Forwarded from The Cringe Times
малыш, никогда не думай, что ты пал слишком сильно. У меня для сравнения всегда есть стандарты российской журналистики 😛
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤🔥1
Forwarded from ШишКИНО
Обожаю тот факт, что этот стильный постер «Короля» (2019) родился из рандомного бекстейдж-фото, когда Тимон внимательно слушал комментарии от режиссера фильма.
К слову, до сих пор это для меня лучшая роль Шаламэ в карьере и в целом один из моих любимейших (современных) фильмов про средневековье. Не в последнюю очередь потому что сценарий написал Джоэл Эдгертон, а Паттинсон сыграл одну из самых уморительных мразот в своей фильмографии.
Когда слышу, что полнометражные фильмы у Нетфликс означают «все плохо», напоминаю, что «Король» - тоже ориджинал сервиса.
К слову, до сих пор это для меня лучшая роль Шаламэ в карьере и в целом один из моих любимейших (современных) фильмов про средневековье. Не в последнюю очередь потому что сценарий написал Джоэл Эдгертон, а Паттинсон сыграл одну из самых уморительных мразот в своей фильмографии.
Когда слышу, что полнометражные фильмы у Нетфликс означают «все плохо», напоминаю, что «Король» - тоже ориджинал сервиса.
❤🔥1
Forwarded from Чак-чак паланик
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
POV: 1977 год. Вы приходите в кинотеатр и видите там эти титры, слышите оркестровую музыку, затем гигантский корабль проплывает над вами.
Через полтора года «Звездным войнам» будет 50 лет.
Сейчас этот фильм называется «Звездные войны: Новая надежда», а тогда никакой «надежды» не было, потому что Лукас с трудом снял свое кино.
Бюджет на фильм выдавали по частям, так что зачастую приходилось работать за идею. Сценарий был настолько плох, что его не переписала разве что уборщица на съемках, актеры буквально хотели сбежать со съемочной площадки, ушел оператор Джеффри Ансуорт, который посчитал, что Лукас ничего не понимает в режиссуре.
Лукас во многом полагался на интуицию, не мог ничего нормально объяснить, из-за чего конфликты на площадке приобрели перманентный характер.
Ощущение, что фильм будет трешевым провалом, не покидало никого из съемочной группы вплоть до начала проката.
Съемки в Тунисе проходили очень тяжело — все декорации ломались, адская жара, съемочные смены постоянно срывались из-за песчаных бурь.
Все напоминали Лукасу, что лучше и проще было бы снимать в павильоне, но режиссер продолжал настаивать, что на натуре будет достовернее.
Правда, сам он, глядя на то, как идут съемки, впал в депрессию и сильно засомневался в том, что вообще получится что-то.
Лукас хотел спецэффекты как в «Космической одиссее» Кубрика, но ему сказали, что это дорого и долго. Тогда он собрал команду специалистов во главе с Джоном Дикстрой и основал собственную студию ILM в маленьком заброшенном ангаре.
Лукас хотел принципиально иной подход в создании спецэффектов и по его видению космические сражения должны были быть динамичными и максимально реалистичными (мы помним, что у Лукаса звезды «бабахают» несмотря на вакуум) и похожими на воздушные бои Второй мировой войны.
Ему не нравились дешевые полеты космических кораблей на нитках на черном фоне, как это было в других фантастических фильмах 70-х.
У зрителя должен был быть эффект присутствия. Истребители и корабли нужно было снимать с разных ракурсов, затем комбинировать на монтаже с задними фонами космических пейзажей.
На что Дикстра ответил, что на сегодняшний день это невозможно, и нужна программируемая камера, с которой можно будет повторять все движения по разным осям точно дубль в дубль.
Лукас спросил, где взять такую камеру.
Дикстра ответил: её не существует.
На что Лукас просто и лаконично сказал: «Так давайте изобретем её».
И они изобрели. Дикстра разработал технологию, которая изменила спецэффекты в кино.
Когда съемки закончились и Лукас принялся за монтаж, все оказалось так плохо, что у режиссера случился сердечный приступ.
Нужен был перемонтаж, и он позвал монтажера Пола Хирша и свою жену-монтажера Маршу.
Параллельно шла работа над звуком, где Лукас также хотел чего-то принципиально нового.
Звукорежиссер Бен Бертт его не подвел и создал революционное звучание бластеров — ударами камня по проводам, пролетов истребителей, рев Чубакки и многие другие узнаваемые звуки.
Дело осталось за музыкой. По совету своего друга Стивена Спилберга Лукас обратился к композитору Джону Уильямсу — итог вы знаете.
Смонтировав первую версию без спецэффектов, Лукас показал её друзьям — Спилбергу, Де Пальме, Джону Милиусу, но реакция была не очень.
Лишь Спилберг разглядел в фильме потенциал и сказал, что ему понравилось увиденное.
Руководители студии 20th Century Fox, видевшие прошлые версии фильма, наконец-то удовлетворились результатом, но тем не менее в кино не поверили и решили выпустить «Звездные войны» в ограниченный прокат, чтобы посмотреть реакцию зрителей.
К тому же все были убеждены, что внимание перетянет на себя новый фильм оскароносного Уильяма Фридкина — «Колдун», который должен был выйти одновременно с «Звездными войнами».
