Очень мило, по-моему, особенно концовка:

If you ever meet my ghost in house or grounds, give it my regards. Wishing you happy years in that old home, I am

Yours antiquatedly
Sam Beckett

Остроумное видеоэссе, интерпретирующее Gone Girl как вариацию на сюжет «Медеи» Еврипида: обнаруживаются параллели во всём, включая отдельные реплики; самое интересное – как Гиллиан Флинн инвертирует, собственно, драматичную развязку истории: месть Медеи – убийство детей Ясона, месть Эми – беременность. https://vimeo.com/164033290

Рубрика «Если вдруг кто пропустил»: в конце марта ИМЛИ РАН выложил кучу книжек по теории и истории литературы, лингвистике и прочей филологии -- Бахтин, Пропп, Фуко, Эко и так далее от Аникста до Якобсона. В общем, humanities nerd’s paradise. http://www.imli.ru/elib/

Узнал о замечательной акции «Тихий пикет», которую проводит Дарья Серенко: https://goo.gl/5YJhje. Она ездит в метро с плакатами, на которых написаны совершенно не агрессивные, очень добрые призывы ко всему хорошему: к толерантности, соблюдению прав человека, созданию справедливого государства. И принципиально не продвигает акцию в медиа, только выкладывает отчёты и фотографии у себя в фейсбуке.

Собственно, после последней фотографии, которую выложил у себя Сергей Максимишин, о тихом пикете узнала «широкая общественность», и теперь Дарья планирует «рассказывать об акции всем, звать всех к участию, на всех ресурсах» (насчёт принципиального непродвижения это я, видимо, поторопился).

В общем, обязательно посмотрите и почитайте. Отчёты тоже интересные, например:

«- девушка, неужели вы за них?
- да, я за них
- ну все-таки знаете, мужчина не должен терять своё мужское достоинство, а педики теряют его
- а женщины?
- ну, женщины - это другое, они могут и потерять достоинство, ничего страшного»

Хороший текст Бершидского о концерте в Пальмире: http://www.bloomberg.com/view/articles/2016-05-06/putin-stages-a-post-modern-show-in-palmyra

Чарли Брукер дебютировал в "Нью-Йоркере" с прекрасной колонкой о том, что танцы нужно запретить. Ну или по крайней мере запретить людям уговаривать других людей пойти потанцевать: http://www.newyorker.com/magazine/2016/05/16/ban-dancing

Брукер, конечно, верен себе:

Oh, what’s that? Dance like no one’s watching? Imbecile. You fucking imbecile. I’m watching, even when I close my eyes. Watching and judging. My brain won’t wander away. It stands there with its arms folded, loudly asking me what the fuck me thinks it’s doing.

В последней серии Game of Thrones случилось знаменательное событие: впервые в истории мировой культуры цитата из Беккета прозвучала в реплике, обращённой к зомби.

И это уже не первая отсылка к Беккету в Game of Thrones. В S04E07 Арья и Hound (простите, но «Пёс» это слишком нелепо) встречают умирающего крестьянина: они дают ему напиться и из милосердия убивают (https://www.youtube.com/watch?v=5LOLw1w48Kk). Этого крестьянина сыграл Барри Мак-Говерн, ирландский актёр, который в первую очередь известен как один из главных театральных интерпретаторов Беккета. Так вот прежде чем умереть, этот крестьянин в исполнении Мак-Говерна успевает выдать несколько супербеккетианских реплик с супербеккетианской интонацией.

И всё это неудивительно и точно сознательно, потому что Дэвид Бениофф, один из главных сценаристов сериала, в 1990-е годы учился на PhD в дублинском Тринити-колледже и писал диссертацию о Беккете. Там же он познакомился с другим шоураннером, Дэниэлем Вайссом, писавшим работу о Джойсе, которого, судя по всему, уважает и сам Мартин: вряд ли название Riverrun появилось просто так, а не было заимствовано из Finnegans Wake.

В общем, я тоже люблю Беккета и могу фигачить аллюзии к его текстам, жду письма от HBO.

Это спина актрисы Лизы Дуэн во время исполнения главной роли в «Not I» — короткой пьесе Беккета: зрители в зале не видят ничего, кроме слабо освещённого рта, который очень быстро — «со скоростью мысли» — произносит напряжённый, интенсивный монолог, организованный почти что как поток сознания.
На премьере в 1972 году Джессика Тэнди произнесла этот монолог за 24 минуты; Билли Уайтло в середине и конце 1970-х укладывалась в 14,5 минут; Дуэн, исполнявшая эту роль последние 11 лет, выдаёт текст за 8 минут и 45 секунд. (В статье по ссылке есть видео, посмотрите. Это впечатляет.)

В этом году она в последний раз участвует в постановках этой пьесы, потому что это очень тяжёлая роль: многие актрисы, бравшиеся за неё, в конечном итоге отказывались из-за нервного перенапряжения. Сама Дуэн говорит, что каждое выступление оказывалось травмирующим не только эмоционально, но и физически: мигрени, слепота, потери чувствительности в лице, грыжа (из-за напряжения от столь быстрого темпа речи), повреждения шеи, порезы и синяки — голову и туловище актрисы каждый раз закрепляли вот в такую штуку, как на фотографии, чтобы её рот не уходил из луча света.

По словам Дуэн — главной современной исполнительницы женских ролей в пьесах Беккета, сменившей в этом амплуа Уайтло, — сложнее, страшнее и более изматывающей роли в её жизни не было. Но и важнее тоже не было.

http://www.wsj.com/articles/actress-lisa-dwan-retires-a-bruising-beckett-role-1458651269