В музыкальных каналах давеча обсудили, каким пророческим был альбом Оксимирона, а я всё чаще с благоговейным ужасом возвращаюсь вот к какому треку. В 2020-м мы этот текст слушали как поэтизированную антиутопию, мрачную сказку, порождённую не вполне здоровым воображением, и чинно обсуждали, не стоит ли автора осудить за разжигание национальной розни. А сегодня это не то хроника событий, не то социально-политический прогноз, простите за пессимизм, недалёкого горизонта. Всё-таки при всей противоречивости личных взглядов и высказываний Хаски, связь с космосом у него налажена не хуже, чем у Пелевина. Ну, с космосом или массовым бессознательным — это уж кто как привык называть. Видимо, где-то там все нынешние процессы, как это ни прискорбно, заваривались задолго до.

Звонят мне тут недавно с BBC World Service... (чистая правда, не кликбейт!) и просят меня как эксперта по стримингу прокомментировать кейс с нашумевшим иском Дрейка к Spotify. Думаю, все в курсе, но очень вкратце: Дрейк лично враждует с Кендриком Ламаром, оба подписаны на Universal Music, оба публично выражают неприязнь, в том числе в музыке, но в какой-то момент (как только у Кендрика вышел новый альбом) Дрейк оскорбился и подал в суд, обвиняя лейбл и Spotify в недобросовестных методах продвижения "Not Like Us" — дисс-трека, что Кендрик выпустил весной.

Здесь я могла бы дать ссылку на интервью и на этом закончить свой тейк. Но, к сожалению, ведущий не стал задавать вопросы по существу, и беседа получилась обо всём и ни о чём: а как вообще нынче продвигают музыку, а может ли этот кейс быть пиар-акцией etc.

Ничего особенного в этом нет, я среди журналистов редко вижу желание глубоко погружаться в тему. Даже у спецов по индустрии, бывает, описания терминов/инструментов/концепций обрастают недостоверными или тем паче демоническими деталями. С годами у меня всё реже из-за этого подгорает — ну в конце концов, легко придираться, когда много лет работаешь в музыке и факты получаешь из первых рук. Снаружи наверняка всё выглядит гораздо сложнее.

Но встречая такие же скромные знания предмета у непосредственных участников рынка (артистов, менеджеров, лейблов), я всё ещё удивляюсь, и внезапно в случае с Дрейком мне снова довелось округлить глаза.

Начнём с того, что его слушают миллионы людей, он входит в топ-20 артистов в мире, уже почти 20 лет активно релизит. Но даже достигнув этого Олимпа, он, видимо, считает правдоподобным, что Spotify вдруг возьмётся лицензировать отдельный трек на отдельных условиях... Как? Почему? Зачем это нужно компании, которая ежедневно получает сотню тысяч новых песен и давно со всеми мейджорами работает по централизованным лицензионным соглашениям, пересматривая их условия (кровью и потом) лишь раз в несколько лет?

Но ладно, допустим. Это всё равно не самая любимая моя часть претензии. Любимая — вот:

The Drake's filing alleges the song was licensed to Spotify at a 30% discount in exchange for a boost in recommendations to users (цитирую CBS News)

По секретным данным Дрейка, UMG ещё и одарила Spotify щедрой скидкой на роялти. Конкретно, скидкой в 30% — в обмен на буст кендриковской "Not Like Us" в рекомендательных продуктах платформы. Ну сговор как он есть!

А что если я скажу вам, что у Споти есть официальный инструмент для продвижения артистов, предполагающий буст трека в рекомендациях и снижение выплат за стримы? Он называется Discovery Mode, артисты и лейблы с его помощью действительно могут усилить поддержку трека в рекомендательных плейлистах Spotify (хотя и не во всех) в обмен на... не поверите, 30% от роялтис. Если вы уже успели подумать, что я раскрываю тут какие-то секретные технологии, то нет, описание тула публично и доступно любому человеку на сайте Spotify for Artists.

Spotify уже выступила с ответной петицией, и использование этого конкретного инструмента для "Not Like Us" не подтвердили. Но даже если бы его применяли и Дрейк якобы оказался прав, по сути это означало бы что? Что UMG выполняли свою святую обязанность — продвигать трек подопечного артиста всеми доступными и подходящими, на их взгляд, средствами. Видимо, об этом команда рэпера тоже не знала? Теряюсь в догадках.

Отдельно любопытно, конечно, что лейбл, на методы которого Дрейк жалуется нью-йоркскому суду, одновременно и его собственный лейбл. И если их недобросовестность в чём-то докажут, то с огромной вероятностью и музыка самого Дрейка продвигалась теми способами, которые теперь его так возмущают. Кольцевая композиция, змея кусает собственный хвост.

В общем, ребята, не будьте как Дрейк, учите матчасть. Тогда сможете спокойно включить себе Discovery Mode или что-то покруче, а не жаловаться на весь мир, что плохие дяди и тёти вашему оппоненту обеспечили "viral mega-hit" и создали на ровном месте "consumer hysteria" (это, если что, реальные цитаты из иска).

