Хорошие вести! Наша студия "МариКюри" переместилась с Таганской на ВДНХ под новым названием МШМ(ПЛЕЙС)! Ожидаются музыкальные сборища, слипинги и иные художественные акции. Следите за анонсами!

В субботу 8 марта колористикс сыграют в том составе, в котором была записана ипишка - сакс/ бит/ бас/ синт; в общем-то ожидается дарковый даунтемпо с вкраплениями джазового саксофона из заброшенного пустого ресторана в сопровождении клавиш в духе фантастического будущего, которое так и не наступило, и фьюжн басиста, в статусе которого в соцсетях написано "был(-а) на этой неделе"

Начало 20:00
Взнос 100/200/300 на выбор
All ages

Встречаемся 8 марта в МазерБейс

Запись Московской сессии Гудельного Собрания при участии:
SynthCone (Птз), Jum-Jum (MO), Kenotron (Мск), Gazonbalon (Мск), July in January (Мск), Mykoriza (СПб)


Làchesis | Гудельное Собрание / Drones Togathering | BioSonar ^ Lab
https://biosonar.bandcamp.com/album/l-chesis

Адрес мазера Ленинградский проспект 80к69. Начинаем в 20, заканчиваем около 23

Сегодня

На лейбле ОПРИЧЬ вышла одна из первых наших совместных записей с проэктом ДРЕВЕДЬ

Николай Калмыков
Эдуард Драгунов
Дмитрий Оld Moss
Георгий Oрлов-Давыдовский
Евгений Безроднов

записано на выступлении в ГЭЗ-21 в рамках
фестиваля Холодно 23.09.2018
recorded at a performance at GES-21 as part of the
festival Kholodno GES-21 23.09.2018

Кстати Холодно эт первый фестиваль, который мы провели как Paleolight в СПБ (2018 год). Времена!

Ура

Мэр Москвы объявил о переносе проекта нового цирка с проспекта Вернадского на другое место. Так подведены итоги голосования на портале "Активный гражданин". Архнадзор неслучайно призывал голосовать, несмотря на манипулятивную постановку вопросов. Это победа местных жителей, градозащитников, экспертов и всех москвичей.
Но "здравый смысл не обязательно поверять голосованием на «Активном гражданине», - комментирует координатор Архнадзора Рустам Рахматуллин. - Напомню, не будучи памятником, цирк находится на территории парка-памятника, где невозможно изменение параметров объектов капитального строительства".
В сущности, голосование подтвердило норму закона. А сам эксцесс возник из-за пренебрежения законом.
Сложнее будет отстоять здание СЭВ, проданное правительством Москвы в частную собственность.
Помимо угрозы сноса отдельных, хотя и знаковых, зданий существует угроза сокращения перечня выявленных памятников и перечня "Реновация без сноса", а также угроза ликвидации особо охраняемых природных территорий.
"Политика в отношении культурного наследия и ее градостроительный аспект находятся в кризисе. А вот если Собянин мог принять верное решение в случае с цирком, то почему бы ему не поступить так в отношении всего остального и не превращать ситуацию в необратимую".

ЭХОЛАЛИЯ!

14 марта пройдет второй концерт курса «Вслушивание» в рамках блока «Телесный звук» в ГРАУНД Солянка.

Голос дается большинству из нас от рождения. Мы настолько к нему привыкаем, что временами словно перестаем слышать его вообще. Близкий и настолько регулярно используемый звук часто остается для нас в каком-то смысле незнакомым, т.к. обычно редко достигает наших барабанных перепонок, только как колебание воздуха.

Ткани нашего тела, кости, резонирующие пазухи черепа меняют то, как мы слышим самих себя. Не меньшее влияние имеют и образы голосов других людей, которые мы встречаем в течение жизни и которые формируют у нас представление о том, как должен звучать человек. Звукозапись, как вокальное зеркало, отражает и отделяет голос от говорящего, превращая его из части самого человека то в элемент окружающей звучащей среды, то в материал, с которым можно работать, трансформировать, обрабатывать, изменяя до неузнаваемости.

На мероприятии слушателям будет предложено создавать источники звучания, используя собственные голоса и другие звукопроизводящие возможности нашего тела. Схваченное расположенными в зале микрофонами звучание, артисты будут обрабатывать цепочками эффектов в режиме реального времени и вплетать в общую аудиокартину.

Слушатель сможет использовать звукозахватывающую цепочку «микрофон — устройства обработки и изменения звука — динамики акустической системы» как инструмент для отделения собственного голоса от его человеческих, оценочных и личностных характеристик. Это даст возможность сосредоточиться на тех свойствах голоса и телесных звуков, которые определяют их в качестве звуков акустических инструментов. Приветствуется свободное использование всей широты частотного, динамического и длительностного диапазона, различных тембров.

1 ЧАСТЬ
19.30–20.00
Вводный экскурс Георгия Орлова-Давыдовского про голос как культурный феномен. Инструктаж по голосовым практикам для всех желающих «позвучать» на концерте.

