Мария Седяева, ООО «Кинокомпания 29 февраля»
«Райское место» (Сериал «Мандала»), 12 мин. 16 сек., реж. Наталья Березовая, Александр Кузнецов, Максим Поляков, Студия БФМ
«Северное Сияние» (Сериал «Mr.Whiskers / Мистер Мяу»), 6 мин. 8 сек., реж. Михаил Ершов, ООО «Первый Проект»
«Удивительный подарок Мишутки» (Сериал «Мишутка»), 3 мин., реж. Дмитрий Наумов, Студия Продюсерского Кино
Полнометражные фильмы
«Великолепная пятерка», 1 час. 15 мин., реж. Василий Ровенский, ООО «Наше кино»
«Лунтик. Возвращение домой», 1 час 18 мин., реж. Константин Бронзит, Студия «Мельница», ООО «Кинокомпания СТВ»
«Малышарики. День рождения», 1 час., реж. Катерина Савчук, Полина Никифорова, Оксана Бычкова, ООО «Продюсерский центр «Рики»
«Песня Сирин», 1 час. 25 мин., реж. Елена Турова, УП «Национальная киностудия «Беларусьфильм»
«Райское место» (Сериал «Мандала»), 12 мин. 16 сек., реж. Наталья Березовая, Александр Кузнецов, Максим Поляков, Студия БФМ
«Северное Сияние» (Сериал «Mr.Whiskers / Мистер Мяу»), 6 мин. 8 сек., реж. Михаил Ершов, ООО «Первый Проект»
«Удивительный подарок Мишутки» (Сериал «Мишутка»), 3 мин., реж. Дмитрий Наумов, Студия Продюсерского Кино
Полнометражные фильмы
«Великолепная пятерка», 1 час. 15 мин., реж. Василий Ровенский, ООО «Наше кино»
«Лунтик. Возвращение домой», 1 час 18 мин., реж. Константин Бронзит, Студия «Мельница», ООО «Кинокомпания СТВ»
«Малышарики. День рождения», 1 час., реж. Катерина Савчук, Полина Никифорова, Оксана Бычкова, ООО «Продюсерский центр «Рики»
«Песня Сирин», 1 час. 25 мин., реж. Елена Турова, УП «Национальная киностудия «Беларусьфильм»
❤🔥5❤1
Продолжаю пересказ #просвещение #книги
Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Олег Сироткин ч.2
3. Художественное решение сцены
Творческий прием, при помощи которого сцена фильма приобретает уникальное, индивидуальное звучание (свежо и эмоционально насыщенно)
Прием 1: перевертыш (слом стереотипа, антипод ожидаемого)
Прием 2: неадекватное поведение (выходящее за рамки ожидаемого)
Прием 3: третий лишний (второстепенный персонаж ведет себя нетипично, неожиданно, неадекватно)
Прием 4: непрогнозируемое развитие событий
Прием 5: перенос свойств / метод сопоставления (приемы одного типа сцен переносятся на сцены другого типа)
4. Метод карточек
Как описано в «Спасите котика!» Блейка Снайдера. 40 информационных битов, шагов истории, ключевых информационных посланий. Не столько действие, сколько то, что хотите донести, выразить на экране на данном этапе истории, какая задача сцены.
Начинать с 12 карточек: по 3 на первый и третий акт, 6 - на второй. Когда биты повторяются - история стоит.
5. Форматы сценарных документов
Работу надо начинать с идеи, содержащей парадокс. Хороший логлайн начинается в вопросов: кто герой? Чего он хочет? Кто/что ему противостоит?
