Добрый вечер. У меня новостей практически нет, однако режиссера великого фильма «Любить» тоже ужасно жаль — кто-то из знакомых подметил, что скончавшийся на день позже Евгений Евтушенко написал текст к песне «Ты уходишь как поезд», которой «Любить» заканчивается. Но не будем о грустном, хотя поводов предостаточно: например, довольно позорным образом пропустил всю ретроспективу Тарковского, причем на «Сталкера» еще и не успел на раздачу бесплатного билета. Раззява, что еще про меня сказать!
Тем не менее, пара новостей досталась и мне. Нет, я не имею в виду устраиваемый CoolConnections фестиваль европейского кино (все очень скучно, самая заметная вещь это датская «Моя земля», про которую я уже писал в связи с номинацией на «Оскар»).
Из хороших новостей мне ближе всего следующая: неутомимые энтузиасты из Cineticle устраивают уикенд русскоязычной Азии: тут и казахский хоррор «Чума в ауле Каратас» (судя по трейлеру, и правда чума), и восхитительный якутский детектив «Мой убийца» (вам, правда, нужно будет привыкнуть к странной манере якутской актерской игры и некоторой «открыточности» фильма), а также самый хардкорный синефильский фильм, который я в прошлом году видел (после «88:88» Исайи Медины), «Охотники» Александра Селиверстова. «Охотники» мне, если честно, не понравились, от «Убийцы» я в восторге, а на «Чуму» с удовольствием схожу.
«Сеанс» же устраивает в Петербурге показы мюзиклов, красноречиво объединенные названием «Кэмп!» — ну тут, как вы понимаете, вопросов не должно быть, нужно идти вообще на все. Кроме классики — «Шоу ужасов Роки Хоррора», «Бриолин», «Плакса», «Лак для волос» (не бойтесь, 88 года) — покажут интригующий мюзикл 2001 года «Американский астронавт», а также «Призрак рая» Брайана де Пальмы, программа, как вы видите, на подбор. Тут стоит добавить, что а) также вне программы покажут советский мюзикл «Черемушки», который на большом экране посмотреть уже само по себе счастье; б) жители Петербурга явно приоденутся на показы, не отставайте и вы.
22 апреля в «Пионере» покажут отреставрированную копию «Рокко и его братьев». Надеюсь, по мотивам Висконти не будет странной и склочной дискуссии, каковая недавно была в связи с показом там же «Денег» Брессона — хотя чем черт не шутит, русскому интеллектуалу можно и хлеба не давать, лишь бы в фейсбуке поспорить о родном, то бишь о культуре.
Фестиваль Beat объявил часть фильмов, которые можно будет посмотреть у них в конце мая, а именно совместную с «Афишей-Daily» программу «Ночные животные» (как говорится, спасибо, что не «Бохо-рейверы»). Фильмы про Major Lazer, «Гагарин-пати», Виллалобоса и друзей, а также друга Линдстрома Руне Линдбека — словом, весь цвет электронной музыки в кинотеатре. Как будто бы главным фильмом программы кажется «Рейв в Иране» о понятно чем — но наш с Аней друг и рейвер со стажем Антон Иванов считает, что скучнее фильма про дискотеки он в жизни не видел (все остальные фильмы менее интересными при этом не становятся, учтите).
Это скучная часть. Теперь можно перейти к тому, что я смотрел в эти пару недель, когда я чувствовал, что Анины слова про то, что смотрю я больше иных кинокритиков, стремительно теряют свою актуальность. Упорно пытался посмотреть «Смерть Людовика XIV», «Уроки гармонии», «Страх съедает душу», японскую экранизацию «Молчания», «Самурая-гурмана», «Диету Санта-Клариты», «Безумную бывшую», «Вражду», «Жевательную резинку», да даже новую серию «Ривердейла». Ничего не шло. Про «Призрака в доспехах», как считает Аня, нужно писать отдельно, так что о нем потом, так что пока кратко о том, что я все-таки досмотрел до конца.
