В чате группы утром было жарко: одна из одногруппниц случайно удалила столбец с ответами на вопрос всех опрошенных.
Другая закономерно ругалась: это был кусок домашнего задания, выполненного давно, и что там писалось, она уже вспомнить не может. В итоге всех успокоила замстаросты фразой "У меня были сохранены работы в doc. Сочувствую тебе. Я понимала, что нас много и кто-то что-то наклацает".
Так и подмывало спросить: "Что, Табаки, не в первый раз?.."

#имею_мнение (расслабленно-философского характера)

Я играю в ролевые игры в основном чтобы посмотреть на себя с другой стороны, чему-то научиться или обкатать непривычную модель поведения. Чтобы в том числе, конечно, поставить себе вызов, невидимый ни для кого другого - тогда только ты будешь знать, запорола ты его или нет, а от этого становится спокойнее. (Примечание на полях: никогда не использую игру для проработки триггера или выработки принципиально новой модели поведения, стресс и нагрузка слишком большие, и ебануть может в том числе по окружающим).

Сегодня, без привязки к какой-либо дате, захотелось вспомнить персонажей и вызовы, сделанные выводы и векторы движения, в более-менее хронологическом порядке.

Первая часть настольных ролевых персонажей:

Марпа Волдина, степнячка в ролевке у Тенгро. Успех. "Я слышу землю и земля слышит меня". Интересная история о последней части перехода от ученика ко взрослому, смещение собственной материалистской оптики в точку, где ты живёшь в окружении сотен мистических существ, сил, движений, и тебе от этого комфортно. По предложению мастера сменила концепт персонажа после первого эпизода игры, потому что действие перемещалось из степи в город, и способности Марпы могли бы не понадобиться. Ошиблась.
Выводы - никогда не подчиняйся мастеру по поводу видения персонажа, если оно у тебя оформлено. Убьешь и персонажа, и удовольствие от игры.

Лорд Блэкстоун, джентльмен и психиатр. Провал. Я хотела сыграть самодостаточного человека, который занимается одним любимым делом и имеет полную свободу действий просто по факту того, что стоит на своих ногах. Концепт хороший, персонаж хороший, всё отлично, "но есть нюанс": организации, в которой работала вся остальная партия, было абсолютно нечего предложить ему, нечем шантажировать, а сам лорд интересовался только психиатрией и модной нынче археологией. И когда мастерский непись попробовал применить метод "не хотите по-хорошему - будет по-плохому", лорд Блэкстоун покинул организацию "Риперы" навсегда.
Выводы: будь у тебя самый клёвый персонаж из возможных, если он стал поперёк концепта, результат будет - будто мышь кактус ебёт.

София Амонатидис. Мегауспех, по моему скромному мнению. Когда возникла ситуация с лордом Блэкстоуном, и мы с мастером сидели и смотрели друг на друга глазами полными отчаяния, пришлось срочно выводить моего текущего персонажа из игры и создавать нового. Цель - просто заткнуть дырку по скиллам персонажа. К тому моменту (четвертой, что ли, сессии), я достаточно знала мир, чтобы понимать, кто здесь нужен. Бэкграунд сложился будто бы сам собой: единственная дочь главы греческого отделения риперов, обучавшаяся уничтожению разного рода нечисти с четырнадцати лет. Как и отец, преданная делу и сочетающая в себе этичность и готовность к риску. Вызов - создать персонажа, одной ногой в этом мире, другой - в том, с которым она сама борется. "Везде чужая, везде одна". В восемнадцать лет София, втайне от отца, используя весь запас хороших отношений с другими членами организации, организовала операцию с собой в качестве подопытной, пересадив себе кожу демона. В результате Амонатидис стала устойчива к огню и физическим повреждениям, но существенно истончила связь со внешним миром, и была вынуждена по большей части имитировать эмоциональные состояния, чем переживать их. Психиатр, алиенист, боевик, запудриватель мозгов.
Мастер: Итак, на вас несутся адские гончие, что вы будете делать?
Эльза: София командует им "Сидеть!"
Мастер: о_О. Бросай дайсы!.. О_О. Итак, адские гончие сели и слушаются Софию. Что вы делаете дальше?
Один из самых любимых персонажей, короче.
Последствия: теперь каждый мой персонаж пытается выезжать на убедительности и "давайте мы забросаем оппонента таким количеством вопросов, что он забудет, с чего все вообще началось", даже если конструктивно это не предусмотрено.

