Люси Лью - одна из любимейших мою актрис. Впервые я увидел ее в маленькой роли в мюзикле «Чикаго». Мировую известность ей принесли «Убить Билла», «Шанхайский полдень» и «Ангелы Чарли». Англоязычное юная аудитория знает ее голос по серии мультфильмов «Кунг-фу панда» (персонаж - Гадюка). Эти проекты и без меня знакомы многим.

Я сделал для вас подборку менее известных картин с участием Люси Лью, которые характеризуют ее как неординарную и разноплановую актрису.

🪭 «Расплата» 1999. Хороший криминальный боевик
и шикарный тандем Люси Лью с Мэлом Гибсоном;

🪭 «Брачные игры земных обитателей» 1999. Очаровательная псевдодокументальная комедия;

🪭 «Отель» 2001. Трэшовый триллер с очень хорошим актерским составом: Сальма Хайек, Кьяра Мастроянни, Рис Эванс, Джон Малкович и Люси Лью;

🪭 «Кодер» 2002. Завораживающий детективный киберпанк от Винченцо Натали;

🪭 «Насмотревшись детективов» 2007. Очаровательная необычная комедийная мелодрама с Люси Лью и Киллианом Мерфи.

🪭 «Учитель на замену» 2011 с Эдрианом Броуди.

Ну и если мы, после новости о выходе экспериментального мистического триллера «Присутствие», немного поговорили о Люси Лью, которая в этом фильме снялась, то давайте подробнее обсудим и режиссера картины Стивена Содерберга.

Я считаю, что Стивен Содерберг несправедливо мало обсуждается в коносреде и в сфере образования будущих специалистов кино и телевидения.

Содерберг - идеальный пример баланса между авторским кинематографом, где есть место экспериментам и самовыражению, и коммерческим кинопроизводством, где важно создавать понятный и эффектный продукт для массовой аудитории и продать его. Содерберг умеет сделать по-хорошему мейнстримное развлекательное кино (культовые «11, 12, 13 друзей Оушена», или серия фильмов о стриптизерах «Супер Майк»), но привнести в эти проекты что-то необычное, нарушающее клише. При этом это «что-то» не будет кричать о том, какой автор молодец, какой он крутой и особенный. Это «что-то» будет приятным бонусом, пикантной приправой или вишенкой на торте к крепкой понятной режиссерской постановке с холодным продюсерским расчетом.

Так у Содерберга было с самого начала, с его дебютным фильмом «Секс, ложь и видео», который в свое время полностью изменил мое отношение к ранее для меня не интересному жанру мелодрама.

И самое интересное, что у Содерберга, который уже снял достаточно большое количество дорогих и коммерчески успешных проектов («Вне поля зрения», «Траффик», «Эрин Брокович», «Информатор») останется тяга снимать малобюджетные авторские фильмы. Многое режиссеры начинают с таких работ, а потом выходят на большое контракты и производство блокбастеров, не возвращаясь к истокам. А тут специалист, у которого уже есть успешные картины, есть деньги, есть предложения от больших киностудий, все равно периодически бросает себе вызов и загоняет себя в рамки, будто бы Содерберг время от времени хочет почувствовать себя начинающим студентом-кинематографистом. И, как мне кажется, это очень хорошая практика и хорошее наглядное пособие для обучающихся ребят в сфере кинопроизводства.

Именно рамки, условия и ограничения помогают творческому росту, а не абсолютная свобода. Когда режиссер должен с минимальными ресурсами или определенными рамками дать зрителю хороший продукт, это стимулирует его искать простые, но эффективные решения для того, чтобы удивить аудиторию. Мне кажется поэтому Содерберг, в перерывах между высокобюджетными фильмами, делает что-то маленькое, но помогающее ему совершенствоваться в профессии.

Масштабные успешные проекты Стивена Содерберга я упомянул выше, а в следующем посте я хочу предложить вам небольшую подборку тех самых авторских экспериментальных фильмов, в которых режиссер сам себе придумывает определенные испытания, хотя мог бы это не делать. И тут самое важное! Содерберг, снимая авторские проекты, не думает лишь о себе как авторе, он всё равно думает о зрителе и о том, что любое его творчество должно быть зрителю доступным и интересным. Тоже на заметку всем студентам киновузов.