Тем не менее, пара новостей досталась и мне. Нет, я не имею в виду устраиваемый CoolConnections фестиваль европейского кино (все очень скучно, самая заметная вещь это датская «Моя земля», про которую я уже писал в связи с номинацией на «Оскар»).
Из хороших новостей мне ближе всего следующая: неутомимые энтузиасты из Cineticle устраивают уикенд русскоязычной Азии: тут и казахский хоррор «Чума в ауле Каратас» (судя по трейлеру, и правда чума), и восхитительный якутский детектив «Мой убийца» (вам, правда, нужно будет привыкнуть к странной манере якутской актерской игры и некоторой «открыточности» фильма), а также самый хардкорный синефильский фильм, который я в прошлом году видел (после «88:88» Исайи Медины), «Охотники» Александра Селиверстова. «Охотники» мне, если честно, не понравились, от «Убийцы» я в восторге, а на «Чуму» с удовольствием схожу.
«Сеанс» же устраивает в Петербурге показы мюзиклов, красноречиво объединенные названием «Кэмп!» — ну тут, как вы понимаете, вопросов не должно быть, нужно идти вообще на все. Кроме классики — «Шоу ужасов Роки Хоррора», «Бриолин», «Плакса», «Лак для волос» (не бойтесь, 88 года) — покажут интригующий мюзикл 2001 года «Американский астронавт», а также «Призрак рая» Брайана де Пальмы, программа, как вы видите, на подбор. Тут стоит добавить, что а) также вне программы покажут советский мюзикл «Черемушки», который на большом экране посмотреть уже само по себе счастье; б) жители Петербурга явно приоденутся на показы, не отставайте и вы.
22 апреля в «Пионере» покажут отреставрированную копию «Рокко и его братьев». Надеюсь, по мотивам Висконти не будет странной и склочной дискуссии, каковая недавно была в связи с показом там же «Денег» Брессона — хотя чем черт не шутит, русскому интеллектуалу можно и хлеба не давать, лишь бы в фейсбуке поспорить о родном, то бишь о культуре.
Фестиваль Beat объявил часть фильмов, которые можно будет посмотреть у них в конце мая, а именно совместную с «Афишей-Daily» программу «Ночные животные» (как говорится, спасибо, что не «Бохо-рейверы»). Фильмы про Major Lazer, «Гагарин-пати», Виллалобоса и друзей, а также друга Линдстрома Руне Линдбека — словом, весь цвет электронной музыки в кинотеатре. Как будто бы главным фильмом программы кажется «Рейв в Иране» о понятно чем — но наш с Аней друг и рейвер со стажем Антон Иванов считает, что скучнее фильма про дискотеки он в жизни не видел (все остальные фильмы менее интересными при этом не становятся, учтите).
Это скучная часть. Теперь можно перейти к тому, что я смотрел в эти пару недель, когда я чувствовал, что Анины слова про то, что смотрю я больше иных кинокритиков, стремительно теряют свою актуальность. Упорно пытался посмотреть «Смерть Людовика XIV», «Уроки гармонии», «Страх съедает душу», японскую экранизацию «Молчания», «Самурая-гурмана», «Диету Санта-Клариты», «Безумную бывшую», «Вражду», «Жевательную резинку», да даже новую серию «Ривердейла». Ничего не шло. Про «Призрака в доспехах», как считает Аня, нужно писать отдельно, так что о нем потом, так что пока кратко о том, что я все-таки досмотрел до конца.
1. Начну с московского эха фестиваля «Дух огня», на котором удалось застать три фильма: «Дни Франции», «Зеленый, белый, зеленый» и «Недолгая остановка».