2 ЧАСТЬ
Концерт
20.00–20.50
отделение «Ангелы»
21.00–21.50
отделение «Демоны»

На событии выступят артисты:
Георгий Орлов-Давыдовский
Маруся Нестерова
Ника Светлова
Тала Никитина
Денис Рылов
Владимир Черепанов
Katapygon

https://solyankagallery.ru/listening#soon

Eberhard Schoener ~ Meditation
Ariola, 1973 / Kuckuck, 1982

#drone
#minimalism

youtube | download

интересный пример раннего электронного дроуна, созданного с помощью первого синтезатора Moog в Германии. Эберхард Шёнер уже был признанным композитором и дирижером на оживленной музыкальной сцене Мюнхена, когда он услышал по радио Switched-on-Bach Венди Карлос ~ и, как и многие другие, был ошеломлен новыми звуковыми возможностями Муга. Шёнер был действительно увлечен идеей заполучить себе такую ​​машину, но его стоимость на тот момент была 8000 долларов, что в то время было эквивалентом пяти годовых доходов среднего класса в Германии. Эберхард даже не мог мечтать о том, чтобы заработать столько денег, пока один его друг из аристократической семьи не рассказал о мечте Шёнера своей матери, Хайди фон Гиенант. она встретилась с молодым человеком и решила одолжить ему всю необходимую сумму, сказав, что она создаст для этого фонд, так что он сможет выплатить долг только тогда, когда достигнет коммерческого успеха. взволнованный Шёнер и его жена немедленно вылетели в Нью-Йорк, чтобы найти Боба Муга, и были удивлены, обнаружив, что там нет никакого магазина, лишь загородный дом с большой мастерской в ​​северной части штата, где над синтезаторами вручную работали всего несколько инженеров. встретившись с Робертом, Шёнер узнал, что из-за успеха Switched-on-Bach, Муг завален заказами и может лишь поставить Шёнера в лист ожидания минимум на два года. конечно, Шёнер был разочарован, но по какой-то причине решил остаться в мотеле поблизости на некоторое время, ежедневно посещая мастерскую и пытаясь узнать больше о том, как работают эти синтезаторы. и примерно через неделю удача оказалась на его стороне ~ приехал грузовик, выгрузив коробки с тем, что оказалось Мугом Джона Леннона. Леннон вернул его, заявив, что синтезатор «слишком сложный и он лучше подождет более простой модели», ну а Шёнер немедленно ухватился за эту возможность и уже на следующий день летел обратно в Мюнхен с синтезатором мечты в багаже.

сначала он записал на нем свои собственные интерпретации Баха и Вивальди, пойдя более экспериментальным путем, чем Карлос. затем Шёнер устроил серию медитативных концертов в надувном шатре с водяными матрасами, которые имели большой успех у публики, хотя и пришлось их прекратить после того, как однажды ночью кто-то решил разрезать все матрасы ножом. следующий концерт Эберхарда с Мугом прошел в Берлине, с картинами Ротко и примерно 1000 человек в зале, что было намного больше, чем могла вместить галерея. этот альбом появился как результат этих концертов и изначально был выпущен на квадрофоническом LP, который все еще можно найти на discogs.

альбом содержит только электронные звуки, что было явно указано в аннотации ~ хотя потоки белого шума здесь можно легко принять за океанские волны. довольно реалистичные звуки колоколов вызывают ощущение нахождения где-то высоко в Гималаях, в то время как звуки, напоминающие голоса, парят над повторяющейся, похожей на мантру структурой с фирменным муговским басом пронизывающим все ваше тело. альбом имеет больше сходства с работами Элиан Радиг, чем с любой немецкой музыкой того времени, и, вероятно, был ответом Шёнера на «сухой интеллектуальный» подход Штокхаузена к тому, что можно назвать духовной музыкой. его звук далек от наивности нью-эйджа, поскольку жанр еще даже не существовал ~ хотя сосед Эберхарда Флориан Фрике (который приобрел второй Moog в Германии, увидев инструмент в доме Шёнера) внес свой вклад в развитие этого жанра со своей группой Popol Vuh. Клаус Визе, водитель. дилер и иногда игрок на тампуре в этой группе, может считаться продолжателем того, что Шёнер сделал на этом альбоме.

что касается самого синтезатора, то у него была интересная судьба: он использовался для игры с балийским гамеланом на альбоме Шёнера "Bali-Agung", с хором григорианских монахов на "Transe-Formation" (задолго до Enigma), а также со Стингом и The Police, когда они были еще начинающей группой, выступавшей на разогреве у Эберхарда Шёнера в его туре. еще один интересный факт в том, что этот же Moog использовался Джорджио Мородером для записи "I Feel Love" с Донной Саммер ~ которая сейчас считается одной из самых влиятельных песен в истории электронной музыки, и отчасти обязана своей оригинальностью технике удвоения баса, использовавшейся Шёнером и которой он поделился с Мородером. что касается Хайди фон Гиенант, чьи деньги позволили купить этот синт, оказалось, что она никогда не создавала никакой фонд и никогда не хотела их обратно, это был подарок молодому человеку, в глазах которого она увидела настоящую страсть к музыке.