Сценарные доки
1: аннотация - смысловая выжимка проекта. Один абзац, раскрывающий идею, high concept
2: заявка - призвана воздействовать эмоционально. Тема, завязка, финал. 1-1,5 стр., пишется за один день
3: синопсис - расписанные биты, либретто, можно описывать события не в той последовательности, в которой они будут развиваться на экране. Детали излишни. 3 стр., пишется за неделю
4: тритмент. Пересказ содержания в последовательности, в которой будут происходить на экране. 7-12 стр., пишется за 10 дней
5: поэпизодный план, с указанием локаций, времени действия. Чертеж сценария. 20-25 стр., пишется за 2 недели
6: первый драфт сценария - визуализация истории с диалогами. 90-120 стр., пишется за 40-60 дней
Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Олег Сироткин ч.2
3. Художественное решение сцены
Творческий прием, при помощи которого сцена фильма приобретает уникальное, индивидуальное звучание (свежо и эмоционально насыщенно)
Прием 1: перевертыш (слом стереотипа, антипод ожидаемого)
Прием 2: неадекватное поведение (выходящее за рамки ожидаемого)
Прием 3: третий лишний (второстепенный персонаж ведет себя нетипично, неожиданно, неадекватно)
Прием 4: непрогнозируемое развитие событий
Прием 5: перенос свойств / метод сопоставления (приемы одного типа сцен переносятся на сцены другого типа)
4. Метод карточек
Как описано в «Спасите котика!» Блейка Снайдера. 40 информационных битов, шагов истории, ключевых информационных посланий. Не столько действие, сколько то, что хотите донести, выразить на экране на данном этапе истории, какая задача сцены.
Начинать с 12 карточек: по 3 на первый и третий акт, 6 - на второй. Когда биты повторяются - история стоит.
5. Форматы сценарных документов
Работу надо начинать с идеи, содержащей парадокс. Хороший логлайн начинается в вопросов: кто герой? Чего он хочет? Кто/что ему противостоит?
Сценарные доки
1: аннотация - смысловая выжимка проекта. Один абзац, раскрывающий идею, high concept
2: заявка - призвана воздействовать эмоционально. Тема, завязка, финал. 1-1,5 стр., пишется за один день
3: синопсис - расписанные биты, либретто, можно описывать события не в той последовательности, в которой они будут развиваться на экране. Детали излишни. 3 стр., пишется за неделю
4: тритмент. Пересказ содержания в последовательности, в которой будут происходить на экране. 7-12 стр., пишется за 10 дней
5: поэпизодный план, с указанием локаций, времени действия. Чертеж сценария. 20-25 стр., пишется за 2 недели
6: первый драфт сценария - визуализация истории с диалогами. 90-120 стр., пишется за 40-60 дней
❤7👍2🤓2
Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Олег Сироткин ч.3
#просвещение #книги
6. Структура сценария. Первый акт. На примере «Матрицы»
Анализ основан на сюжетных точках Снайдера, но дополнен. Модели сценарных структур разные, и проект от них отклоняется - индивидуализируется.
Четыре равные по объему части: 1 акт, 2 акт (1 ч.), 2 акт (2 ч.), 3 акт
1) Открывающая сцена. Задается жанр, тональность, демонстрируется визуальный материал, вызываются эмоции.
2) Тема фильма. Не в киноведческом смысле! Скорее проблема фильма/героя. Через реплику, вопрос или фразу. Сказано вскользь, не прямо.
3) Мир героя, экспозиция. Set-up. Обстоятельства жизни протагониста. В русской традиции все три первых этапа - экспозиция.
4) Зов к приключениям. Завязка. Событие, нарушающее обычную жизнь героя: однажды, вдруг. Вызывает интерес, но не раскрывает козыри, основной сюжет придерживается.
5) Отказ от зова к приключениям. Уже после поворотного пункта первого акта герой соглашается на приключение. Отказ создает достоверность истории: нормальная реакция человека, страх, нежелание перемен. Так герой вызывает доверие.
6) Поворотный пункт первого акта. Коррекция завязки, повышение интереса к истории. Заявляется антагонист.
7-8) Дилемма / встреча с наставником. Перед героем встает сложный выбор, дилемма. Если он выбирает остаться в зоне комфорта - кина не будет.
9) Точка невозврата. Выбор протагониста, действие. Возврат к прежней жизни невозможен. Герой выбирает перемены. Точек невозврата две: в конце первого акта и второго.
10) Преодоление порога. Граница между актами. Процесс смены декораций. Одна сцена. Пространственный, визуальный процесс перемещения протагониста из среды первого акта во второй.
#просвещение #книги
6. Структура сценария. Первый акт. На примере «Матрицы»
Анализ основан на сюжетных точках Снайдера, но дополнен. Модели сценарных структур разные, и проект от них отклоняется - индивидуализируется.
