Ах, как же мы умеем менять исторический облик

Накануне произошел ещё один такой факт. Причем на самом центральном проспекте

Водоразборная будка конца XIX будка с красивой лепкой долгое время была зачем-то перекрашена в цвет хаки. Совсем недавно я обратился к @bim_koordinator с вопросом "как можно красиво поменять облик здания?"

И что вы думаете? Лепка исчезла...

Фото 1. Как было

Фото 2. Как могло быть

Фото 3. Сегодня

@old_makhachkala

Сегодня исполнилось бы 85 лет замечательному художнику, другу нашей семьи — Эдуарду Путерброту. В 1980-е годы Эдуард Моисеевич был нашим соседом по мастерской и часто заходил в гости. Я запомнила, с каким уважением и теплотой мой папа — Юрий Августович относился к нему: считал своим учителем и старшим другом, прислушивался к его мнению и ценил время, проведённое с ним.

Для меня, маленькой девочки, он был как свежий ветерок, ворвавшийся в мастерскую. Помню, как, радуясь, я бежала к нему навстречу, называя его «Дедиком Дядиком», потому что не могла правильно произнести «Дядя Эдик». Это его очень забавляло, и он, услышав моё приветствие, улыбался и протягивал мне конфетку.

В 1991 году Эдуард Путерброт вместе с Юрием Августовичем, Ибрагимхалилом Супьяновым и Жанной Колесниковой был приглашён в Германию для подготовки выставки в городке Бланкенхайм, неподалёку от Кёльна. Художники работали в одном большом зале и становились свидетелями творческого процесса друг друга. Юрий Августович вспоминал:

– Путерброт работал в центре зала на огромном столе. Я старался особенно не смотреть, чтобы не отвлекаться, но всё же заметил: он писал картины обеими руками, одновременно бормоча обрывки фраз на непонятном языке. Вдруг звучало громкое восклицание: «Молодец, Эдик!» или «Ай да Эдик!». Видимо, это были моменты, когда ему удавалось найти нужную форму.

Чаще же он молчаливо шуршал кистью или карандашом по холсту. Иногда его молчание прерывалось тихим «Давай, Эдик» или «Смелей, Эдик», после чего рождалось ритмичное бормотание странных, но красивых по звучанию слов, похожих на песню. Сегодня, вспоминая это, я понимаю, что его творчество было сродни живому письму набело, без черновиков и подготовки, полностью рукотворным и непосредственным.

В 1993 году художник Эдуард Путерброт трагически погиб — его убили грабители в собственной мастерской. Эта нелепая и жестокая смерть отняла у Дагестана человека, чей путь был обращён к поиску нового языка в искусстве.

Своим творчеством Эдуард Моисеевич оставил своеобразное письмо-завещание — или, скорее, только его начало. Он не успел завершить строительство своего живописного языка. В его работах проступали первичные образы, становившиеся живописным откровением, чувством освоения горизонта сознания. Это послание было его собственной формой художественного выражения — набело, напрямую, без предварительных черновиков.

Что хотел сказать Путерброт — и коллегам-художникам, и всем дагестанцам — своим наследием? Возможно, то, что мы должны помнить о языке и искать его в себе, а также в друг друге. В каждом из нас скрыто письмо наших родных языков — тех, что передают не только слова, но и глубину памяти, ритм жизни и силу духа.

Августина Августович, культуролог, коллекционер, хранитель наследия семьи художников

На видео и фото из семейного архива:

Эдуард Путерброт в процессе работы (1979 г.)

«Солнечный день» (1977 г.)

«Горы» (1989 г.)

Картина Эдуарда Путерброта, которая была подарена Жанне Колесниковой и хранится в нашей коллекции

Алексей Августович, Юрий Августович, Эдуард Путерброт

Алексей Августович, Юрий Августович, Эдуард Путерброт, Жанна Колесникова (1991 г.)

На открытии персональной выставки Августовича Алексея Ивановича (1984 г.)