Ульяна Долохова (привет, Модо!). Успех. Цель и вызов: создать отбитого напрочь, максимально удаленного от здравого смысла персонажа, считающего любой косой взгляд в его адрес личным оскорблением и реагирующего соответственно. Персонажа, имеющего мнение и взгляд на ситуацию, и не позволяющего каким-то там людишкам на него влиять. Потратить всю зарплату на один китель высочайшего класса? Легко. Попытаться выйти замуж за героя войны и старшего офицера, несмотря на то, что он уже высший дух? Ну так формально же живой, в сознании и дееспособен! Вынести огненным конусом дверь потенциальным свидетелям, потому что они не захотели открывать? Мгновенно. Броситься перевязывать раненого возлюбленного, несмотря на отсутствие навыка медицины и наличие черты "криворукость"? "Отойдите от него все! Я помогу ему!" (страдалец не умер, хотя Ульяна очень старалась: чтобы остановить кровь, она как можно туже перевязала пострадавшему шею)
Конец эпизода. Партия с охуеванием обнаруживает, что высший офицер, которого они спасали - это бандит и мудак в его обличии, этого самого офицера, кстати, убивший.
Ульяна: Ах, значит, вот оно что...
Виктор, улыбаясь: Вы же всё равно не сможете меня убить. Я бессмертный.
Ульяна, тоже улыбаясь: Но вы способны чувствовать боль. *наступает на яйца Виктора каблуком и проворачивает его*
Выводы: если это подразумевается исходя из логики персонажа и пока это не задевает мои личные триггеры, я могу играть бесчеловечных персонажей, которых сама как игрок предпочла бы максимально изолировать от людей. Но - по отношению к неписям, не к другим игрокам.

#музыка #Америка #инди_поп

Музыка дня - от трио из Нью-Йорка, братьев Адама, Джека и Райяна Метцгеров, которые, если верить википедии, изначально, записывали и сводили весь материал в собственной гостиной в Челси. Хотела бы я взглянуть на эту гостиную!
(и, если смотреть на лейблы... well, два последних их альбома созданы целиком силами AJR Productions. Интересно, это всё ещё гостиная?)

Есть в них что-то очень светлое и искреннее. Что-то, что для меня оставляет впечатление "О, да, мы создаём музыку профессионально. Но - мы создаем её только пока хотим и нам есть что сказать".

Послушайте при случае альбом Neotheater, а пока я брошу вам другую песню. Кажется последнюю из имеющихся.

https://play.google.com/music/m/Tv35m5jqunop7snggu4m6dw5w4i?t=Bang_-_AJR

#музыка #Америка #рок_н_ролл

Смерть: Так, минутку, нам же в команду стажера добавили.
Война, кивая в сторону: Так вон он, танцует, нахрен всех шлет.
Чума: Ну и хер с ним, ребята. Поехали.

https://youtu.be/P0Ip7FdykHk

Руско написал про слух просто как боженька.

#читать_музыку

Я часто слышал от людей - "вот, стесняюсь петь, потому что у меня нет слуха". Или "не уверен, что смогу освоить музыкальный инструмент, у меня ведь со слухом совсем плохо".
Тем временем есть один факт, который почему-то озвучивается крайне редко. Дело в том, что хороший слух для занятий музыкой необязателен.
Факт второй: любой из видов слуха развивается (кроме абсолютного, насчет которого единого мнения нет).
Но по порядку.
В целом то, что называют **музыкальным слухом** можно разделить на два крупных типа: абсолютный и относительный.
Считается, что абсолютный слух - штука врожденная и крайне редкая. Обладатель такого типа слуха очень хорошо слышит и различает разную высоту звуков. Если такой человек получил базовое музыкальное образование - то он по звучанию звука может сказать, что это за нота. Также "абсолютники" зачастую имеют хорошо выраженные другие типы слуха - но, в отличие от них, как-то измерить можно только звуковысотный тип.
Человек с относительным слухом слышит музыку в целом и определяет, например, ту же высоту звука лишь в сочетании с другими звуками.
Тут прячется неочевидная вещь. "Абсолютники" по сути, как считается, мгновенно сравнивают, соотносят слышимый звук с образцом, который хранится у них в памяти. И тут уже время личного опыта.
Уже много лет я настраиваю гитару по первым звукам песни "Два корабля" группы "Агата Кристи". Потому что я очень, очень хорошо запомнил, как звучит эта самая начальная звуковая проходка, и могу мысленно соотнести звук второй струны гитары с этим образцом.
Значит ли это, что у меня абсолютный слух? Да нет, я просто надрючился.