Четыре равные по объему части: 1 акт, 2 акт (1 ч.), 2 акт (2 ч.), 3 акт
1) Открывающая сцена. Задается жанр, тональность, демонстрируется визуальный материал, вызываются эмоции.
2) Тема фильма. Не в киноведческом смысле! Скорее проблема фильма/героя. Через реплику, вопрос или фразу. Сказано вскользь, не прямо.
3) Мир героя, экспозиция. Set-up. Обстоятельства жизни протагониста. В русской традиции все три первых этапа - экспозиция.
4) Зов к приключениям. Завязка. Событие, нарушающее обычную жизнь героя: однажды, вдруг. Вызывает интерес, но не раскрывает козыри, основной сюжет придерживается.
5) Отказ от зова к приключениям. Уже после поворотного пункта первого акта герой соглашается на приключение. Отказ создает достоверность истории: нормальная реакция человека, страх, нежелание перемен. Так герой вызывает доверие.
6) Поворотный пункт первого акта. Коррекция завязки, повышение интереса к истории. Заявляется антагонист.
7-8) Дилемма / встреча с наставником. Перед героем встает сложный выбор, дилемма. Если он выбирает остаться в зоне комфорта - кина не будет.
9) Точка невозврата. Выбор протагониста, действие. Возврат к прежней жизни невозможен. Герой выбирает перемены. Точек невозврата две: в конце первого акта и второго.
10) Преодоление порога. Граница между актами. Процесс смены декораций. Одна сцена. Пространственный, визуальный процесс перемещения протагониста из среды первого акта во второй.
✍4😱2🫡2
Выходные выдались насыщенными!
Махнула в Питер на «Анимамаркет» - это специальное мероприятие Санкт-Петербургского Государственного института кино и телевидения, посвященное исключительно мультипликации. Драйвовое, придуманное и созданное студентами, живое, полезное и интересное #фестивали
Жюрила участников питчинга, делилась тяготами профессии на круглом столе, расспрашивала выпускников о тяжком опыте работы над дипломами, узнавала новое на мастер-классах, гуляла по ярмарке проектов…🦊
Было очень интересно пообщаться с коллегами - креативным директором Машей Савиных и замдиректора по производству студии «Союзмультфильм» Ольгой Благовой, режиссером Сашой Мальгиным, преподавателями КИТа…
Питчинги, конечно, этоя моя любовь! С нетерпением жду новых ярких курсовых и дипломных работ. 🌟
Наградили с Кириллом специальным дипломом от Paranoid Animation Studio Гришу Шабанова, мне очень нравится его проект «Диантус» пр мальчика, который должен смириться со смертью матери… #ПАС
Еще в рамках «Анимамаркета» состоялся показ материалов к фильму «Тьма» нашего режиссёра и замечательного педагога ГУКиТа Андрея Кацуба: скоро фильм будет готов и отправится по фестивалям 💜
Махнула в Питер на «Анимамаркет» - это специальное мероприятие Санкт-Петербургского Государственного института кино и телевидения, посвященное исключительно мультипликации. Драйвовое, придуманное и созданное студентами, живое, полезное и интересное #фестивали
Жюрила участников питчинга, делилась тяготами профессии на круглом столе, расспрашивала выпускников о тяжком опыте работы над дипломами, узнавала новое на мастер-классах, гуляла по ярмарке проектов…
Было очень интересно пообщаться с коллегами - креативным директором Машей Савиных и замдиректора по производству студии «Союзмультфильм» Ольгой Благовой, режиссером Сашой Мальгиным, преподавателями КИТа…
Питчинги, конечно, этоя моя любовь! С нетерпением жду новых ярких курсовых и дипломных работ. 🌟
Наградили с Кириллом специальным дипломом от Paranoid Animation Studio Гришу Шабанова, мне очень нравится его проект «Диантус» пр мальчика, который должен смириться со смертью матери… #ПАС
Еще в рамках «Анимамаркета» состоялся показ материалов к фильму «Тьма» нашего режиссёра и замечательного педагога ГУКиТа Андрея Кацуба: скоро фильм будет готов и отправится по фестивалям 💜
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤22🔥5👍2
Противоречие. Перевертыш. парадокс. Олег Сироткин ч.4
#просвещение #книги
Лекция 7. Структура сценария. Второй акт.