1.1. Первый — основанная на небольшой условности, при которой на территории всей Франции отлично ловит сеть, гей-драма, не лишенная как киноманского подтекста (о чем я, глупенький, узнал уже во время обсуждения фильма с актерами), так и необходимого, как кажется, для таких вещей юмора. «Дни Франции», рассказывающие о том, как один мужчина решил сбежать от своего парня, а тот его решил догнать, — это роуд-муви, в котором если что-то и происходит, то как будто случайно, потому что само собой так получилось. Несколько напыщенные сцены с легкостью разбавляются отличными диалогами и из всего этого какой-то портрет страны и вырисовывается. Рядом со мной на показе сидел мужчина, который своему товарищу в конце шепнул: «А ведь будто бы про Россию снято». Нет, вообще нет — если вам «Дни» когда-нибудь попадутся, смотрите их без таких вот мыслей, это очень французский фильм про страну полей, мотелей и забегаловок. А также про Grindr.
1.2 «Зеленый, белый, зеленый (и другие цвета моего безумия)» это сделанный пусть и не на коленке, но достаточно малобюджетный нигерийский фильм — как сообщил потом режиссер, в какой-то момент правительство решило не выдавать им деньги на съемку и деньги пришлось собирать по друзьям и близким, просто чтобы доснять и домонтировать его к фестивалю в Торонто. Это хоть и заметно, но все равно на голову выше многих нигерийских фильмов, которые вы могли увидеть в какой-нибудь подборке смешного или на YouTube, копеечных попыток сделать блокбастер при помощи нулевого бюджета. В «Зеленый, белый, зеленый» этот самый Нолливуд очень забавно высмеивается (главным героям настолько нечего делать, что они решают снять фильм об истории Нигерии) — но при этом в центре внимания тут все-таки история взросления трех друзей, понятная практически без слов. Да, тут есть боевики «Боко Харам» (в достаточно комичном ключе), через запятую поминают Кендрика Ламара и Уильяма Оньеабора, да и вообще очень много поп-культуры вокруг — но самое главное, кажется, что героями проникаешься и вообще они как-то понятнее многих других.
1.3. «Недолгая остановка» же снята синефилом со стажем — перед просмотром Нелепо предупредил, что несмотря на то, что фильм близок к мамблкору, сам режиссер такому определению был бы совсем не рад. От жанра в фильме остались актеры-любители и диалоги будто бы о чем-то неважном, но вообще-то весь фильм снят на пленку, но самое главное — в отличие от собственно мамблкор-фильмов, герои «Недолгой остановки» вообще не вызывают раздражения. В центре внимания — Майк, побратим Леши из фильма «Пыль», немного неприкаянный человек с грустным выражением лица, который въезжает вместо друга Марка в его комнату и работает вместо него. Тот приезжает чуть раньше и Майку просто некуда деться — он пытается спать на кухне, пережить время у новых знакомых, но что-то его все время гложет. Режиссер обласканного критиками в Ханты-Мансийске «Тетраграмматона», Клим Козинский, довольно точно сравнил «Недолгую остановку» с «Двойником» Достоевского, только тут люди разные и природа всех ситуаций понятна — но от этой бытовой приземленности смотреть еще страшнее.
1.1. Первый — основанная на небольшой условности, при которой на территории всей Франции отлично ловит сеть, гей-драма, не лишенная как киноманского подтекста (о чем я, глупенький, узнал уже во время обсуждения фильма с актерами), так и необходимого, как кажется, для таких вещей юмора. «Дни Франции», рассказывающие о том, как один мужчина решил сбежать от своего парня, а тот его решил догнать, — это роуд-муви, в котором если что-то и происходит, то как будто случайно, потому что само собой так получилось. Несколько напыщенные сцены с легкостью разбавляются отличными диалогами и из всего этого какой-то портрет страны и вырисовывается. Рядом со мной на показе сидел мужчина, который своему товарищу в конце шепнул: «А ведь будто бы про Россию снято». Нет, вообще нет — если вам «Дни» когда-нибудь попадутся, смотрите их без таких вот мыслей, это очень французский фильм про страну полей, мотелей и забегаловок. А также про Grindr.
