Дочитываю книгу про Мельвиля, культового режиссёра, прошедшего Вторую Мировую войну и снимавшего исключительно авторское, но при этом почти всегда жанровое кино. И хочу поделиться цитатой:

В бандитском мире, который вы так хорошо описываете, правила просты: либо убиваешь ты, либо тебя. Это ваш трезвый взгляд на современный мир?

Ну вот, вы опять свернули не туда! Вы напрасно ставите знак равенства между тем, что я делаю в кино, и тем, какой я в жизни. Вы же все прекрасно знаете про мою жизнь: одиночество впятером (с женой и тремя кошками) и строгое правило не общаться с современниками.
Мне совсем не нужно убивать, чтобы не быть убитым. Никто не хочет меня убить, и я никого не хочу убивать.
В жизни я мечтаю только об одном: чтобы меня оставили в покое. Я сам только этим и занимаюсь: всех оставляю в покое. И если я рассказываю историю, которая меня как-то трогает, не думайте, что между ее героями и мной есть что-то общее. Я рассказываю то, что мне интересно или что напоминает о том или ином периоде моей жизни. Но я не рассказываю о себе! Никогда! Никогда! Никогда! Действительно, в «Армии теней» есть сцена, основанная на реальном случае из моей жизни. Но это всего одна сцена, и длится она две минуты.

В рассказе о съемках фильма «Красный круг» Мельвиль сетует на то, как упал уровень кинопроизводства во Франции и каких трудов ему стоило заставить людей снять эту картину. Он также говорит о том, что вероятно этот фильм станет его последней работой.

Сколько сил я потратил, воюя со своей же съемочной группой, стараясь не поддаться и не рухнуть под тяжестью этого организма, похожего на медузу на песке, которая не сдвинется с места, пока ее не пнешь. Этого моллюска не назовешь даже животным: в нем нет ни единой видимой мышцы, и никто толком не понимает, за счет чего он передвигается. И то передвигается он только в море, а попав на берег, сразу замирает. Возможно, я оказался неподходящей стихией для этого коллектива: не морской водой, а песком, — вот и пришлось двигать его такими нечеловеческими усилиями… Потеря профессионализма и сознательности очевидна на всех уровнях.

Очень похожие эмоции я испытывал при создании «Норсоян». “Потеря профессионализма и сознательности очевидна на всех уровнях”. Делать следующий фильм у меня не было никакого желания.

Однако через два года после премьеры «Красного круга» Мельвиль выпускает новую картину. И я уже думаю надо тем, чтобы закончить «Сифу». Всё повторяется: и усталость, и разочарование, и желание начать заново.

Каждый раз, когда смотрел "Побег из Нью-Йорка" Карпентера, удивлялся, как они сделали трёхмерную модель города, фильм-то 1981-го года. Хотя, в кино уже использовалась компьютерная графика, но выглядела не так круто. И вот на днях я узнал, что это делалось вовсе не на компьютере. Ответ убил. Ищите в комментариях.

Во вторник в любимом Ч.П показываю и рассказываю про свой любимый гонконгский фильм, приходите!

#хардконг - ветка скрытой силы и внезапной ярости вместе с ведущим Денисом

«Наёмный убийца» (1989)
реж. Джон Ву

Вторник | 21.10 | 20.00


- Не трогай её, ты маньяк!
- Нет, я её не трону. Я ей башку снесу!

Зубодробительный, гонконгский и очень крутой боевик.

🥛Бар "Лампопо", Рождественский
бульвар 22/23, м. Чистые пруды

Вход – свободный!

Кстати, посмотрел «Хорошего мальчика» («Глазами пса» в русской локализации), и оказалось сильно лучше чем я ожидал. Прекрасная актерская игра пса не оставит вас равнодушными. Для полного погружения в историю надо идти в кинотеатр: фильм целиком держится на звуке и изображении.

Интересно что режиссёр картины, он же и сценарист, и оператор, вроде как и исполнитель роли хозяина пса. Кажется, будущее авторского кино за такими малобюджетными картинами с крутой оригинальной идеей и дорогими фильмами опытных мастеров, вроде «Битвы за битвой». Остальное будет генерироваться нейросетями.