2 акт., ч.1
11) линия В. Новая тема. Возможно - любовная линия. Митта в «Кино между адом и раем» называет линии темой и контртемой.
12) линии С и D. Новый коллектив героя. Не обязательны.
13) игры и развлечения. Но с развитием! От успеха к первому провалу или от поражений к первым победам. Аттракцион.
2 акт, ч.2
14) мидпоинт. Как назвала его Зоя Кудря - центральный поворотный пункт. Обманчивое поражение или обманчивая победа. Появление новой информации
15) плохие парни рядом. Силы антагонизма впервые вплотную приближаются к протагонисту.
16) большое поражение. Своеобразный обманчивый финал фильма. Неизменно приводит к проигрышу героя: пока он не изменится, шанса на победу нет. Команда героев несет потери, герой на дне.
17) темная ночь души. Именно тут герой раскаивается, признает ошибки, меняется.
18) инсайт, озарение. Новая информация. Вдохновение для нового витка борьбы.
19) точка невозврата-2. Отказ от возвращения.
#просвещение #книги
Лекция 7. Структура сценария. Второй акт.
2 акт., ч.1
11) линия В. Новая тема. Возможно - любовная линия. Митта в «Кино между адом и раем» называет линии темой и контртемой.
12) линии С и D. Новый коллектив героя. Не обязательны.
13) игры и развлечения. Но с развитием! От успеха к первому провалу или от поражений к первым победам. Аттракцион.
2 акт, ч.2
14) мидпоинт. Как назвала его Зоя Кудря - центральный поворотный пункт. Обманчивое поражение или обманчивая победа. Появление новой информации
15) плохие парни рядом. Силы антагонизма впервые вплотную приближаются к протагонисту.
16) большое поражение. Своеобразный обманчивый финал фильма. Неизменно приводит к проигрышу героя: пока он не изменится, шанса на победу нет. Команда героев несет потери, герой на дне.
17) темная ночь души. Именно тут герой раскаивается, признает ошибки, меняется.
18) инсайт, озарение. Новая информация. Вдохновение для нового витка борьбы.
19) точка невозврата-2. Отказ от возвращения.
❤6❤🔥1🥰1
Люблю прикладное искусство: это не только красивые, уникальные, сделанные вручную и отражающие личность создателя произведения, но и практичные в быту вещицы. Посуда, одежда, украшения, текстиль… #красивое И вместе с тем - произведения искусства #прикладное_искусство
Вот, например, заколка для волос, шпилька. Это работы молодого мастера Кирилла. Он делает разные штуки из липы. Помимо шпилек специализируется на богородской механической игрушке. Посмотреть и заказать можно в группе: https://news.1rj.ru/str/papa_kirlo
Такие милые вещицы помогают, поддерживают, украшают жизнь, особенно тёмной холодной зимой, которая постепенно отступает: весна идёт, а с ней - обновление, рост, пробуждение… Желаю всем неформального прощенного воскресенья, и больше внимания уделять не вещицам (даже красивым), а людям 💜
Вот, например, заколка для волос, шпилька. Это работы молодого мастера Кирилла. Он делает разные штуки из липы. Помимо шпилек специализируется на богородской механической игрушке. Посмотреть и заказать можно в группе: https://news.1rj.ru/str/papa_kirlo
Такие милые вещицы помогают, поддерживают, украшают жизнь, особенно тёмной холодной зимой, которая постепенно отступает: весна идёт, а с ней - обновление, рост, пробуждение… Желаю всем неформального прощенного воскресенья, и больше внимания уделять не вещицам (даже красивым), а людям 💜
❤20❤🔥4💯4👍2🔥1
Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Олег Сироткин ч.5
#просвещение #книги
Конспект большой, но выдавать его весь сразу показалось мне бесчеловечным😹 .
Сегодня - кульминация! Самое главное послание книги сформулировано в конце этой части, посвященной структуре сценария. И звучит оно так: единственное правило кино - нет никаких правил. Схема - ориентир и её надо художественно переосмыслять.
🐸 Создавайте оригинальных персонажей.
🎈 Будьте неожиданными.
