Еще одна десятка: middle-10, они же топ-10, но этажом пониже - упоминаются реже, но все же; чаще - в синефильских подборках для тех, кто что-то да повидал (т.е. вы сходу умеете отличить Пола Томаса Андерсона от Андреасяна, а Уэса Андерсона от Пола У.С. Андерсона).

1. "Сны поездов" (реж. Клинт Бентли).
Элегия с мелодиями и ритмами Терренса Малика на тему жизни простого лесоруба, заставшего американскую чащобу начала ХХ века.

2. "Голубая луна" (реж. Ричард Линклейтер)
Случайная встреча в американском баре в середине 1940-х: автор мюзиклов сбегает с собственной премьеры, чтобы подумать о своем творческом кризисе завтра, а сегодня найти хоть кого-то. Печаль моя светла? Не могу не думать, что эта завязка вторит настроению встречи главных героев в "Трудностях перевода". Призер Берлинале и бенефис Итана Хоука при участии Маргарет Куолли и Эндрю Скотта ☺️

3. "Сират" (реж. Оливер Лаше)
Отец ищет дочь, ускользнувшую на нелегальный рейв в марокканской пустыне. В полярных рецензиях упоминаются Гипнос, апокалипсис и другие древнегреческие слова, у многих на зубах скрипит песок.

4. "Континенталь-25" (реж. Раду Жуде)
Наши дни; судебный пристав испытывает муки совести после одного инцидента с бездомным. В анамнезе - итальянский неореализм и корейский соджу-кор, но, пожалуй, важнее то, что Раду Жуде снова не ходит вокруг да около, а рубит все напрямую, отчего получается смешно, грустно и ошеломительно; не зря про румынское кино говорят, что именно таким могло бы быть кино российское, если бы не боялось говорить про сегодня. Призер Берлинале.

5. "Воскрешение" (реж. Би Гань)
Отзывы об этом фильме невозможно собрать во что-то связное - в пересказе распадается, как будто оказавшаяся в руках паутина: изумительный синефильский ребус, машина сновидений, чистая поэзия на экране и т.д. Про Би Ганя периодически слышу много хорошего от фанатов специфического кино, возможно - время пришло в гости отправиться. Гран-при Венеции, с 22 января у нас в прокате.

6. "Что эта природа говорит о тебе" (реж. Хон Сан Су)
Комедия/драма корейского мастера разговоров за столом с возлияниями: парень знакомится с родителями девушки. Повторы, рефрены, рифмы - в универсальном и хорошо знакомом сюжете обнаруживается поэзия быта и бита.

7. "Я бы тебя пнула, если бы могла" (реж. Мэри Бронштейн)
Зубодробительный портрет женщины, которая в одиночку должна заботиться о больном ребенке, работать работу и делать прорву дел. Процитирую Реутову: "...фильм похож на выставленный средний палец, хулигански нацеленный на мужской кинематограф, который годами эксплуатировал троп «женщина на грани нервного срыва» и упивался несчастьем героинь, сходивших с ума и крушивших все живое или самих себя".

8. "Универсальный язык" (реж. Мэттью Ранкин)
Абсурдно-синефильская выдумка: несколько сюжетиков в альтернативной реальности, где часть Канады оказывается независимым иранским государством. Что? Да! Можно ли одновременно закосплеить Уэса Андерсона и Роя Андерссона и при этом не обломаться? Следим за руками. Приз зрительских симпатий Канн и винегрет года.

9. "Звук падения" (реж. Маша Шилински)
Зарифмованные, как узоры вышивки, истории нескольких героинь, живущих в Германии разных эпох XX века. Многослойная вещь, работающая не с ужасами патриархата, но с самой экзистенцией. Нравится рабочее название фильма - «Доктор говорит, что я буду в порядке, но я чувствую грусть». Медленный хоррор? That's life.

10. "Вдохновитель" (реж. Келли Райхардт)
Криминальная трагикомедия с Джошем О’Коннором, играющая с тропами 70-х и предлагающая повернуть не туда. Как писал Зельвенский, "там, где нужен молодой Роберт Редфорд, оказывается персонаж Достоевского, и О’Коннор превосходно играет это несовпадение".

Какие фильмы, прошедшие "ниже радаров", вы бы еще добавили?