Я обожаю Линча. Смотрела почти все его фильмы, читала его книгу о медитации и автобиографию. По «Твин Пикс» я угораю настолько, что видела все сезоны дважды и ещё точно пересмотрю. С тех пор, как мир начал функционировать онлайн, я придумала лайфхак: приходя в новую команду или знакомясь с новым человеком, я ставлю на фон в зуме картинку из Красного Вигвама и смотрю на реакцию. Если собеседник сразу же выдаёт «Hello Diane» или рассказывает, что ездил по местам съёмок в Сиэттле — велик шанс, что мы подружимся. А если не обращает внимания, я ставлю на нём крест

Мир знает Линча в основном как кинорежиссёра, но будучи настоящим художником, он пробовал и исследовал все формы искусства, писал и картины, и музыку. По понятным причинам он указан соавтором многих саундтреков к своим картинам — обожаю, кстати, это видео, где титан Анджело Бадаламенти рассказывает, как они вместе сочинили тему Лоры Палмер. Видно, Линч умел создавать такие вот потоки сотворчества, подключаясь прямо к сердцам коллег.

Есть у него и несколько чисто музыкальных проектов, а ещё один-единственный сольный альбом — Crazy Clown Time 2011 года, он-то и есть мой самый любимый. Такой же медленный, странный и потусторонний, как и лучшие сцены из его фильмов.

Вообще дед был чистый гений и творец с прямым доступом в мир идей, будто нетронутый социумом и его пресетами, что редко встречается. Вроде думаешь: ну как такой сюр, как «Твин Пикс», мог стать телехитом и легендой, с полчищем фанатов во всём мире? Человек же взял и выгрузил своё бессознательное на экран. Какой-то странненький мистический детектив в чаще американского леса... А потом слушаешь его — и понимаешь, как.

RIP, Master. See you on the other side.

Номинацию Грэмми «Лучший альтернативный альбом» взяла в этом году St. Vincent за All Born Screaming (название, созвучное духу времени, кхе-кхе).

Это не первая её статуэтка, и хотя моё отношение к Грэмми далеко от восторга, горячо рекомендую вам послушать и эту пластинку, и две предыдущие отмеченные наградой: St. Vincent (2014) и Daddy's Home (2021). Не самая простая музыка, но очень талантливая.

А про саму певицу есть у меня байка. Как известно, Spotify запускался в России с размахом, и даже за рубежом индустрия была в курсе, что у компании открылся новый перспективный рынок, мировые звёзды записывали шатауты для кампании и проч.

Так вот, спустя полгода после лонча, мне вдруг пишет коллега-британец: «Ань, болтаю тут с St. Vincent, ей нравится Kate NV, спрашивает, кого ещё послушать из россиян? Я пообещал написать нашим редакторам в Москве. Набросаешь имён?»

Душа моя ушла в пятки от этого сюжетного поворота: только что был обычный рабочий день, а тут навалилась такая ответственность. St. Vincent! Спрашивает! Можно сказать, меня лично!

Но деваться некуда, дрожащими пальцами кликнула «создать плейлист» и полдня посвятила этой внезапной задачке, от страха переделав всё трижды. Не знаю, когда волновалась больше: когда впервые публиковала плейлисты для всея СНГ, или когда делала эту прайвет подборочку для Энни Кларк.

Вообще я стараюсь никак профессионально не взаимодействовать с теми, перед кем прям робею-благоговею, сразу лёгкое помутнение рассудка случается. Плейлист вышел вот такой, мне за него не стыдно, хотя есть вопросики, и можно было бы, наверное, ещё какие-то раритеты изыскать. Но, как говорится, ай дид май бест)

Коллегам и сочувствующим предлагаю примерить ситуацию на себя: оказавшись перед St. Vincent, кого из музыкантов вы бы ей порекомендовали?)

- - -

важный дисклеймер: дело было в начале 2021-го, вопрос о разделении российских/русскоязычных/украинских артистов не стоял так остро, поэтому в плейлисте встречаются и мои любимцы-украинцы.

Во внутренних командах музыкальных стримингов бытует мнение: мол, разработчики и продакты могут прекрасно справиться со всей работой сами, а контентные команды — это какой-то рудимент. В одном там российском бигтехе несколько лет назад мне руководитель сервиса на голубом глазу объяснял, что музред в глазах компании примерно то же самое, что 18-летний сотрудник техподдержки. Руководитель у них с тех пор сменился, надеюсь, что поменялся и подход)

Но вот вам наглядный пример, когда музыкальная команда могла бы выручить ребят, радостно запиливших функцию пре-сейва альбомов. А именно — подсказать: можно ли выкатывать такие пуши поголовно на всех, или для каких-то исполнителей всё-таки стоит ограничить? Чтобы не ждать, пока вот эта красота пролезет в прод 😁

(картинку увидела у @goldpush)