💜 Переосмысляйте структуру.
Лекция 8. Структура сценария. Третий акт.
20) новый план. Вдохновенный инсайтом протагонист пронимает решение продолжить борьбу. Новый план - авантюра. Завязка третьего акта. План должен быть понятно зрителю
21) восхождение. кульминация: поворотный пункт третьего акта, правдивые мотивы, обязательная сцена, копай еще глубже, победа с помощью нового знания.
22) поворотный пункт третьего акта. У антагониста козырь в рукаве. Поразить зрителя. Сюрприз высокой башни по Снайдеру. Спойлер - главная фишка фильма. В «Матрице» поворотный пункт третьего акта - пророчество оказалось ложным.
23) правдивые мотивы. Раскрываем настоящую причину, толкающего антагониста на злые дела. Мотивы антигероя (герой - в тесной ночи души).
24) обязательная сцена. Термин из книги Митты. Схватка, столкновение темы и контртемы. Самое эмоциональное событие фильма.
25) копай глубже. Точка кризиса внутри обязательной сцены. Убеждаем в проигрыше антагониста
26) победа с помощью нового знания. Новое мировоззрение протагониста. Инструмент победы спрятан внутри второго акта.
27) развязки. Финализируются все линии.
28) закрывающая сцена. Открывающая сцена - до, закрывающая - после событий истории. Фиксируем разницу между старым и новым миром героя, оцениваем сюжетную арку, изменения, произошедшие с героем. Пример: «Назад в будущее», «День сурка», «Матрица»
#просвещение #книги
Конспект большой, но выдавать его весь сразу показалось мне бесчеловечным
Сегодня - кульминация! Самое главное послание книги сформулировано в конце этой части, посвященной структуре сценария. И звучит оно так: единственное правило кино - нет никаких правил. Схема - ориентир и её надо художественно переосмыслять.
🐸 Создавайте оригинальных персонажей.
Лекция 8. Структура сценария. Третий акт.
20) новый план. Вдохновенный инсайтом протагонист пронимает решение продолжить борьбу. Новый план - авантюра. Завязка третьего акта. План должен быть понятно зрителю
21) восхождение. кульминация: поворотный пункт третьего акта, правдивые мотивы, обязательная сцена, копай еще глубже, победа с помощью нового знания.
22) поворотный пункт третьего акта. У антагониста козырь в рукаве. Поразить зрителя. Сюрприз высокой башни по Снайдеру. Спойлер - главная фишка фильма. В «Матрице» поворотный пункт третьего акта - пророчество оказалось ложным.
23) правдивые мотивы. Раскрываем настоящую причину, толкающего антагониста на злые дела. Мотивы антигероя (герой - в тесной ночи души).
24) обязательная сцена. Термин из книги Митты. Схватка, столкновение темы и контртемы. Самое эмоциональное событие фильма.
25) копай глубже. Точка кризиса внутри обязательной сцены. Убеждаем в проигрыше антагониста
26) победа с помощью нового знания. Новое мировоззрение протагониста. Инструмент победы спрятан внутри второго акта.
27) развязки. Финализируются все линии.
28) закрывающая сцена. Открывающая сцена - до, закрывающая - после событий истории. Фиксируем разницу между старым и новым миром героя, оцениваем сюжетную арку, изменения, произошедшие с героем. Пример: «Назад в будущее», «День сурка», «Матрица»
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤7
Объявляем участников восьмого совместного питчинга «Суздальфеста» и «Союзмультфильма»
Из 200 заявок 8 участников выбрали: руководитель редакции студии «Союзмультфильм» Марина Кошевая, художник Леонид Пожидаев, киноведы Елена Куценко и Светлана Старостина, продюсер Ольга Печенкова, режиссер Никита Мещеряков (президент XXX «Суздальфеста») и я - куратор питчинга, киновед и продюсер Алена Сычева.
Проекты короткометражных фильмов:
«Творец», реж. Мария Дружинина.
«Слишком щедрый воробей», реж. Всеволод Федоров.
«Химия», реж. Кристина Кеслер.
Проекты мультсериалов:
«Ай», реж. Дарья Савченко, Полина Андреева.
«Внутрянка», реж. Екатерина Колязова.