15 октября умер певец D’Angelo. Я узнал об этом случайно и очень удивился, что этот факт почти нигде не освещался. Может в американских СМИ об этом писали больше, но у нас буквально пара новостей. А между прочим таких музыкантов рождается один на миллион.

D’Angelo не любил публичность и почти не выпускал музыку, но каждый его альбом становился событием. В девяностых и нулевых он был главным артистом неосоула – жанра, который появился в качестве ответа на коммерциализацию R&B. Он сочетал фанковую плоть с духовной одержимостью, грув с тишиной, эротизм с молитвой.

Смерти знаменитостей меня редко задевают, но чёрная музыка во многом сформировала мою идентичность, и уход D’Angelo тронул. Его последняя песня Unshaken, написанная для игры Red Dead Redemption 2, звучит теперь как прощание. Он, как и Артур Морган, просто принял неизбежное – без лишних слов, с достоинством.

Сегодня в киноклубе Ч.П показываю фильм Джона Ву «Наёмный убийца», и биография этого режиссёра не может не обнадеживать. Десять лет он прозябал на телевидении, снимал комедии и мелодрамы. Потом поехал в Тайвань и попытался добиться успеха там, но его фильмы провалились. И только в 40 лет, когда он вернулся в Гонконг, удача ему улыбнулась.

Он снял «Светлое будущее», которое стал хитом проката, создав уникальный жанр боевика – героическое кровопролитие. «Наёмный убийца» – квинтэссенция этого жанра. Этот фильм стал уже мировым хитом, повлияв на культовых режиссёров 90-х: Квентина Тарантино, Роберта Родригеса, Люка Бессона и Вачовски.

Класс! 🤩

Слушаю интервью своего любимого режиссёра Роберта Родригеса. Он вспоминает, как Тарантино предложил ему и ещё двум режиссёрам снять киноальманах «Четыре комнаты». Родригес согласился сразу, не раздумывая. Говорит, если бы тогда начал всё просчитывать, то понял бы, что киноальманахи почти всегда проваливаются в прокате. Фильм действительно провалился, но именно благодаря ему Родригес придумал свои самые успешные картины: «Дети шпионов» и «Город грехов».

Вписался в писательский марафон NaNoWriMo. Каждый день в течение ноября надо писать определенное количество слов, чтобы к декабрю написать черновик романа в 50000 слов. Я не писатель, а кинорежиссёр и решил, что это будет для меня отличным стимулом доделать черновой вариант фильма про кунг-фу.

Всего у меня материалов на 40 с лишним часов. Примерно половину я уже отсмотрел и собрал предварительную структуру. Осталась вторая половина. Поставил себе планку отсматривать и отбирать минимум час хроники в день. В целом это сложная, но посильная работа и чувствую к концу марафона я взвою. Так что удачи мне!

Снимаем кино. Проект «Кунгфуист».

Несколько лет назад мой отец смирился с тем, что я выбрал кино вместо нормальной работы и решил придумать несколько рассказов, чтобы я снял по ним фильмы. Написал сначала один, потом второй, третий и так далее. Истории отличные, у отца талант, если бы он начал писать в молодости, то может уже бы стал профессиональным писателем. И вот он всё пишет и пишет, а я все не снимаю и не снимаю. Уже даже книжка вышла. Похоже теперь очередь за мной: пора догнать его темп и наконец снять хоть что-то из того, что он уже придумал. Пока он не продал права Бондарчуку.

В четверг рассказываю про Гонконгскую новую волну и показываю, наверное, самый спорный её фильм «Опасность первого типа».

2 #хардконг - ветка скрытой силы и внезапной ярости вместе с ведущим Денисом

«Опасные контакты первого вида» (1980)
реж. Цуй Харк

Четверг | 20.11 | 20.00


Ужас так и не закончится...

После того как три подростка совершили преступление, они убегают с места происшествия. Случайная девушка это замечает и следует за ними...

🥛Бар "Лампопо", Рождественский
бульвар 22/23, м. Чистые пруды

Вход – свободный!

Две недели подряд уже монтирую фильм, ощущаю себя порой, как на фото. Сегодня наконец закончил отбирать хронику и приступаю к сборке сцен, должно пойти веселее. Появилась мысль сделать несколько постов про то, как создавался фильм. Интересно такое почитать? Может какие-то аспекты осветить подробнее?