Вторая система качественного различия видов слуха гласит, что музыкальный слух делится на два типа: перцептивный и интонационный.
Перцептивный бывает следующих видов:
- Звуковысотный. Чаще всего именно его и принимают за музыкальный слух в принципе. А он просто самый заметный. Он, безусловно, развивается - причем при игре на безладовых инструментах (например, на скрипке) куда лучше, чем на ладовых (например, на гитаре).
- Мелодический. Обеспечивает целостное восприятие мелодии. В той или иной мере он есть у всех, кто слышит в принципе (возможно, также у неслышащих, но я не искал специально материалы на эту тему). Устойчивость, неустойчивость звуков, стремление к тонике - это все мелодический слух. Если вы банально умеете отличить простой мажор от простого минора - у вас этот слух уже развит хотя бы немного.
- Гармонический. Ориентирован на созвучия. Тут уже сильно включается мозг, потому что этот вид слуха позволяет осмыслить аккорд как сочетание нот. Офигенно развивается у тех, кто имеет дело с многоголосыми мелодиями - у пианистов, аккордеонистов, органистов (само собой).
- Темброво-динамический. Ухххх. Это когда человек может определять и различать тембр (качество звука) и динамику (изменение его силы). Строго говоря, если вы наслаждаетесь крутотой звучания симфонического оркестра - этот вид слуха несет важную часть нагрузки в этом.
- Полифонический и Фактурный. Это уже куда сложнее, но если вкратце - это возможность слышать движение разных линий и слоев многоголосой мелодии и композиции.
- Интервальный. Способность осознавать интервалы (помните, я писал про чистую квинту?), и в принципе рассматривается как часть мелодического слуха.
- Метроритмический. Он позволяет слышать ритм, сильные и слабые доли музыки, а также темп музыкального произведения.

Это не единая классификация - их существует много и разных, но в целом они достаточно неплохо перекрывают друг друга.
Все эти виды слуха очень сильно связаны и переплетены друг с другом, и при этом достаточно сложно измеряемы.

Интонационный же слух - это очень древняя штука. И он направлен на распознавание смысла в звучании. Мы используем его каждый день, постоянно - когда говорим и слушаем. Он дает нам возможность понимать эмоциональную окраску речи, и он же лежит в основе музыкального творчества.
Он есть, я полагаю, вообще у всех (наверное, какие-то исключения существуют, опять же, не искал специальных работ по этому поводу).
🔜

🔝
#читать_музыку

Фух. Ну вот, в принципе, к чему я веду.
Дело в том, что каждый из этих видов слуха и все они вместе - нарабатываются. Нарабатываются слушанием, пением, игрой на музыкальных инструментах. До какого уровня будет развит музыкальный слух благодаря практике - зависит от слишком большого числа переменных.

И вот здесь еще немного личного опыта. Когда я пришел в музыкальную школу, у меня было все очень плохо не с музыкальным, а с обычным слухом. Вследствие травмы я очень плохо слышал в принципе.
И я уверен, что занятия музыкой - одна из причин, почему сейчас у меня лишь легкая глуховатость и болезненная чувствительность к звукам определенной громкости и тембра.
По расказанному выше - у меня относительный слух, хорошо развит гармонический, мелодический и полифонический, похуже интервальный, все достаточно плохо с темброво-динамическим.
Собственно, это все, что я хотел сказать про музыкальный слух.

#музыка #Украина #бардовщина

Не помню, когда мы познакомились с Ваней из группы "Зелёная кровь". Даже не помню, как начали общаться - просто однажды днём, году где-то в... семнадцатом? я оказалась у него в гостях, потому что мы договорились записать самую раннюю мою песню: про театр, по большому-то счету, сошедший в реальность. Или про заигравшегося актёра. Или о том что разницы нет.
У Вани, кстати, несколько своих проектов - все ссылки есть на его странице :)

Вокал, гитара - Эльза Райт.
Перкуссия, сведение: Иван Константинов.

Так, друзья-товарищи. В силу карантина и прочей хуйни я хочу устроить онлайн-чернушное чгк (то самое, которое в "приличных" условиях, заведениях и компаниях не играют. Но мы богема, нам всё можно!).

Онлайн-чгк будет происходить следующим образом: я делаю трансляцию на ютубе, Тенгро поднимает бота, через которого капитан команды (и только он) будет отправлять мне ответ на вопрос. На один вопрос от одной команды принимается только один ответ. Как игроки внутри команды связываются друг с другом, меня в душе не волнует, хоть телепатически. Между собой разные команды не контактируют.
Команды всегда состоят из равного количества людей, будет это 3 человека, 4, 5 или 6, зависит от количества заявок.

К сожалению, время, #$%&, у меня есть только в это воскресенье (весь день) или аж 5 мая, во вторник вечером. Чгк занимает два часа. Утром и я не проснусь, и пить как-то не с руки, поэтому:

Пожалуйста, те, кому интересно поиграть, отметьтесь в опросе ниже (он появится минуты через три), какое время игры вам подходит.

Будьте готовы:
1. Пить, потому что без пива вы хрен вообще поймёте, что это за разврат, гонево и зачем. (мне пить нельзя, так хоть за меня выпейте)
2. Орать матерно "Блядь, какого хера, что автор этим ВООБЩЕ хотел сказать?!"

