуки, кажущиеся слишком острыми для такого хрупкого кино, но подчеркивающие впечатление изображением. Лихорадка усиливается, бал неистовствует.

Музыканты:

Артем Макоян — инструмент #1
Соня Скобелева — инструмент #2

Среда 3 декабря
19:30
Вход 400 р

Отметьтесь, пожалуйста, под постом, чтобы мы всех комфортно разместили

в общем, череда будней захлестнула настолько, что для рассказа о музыке нет ощущаемой цельности. но хотя бы в двух словах, намеком: у нас с Ксюшей летом был сет на Новой сцене, который мы строго продумали, распределили частями драматургию, продумали даже переходы.

теперь эта музыка вышла на лейбле SOMA Labs под названием Ornament Fluctuations, поскольку от орнамента мы отталкивались и взходили по узорам выше и выше.

да, и его можно послушать (целиком или частями) на всех удобных платформах:

https://band.link/ornamentfluctuations

Фото: Ася Минеева

когда не забавляюсь музыкой — забавляюсь разговорами