«Коле снился гром», реж. Евгения Корсетова.
«Чудомобиль», прод. Владимир Коренников.
Проект полнометражного фильма:
«Метрономы. Тайны подземки», реж. Святослав Ушаков, прод. Екатерина Филиппова.
Авторы указанных проектов приедут в Суздаль для участия в очной защите своих работ перед гостями, участниками и жюри. Подробности об участниках: https://vk.com/wall-63152848_1697
Питчинг состоится в пятницу, 21 марта, с 17.00 до 19.00
Из 200 заявок 8 участников выбрали: руководитель редакции студии «Союзмультфильм» Марина Кошевая, художник Леонид Пожидаев, киноведы Елена Куценко и Светлана Старостина, продюсер Ольга Печенкова, режиссер Никита Мещеряков (президент XXX «Суздальфеста») и я - куратор питчинга, киновед и продюсер Алена Сычева.
Проекты короткометражных фильмов:
«Творец», реж. Мария Дружинина.
«Слишком щедрый воробей», реж. Всеволод Федоров.
«Химия», реж. Кристина Кеслер.
Проекты мультсериалов:
«Ай», реж. Дарья Савченко, Полина Андреева.
«Внутрянка», реж. Екатерина Колязова.
«Коле снился гром», реж. Евгения Корсетова.
«Чудомобиль», прод. Владимир Коренников.
Проект полнометражного фильма:
«Метрономы. Тайны подземки», реж. Святослав Ушаков, прод. Екатерина Филиппова.
Авторы указанных проектов приедут в Суздаль для участия в очной защите своих работ перед гостями, участниками и жюри. Подробности об участниках: https://vk.com/wall-63152848_1697
Питчинг состоится в пятницу, 21 марта, с 17.00 до 19.00
🔥9❤2🥰2👎1
Forwarded from Контражур Ирины Павловой
Никогда, никогда, никогда меня не заставят прочесть текст, если в заголовке я вижу слово «режиссерка».
Всё моё естество, выстроенное на русском языке, противится и негодует…
А если серьезно, то придумали феминитивы не полоумные феминистки.
Придумали совсем другие люди, и придумали с определенной целью. Нам медленно, но верно меняют идентичность. Переформатируют понемногу язык.
А наш язык – это и есть наша идентичность.
Может показаться конспирологией, но посмотрите на наших соседей. Им понадобилось всего 30 лет – и это уже другой народ. Там тоже всё началось с того, что вот, выходит на трибуну свежеиспеченный президент Украины Кравчук, и говорит:
«С сегодняшнего дня мы все будем говорить «в Украине», потому что «На Украине» звучит оскорбительно для украинцев!».
И целая страна, в которой тогда еще были неглупые образованные люди, не возражая, начинает говорить и писать не как писали Гоголь, Пушкин или хотя бы Шевченко, а как сказал президент Кравчук.
Меня потрясло это в свое время. Просто потрясло.
Я тогда уже поняла, что всё. Конец.
А мы тут всё продолжаем считать, что «это придумали дуры для дур», и всё шутим.
Всё моё естество, выстроенное на русском языке, противится и негодует…
А если серьезно, то придумали феминитивы не полоумные феминистки.
Придумали совсем другие люди, и придумали с определенной целью. Нам медленно, но верно меняют идентичность. Переформатируют понемногу язык.
А наш язык – это и есть наша идентичность.
Может показаться конспирологией, но посмотрите на наших соседей. Им понадобилось всего 30 лет – и это уже другой народ. Там тоже всё началось с того, что вот, выходит на трибуну свежеиспеченный президент Украины Кравчук, и говорит:
«С сегодняшнего дня мы все будем говорить «в Украине», потому что «На Украине» звучит оскорбительно для украинцев!».
И целая страна, в которой тогда еще были неглупые образованные люди, не возражая, начинает говорить и писать не как писали Гоголь, Пушкин или хотя бы Шевченко, а как сказал президент Кравчук.
Меня потрясло это в свое время. Просто потрясло.
Я тогда уже поняла, что всё. Конец.
А мы тут всё продолжаем считать, что «это придумали дуры для дур», и всё шутим.
👎18👏13🔥8💩6👍5🤡5😁3🤨2