1.2 «Зеленый, белый, зеленый (и другие цвета моего безумия)» это сделанный пусть и не на коленке, но достаточно малобюджетный нигерийский фильм — как сообщил потом режиссер, в какой-то момент правительство решило не выдавать им деньги на съемку и деньги пришлось собирать по друзьям и близким, просто чтобы доснять и домонтировать его к фестивалю в Торонто. Это хоть и заметно, но все равно на голову выше многих нигерийских фильмов, которые вы могли увидеть в какой-нибудь подборке смешного или на YouTube, копеечных попыток сделать блокбастер при помощи нулевого бюджета. В «Зеленый, белый, зеленый» этот самый Нолливуд очень забавно высмеивается (главным героям настолько нечего делать, что они решают снять фильм об истории Нигерии) — но при этом в центре внимания тут все-таки история взросления трех друзей, понятная практически без слов. Да, тут есть боевики «Боко Харам» (в достаточно комичном ключе), через запятую поминают Кендрика Ламара и Уильяма Оньеабора, да и вообще очень много поп-культуры вокруг — но самое главное, кажется, что героями проникаешься и вообще они как-то понятнее многих других.
1.3. «Недолгая остановка» же снята синефилом со стажем — перед просмотром Нелепо предупредил, что несмотря на то, что фильм близок к мамблкору, сам режиссер такому определению был бы совсем не рад. От жанра в фильме остались актеры-любители и диалоги будто бы о чем-то неважном, но вообще-то весь фильм снят на пленку, но самое главное — в отличие от собственно мамблкор-фильмов, герои «Недолгой остановки» вообще не вызывают раздражения. В центре внимания — Майк, побратим Леши из фильма «Пыль», немного неприкаянный человек с грустным выражением лица, который въезжает вместо друга Марка в его комнату и работает вместо него. Тот приезжает чуть раньше и Майку просто некуда деться — он пытается спать на кухне, пережить время у новых знакомых, но что-то его все время гложет. Режиссер обласканного критиками в Ханты-Мансийске «Тетраграмматона», Клим Козинский, довольно точно сравнил «Недолгую остановку» с «Двойником» Достоевского, только тут люди разные и природа всех ситуаций понятна — но от этой бытовой приземленности смотреть еще страшнее.
2. Посмотрел залпом пять серий «Легиона» и понял, что хочу увидеть, чем все закончится — в итоге финал меня, в отличие от многих, не разочаровал. Мне не кажется, что я все-таки хочу написать большой текст про него (хотя у меня была такая мысль), однако видится важной одна деталь, которую все опускают. «Легион», сериал будто бы находящийся во вселенной «людей Икс», а будто бы и нет, долгое время издевается над зрителем — в нем смехотворные спецэффекты, дерутся тут так, что и ваша постановочная битва с другом смотрелась бы лучше, наконец, вся эта мысль о том, что это сериал про отклонения (в первую очередь в психике), все это очень отвлекает. Постепенно, впрочем, в наигранности и малобюджетности видишь ход в стиле «отвалите от меня»: раз нельзя позволить себе дорогие SFX, то все будет супердешевым, потому что так и надо. В тот же примерно момент находит тебя и второе озарение — «Легион» это очень хороший сериал о любви. Не к ближнему, не к партии, не к себе, а мужчины к женщине. С самопожертвованием, с компромиссами, с ссорами, с принятием, со всем — когда понимаешь, что любовь тут и правда самое главное, то и смотришь иначе. Надо будет пересмотреть с Бартом под рукой.
3. Вчера наконец досмотрел «I don’t feel at home in this world anymore.», победителя «Санденса», который оперативно выложили на Netflix, а я с ним тянул полтора месяца. У медсестры по имени Рут крадут ноутбук, лекарства и бабушкино фамильное серебро — в итоге, заручившись поддержкой соседа, которого играет Элайджа Вуд, она пытается вернуть себе свои вещи, ну и пытается добиться какой-то высшей справедливости. Снятый другом Джереми Солнье, который автор «Зеленой комнаты» и «Голубых руин», Мейконом Блером, это довольно занятный фильм из жанра, который я и забыл, как люблю, а именно «обычный человек попадает в какой-то ебанистический переплет». При этом тут как-то много сцен, сделанных прямо чересчур в лоб: главная героиня в одной из них дважды блюет, тут — в 2017-то году! — человека сбивает автобус, есть погоня по лесам, из-за которой я почему-то вспомнил великий фильм «Охота на пиранью». При этом впечатление как раз от фильма такое, что будто бы посмотрел пилот хорошего сериала — но продолжения не будет и вот это единственное, что тебя может огорчить.