Лукас так сильно выгорел и сломался, что не пришел на премьеру фильма. Сам для себя он списал кино в утиль.
25 мая 1977 года он был в Лос-Анджелесе по делам, шел по улице и увидел огромную очередь в кинотеатр.
Через полтора года «Звездным войнам» будет 50 лет.
Сейчас этот фильм называется «Звездные войны: Новая надежда», а тогда никакой «надежды» не было, потому что Лукас с трудом снял свое кино.
Бюджет на фильм выдавали по частям, так что зачастую приходилось работать за идею. Сценарий был настолько плох, что его не переписала разве что уборщица на съемках, актеры буквально хотели сбежать со съемочной площадки, ушел оператор Джеффри Ансуорт, который посчитал, что Лукас ничего не понимает в режиссуре.
Лукас во многом полагался на интуицию, не мог ничего нормально объяснить, из-за чего конфликты на площадке приобрели перманентный характер.
Ощущение, что фильм будет трешевым провалом, не покидало никого из съемочной группы вплоть до начала проката.
Съемки в Тунисе проходили очень тяжело — все декорации ломались, адская жара, съемочные смены постоянно срывались из-за песчаных бурь.
Все напоминали Лукасу, что лучше и проще было бы снимать в павильоне, но режиссер продолжал настаивать, что на натуре будет достовернее.
Правда, сам он, глядя на то, как идут съемки, впал в депрессию и сильно засомневался в том, что вообще получится что-то.
Лукас хотел спецэффекты как в «Космической одиссее» Кубрика, но ему сказали, что это дорого и долго. Тогда он собрал команду специалистов во главе с Джоном Дикстрой и основал собственную студию ILM в маленьком заброшенном ангаре.
Лукас хотел принципиально иной подход в создании спецэффектов и по его видению космические сражения должны были быть динамичными и максимально реалистичными (мы помним, что у Лукаса звезды «бабахают» несмотря на вакуум) и похожими на воздушные бои Второй мировой войны.
Ему не нравились дешевые полеты космических кораблей на нитках на черном фоне, как это было в других фантастических фильмах 70-х.
У зрителя должен был быть эффект присутствия. Истребители и корабли нужно было снимать с разных ракурсов, затем комбинировать на монтаже с задними фонами космических пейзажей.
На что Дикстра ответил, что на сегодняшний день это невозможно, и нужна программируемая камера, с которой можно будет повторять все движения по разным осям точно дубль в дубль.
Лукас спросил, где взять такую камеру.
Дикстра ответил: её не существует.
На что Лукас просто и лаконично сказал: «Так давайте изобретем её».
И они изобрели. Дикстра разработал технологию, которая изменила спецэффекты в кино.
Когда съемки закончились и Лукас принялся за монтаж, все оказалось так плохо, что у режиссера случился сердечный приступ.
Нужен был перемонтаж, и он позвал монтажера Пола Хирша и свою жену-монтажера Маршу.
Параллельно шла работа над звуком, где Лукас также хотел чего-то принципиально нового.
Звукорежиссер Бен Бертт его не подвел и создал революционное звучание бластеров — ударами камня по проводам, пролетов истребителей, рев Чубакки и многие другие узнаваемые звуки.
Дело осталось за музыкой. По совету своего друга Стивена Спилберга Лукас обратился к композитору Джону Уильямсу — итог вы знаете.
Смонтировав первую версию без спецэффектов, Лукас показал её друзьям — Спилбергу, Де Пальме, Джону Милиусу, но реакция была не очень.
Лишь Спилберг разглядел в фильме потенциал и сказал, что ему понравилось увиденное.
Руководители студии 20th Century Fox, видевшие прошлые версии фильма, наконец-то удовлетворились результатом, но тем не менее в кино не поверили и решили выпустить «Звездные войны» в ограниченный прокат, чтобы посмотреть реакцию зрителей.
К тому же все были убеждены, что внимание перетянет на себя новый фильм оскароносного Уильяма Фридкина — «Колдун», который должен был выйти одновременно с «Звездными войнами».
Лукас так сильно выгорел и сломался, что не пришел на премьеру фильма. Сам для себя он списал кино в утиль.
25 мая 1977 года он был в Лос-Анджелесе по делам, шел по улице и увидел огромную очередь в кинотеатр.
Forwarded from Чак-чак паланик
Он думал, что все выстроились на показ «Колдуна», но оказалось, что вся толпа идет на «Звездные войны», а некоторые уже по второму и третьему разу.
В студии 20th Century Fox со всех уголков страны поступили звонки с просьбой предоставить копии фильма.
Через пару дней «Звездные войны» оказались в каждом кинотеатре США, а еще через несколько дней Джордж Лукас стал мультимиллионером.
В результате при бюджете в 11 миллионов кино заработало более 700 миллионов.
Не переставайте творить, мечтать и верить в своё дело, друзья.
#чакчаккино
В студии 20th Century Fox со всех уголков страны поступили звонки с просьбой предоставить копии фильма.
Через пару дней «Звездные войны» оказались в каждом кинотеатре США, а еще через несколько дней Джордж Лукас стал мультимиллионером.
В результате при бюджете в 11 миллионов кино заработало более 700 миллионов.
Не переставайте творить, мечтать и верить в своё дело, друзья.
#чакчаккино