Ответы принимаются до завтра, 19:00 по Киеву.

Я продолжаю репостить Руско, потому что он дело говорит.

#читать_музыку.
Гармония через хуяк-пиздык, часть 1

Я написал первый вариант текста про интервалы, и благодаря помощи Эльзы осознал, что он выглядит как заметка для совсем задротов.
А потом Габи посоветовала мне определиться - а на какой вопрос я хочу ответить этим текстом.
Вопросов оказалось несколько. Первый звучит примерно так - "Почему в музыке все так заебисто и сложно устроено, неужели нельзя попроще?".
Второй - "А можно ли вообще разобраться, почему музыка изнутри устроена именно так, не получая специального образования?".
И третий - "Как вообще вся эта магия музыки работает?".

Окей, поехали.
Музыка являет собой одновременно физический и психоэмоциональный феномен. Начнем с конца, то есть со второй части.
Сочетание определенных звуков вызывает у нас определенное настроение и эмоции. Люди заметили это в глубокой древности, и немедленно начали использовать. А теоретизировать на эту тему начали уже сильно позже.
Базовыми понятиями, определяющими наше восприятие музыки, являются консонансы и диссонансы. Некоторые сочетания звуков звучат для человека очень успокаивающе, ровно, красиво и благозвучно - это консонансы. Другие же звучат резко, беспокойно, тревожно - это диссонансы.
Но сами по себе отдельные сочетания звуков - еще не музыка. Интересное начинается вот где - внутренний ритм дыхания музыки, обеспечивающий нам собственно эмоциональное впечатление, дают смены диссонансов и консонансов. Нам подсознательно хочется, чтобы тревожащий, неустойчивый звук пришел к какой-то логической точке - перешел в устойчивый. Этот переход называется разрешением.
На сочетании неустойчивых и устойчивых звуков и созвучий, собственно, базируется все громадье музыки, существующей в мире.
Веками людям, в общем-то, хватало принципа "напел - передай дальше". На этом принципе, на устной традиции, базируются все народные напевы, любая народная музыка. Методом проб и ошибок люди в разных уголках земли выводили одни и те же принципы построения мелодий - и следовали им интуитивно.
Здесь я впервые упомяну пентатонику. Что это такое - надо разбираться совсем отдельно, пока же достаточно сказать вот что: пентатоника - древнейший, подсознательно привычный многим людям музыкальный строй. Он настолько благозвучен и устойчив, что часто понятен интуитивно - человек, не имеющий никакого музыкального образования, легко подхватит и подпоет музыку, выстроенную в этом строе.
И вот собственно пример - Бобби МакФеррин показывает на практике магическую силу пентатоники ))

https://youtu.be/ne6tB2KiZuk

Как это у него вообще получилось, и почему эта поебень работает именно так - следующим письмом.

#музыка #видео #Франция #инди

Я честно не знаю, к какой категории причислить этого исполнителя (@CathyKravetz подсказывает: инди) - это что-то близкое одновременно и к IAMX, и к Aurora, и совершенно особенное. Сегодня Woodkid выложил новый клип. Он странный. Его музыкальная окраска тревожит.
И мне он очень-очень понравился.

https://youtu.be/5tEfYvY3bAg

#видео

Вообще это видео, где джазовый певец Марион Ковингс знакомит неофитов с тем, как вырабатывается свой собственный певческий стиль, как ускорить этот процесс и что нужно делать. И, конечно, поёт.

Но видео тут не поэтому, а потому что в процессе певец вспомнил и рассказал в качестве примера историю, где объяснял племяннице, что такое любовь. Всё это короткое видео Марион играет голосом, позой, мимикой так, что от этого зрелища невозможно оторваться.

И, конечно:
"It's beautiful to take a chance, and if you fall - you fall".

https://youtu.be/pVh213bJiNE

#музыка #Канада #кантри

Я поняла, почему мне так нравятся Cowboy Junkies: они напоминают о The Seatbelts, которых, к сожалению, почти нет на гуглмузыке, где я предпочитаю слушать песни.
А голос Марго очень успокаивает.

Песня дня. Очень меланхоличная.

https://play.google.com/music/m/Tfeh4cmykgzo4dstzjuahqcflry?t=Sun_Comes_Up_Its_Tuesday_Morning_-_Cowboy_Junkies

Так, итого, черное ЧГК собирается вечером 5 мая, во вторник, с 20:00, если наберется хотя бы 9 участников.
Идеально - 12, 15, или 16.
Если хотите поучаствовать, собирайте команду (возможно, ещё придется урезать до 4 или 3 человек) или заявляйтесь поодиночке, если вам пофиг, с кем играть, лишь бы весело было.

#опросы
Тем временем, новый опрос: о музыке.