Вот, пожалуй, и все. Кроме «Призрака» постараюсь рассказать вам скоро про три недавних фильма о смерти — но, как мы уже с Аней поняли, лучше не зарекаться и ничего не обещать. Так что просто до встречи. Всегда ваш, будущий член гильдии кинокритиков.
3. Вчера наконец досмотрел «I don’t feel at home in this world anymore.», победителя «Санденса», который оперативно выложили на Netflix, а я с ним тянул полтора месяца. У медсестры по имени Рут крадут ноутбук, лекарства и бабушкино фамильное серебро — в итоге, заручившись поддержкой соседа, которого играет Элайджа Вуд, она пытается вернуть себе свои вещи, ну и пытается добиться какой-то высшей справедливости. Снятый другом Джереми Солнье, который автор «Зеленой комнаты» и «Голубых руин», Мейконом Блером, это довольно занятный фильм из жанра, который я и забыл, как люблю, а именно «обычный человек попадает в какой-то ебанистический переплет». При этом тут как-то много сцен, сделанных прямо чересчур в лоб: главная героиня в одной из них дважды блюет, тут — в 2017-то году! — человека сбивает автобус, есть погоня по лесам, из-за которой я почему-то вспомнил великий фильм «Охота на пиранью». При этом впечатление как раз от фильма такое, что будто бы посмотрел пилот хорошего сериала — но продолжения не будет и вот это единственное, что тебя может огорчить.
Вот, пожалуй, и все. Кроме «Призрака» постараюсь рассказать вам скоро про три недавних фильма о смерти — но, как мы уже с Аней поняли, лучше не зарекаться и ничего не обещать. Так что просто до встречи. Всегда ваш, будущий член гильдии кинокритиков.
Forwarded from Сапрыкин - ст.
В соседнем канале @redzion пишут про Звягинцева как наследника Бергмана, так вот, узнал сегодня, что новый фильм АЗ "Нелюбовь", который покажут в Каннах - это римейк "Сцен из супружеской жизни" Бергмана, причём официальный, с купленными правами и т д. Сам не понимаю почему, процентов на сто уверен, что ему дадут золотую ветку или как минимум гран при. Запомните этот твит.
А теперь новости из 2017-го. Вы уже послушали новые песни The National, Gorillaz и LCD Sounsystem, купили билет на концерт Ричарда Эшкрофта, и ждете выхода «Чужого», «Блейдраннера» и премьеры «Твин Пикса»? Тогда эта новость для вас.
Саундтрек к «Суспирии» напишет Том Йорк. «The depth of his creation and artistic vision is so unique that our Suspiria will sound groundbreaking and will deeply resonate with viewers», — говорит режиссер Гуаданиньо. «Меня никто никогда не спрашивал, что я думаю по поводу этой «Суспирии», — говорит Дарио Ардженто, — а я не понимаю, зачем она нужна. Копию с фильма делать бессмысленно, а если снимать другой фильм, — то зачем называть его «Суспирия»?
Саундтрек к «Суспирии» напишет Том Йорк. «The depth of his creation and artistic vision is so unique that our Suspiria will sound groundbreaking and will deeply resonate with viewers», — говорит режиссер Гуаданиньо. «Меня никто никогда не спрашивал, что я думаю по поводу этой «Суспирии», — говорит Дарио Ардженто, — а я не понимаю, зачем она нужна. Копию с фильма делать бессмысленно, а если снимать другой фильм, — то зачем называть его «Суспирия»?