По мотивам комментов под предыдущим (да, товарищи новые подписчики, здесь в основном душно про термины, сцеживание желчи - не частое явление) постом.

1. Да, конечно. Весь проект, выставка - шаг, который в любом случае рынкообразующий. Поэтому хорошо, что он есть. Но это дитя Франкенштейна пока. Дальше будем наблюдать.
2. Судя по комментам Александра Синицына, где-то существует неписаный кодекс для людей, которые не просто зрители, а часть сообщества и в этом кодексе есть пункт «молчать в тряпочку», если тебе что-то не нравится.
3. Так вот молчать в тряпочку - один из признаков маргинальных/ закрытых/полукриминальных обществ. Типа байкеров 1% outlaw. На своих не наезжать, не выносить сор из избы, разбираться внутри.
4. При этом Александр совершенно справедливо отмечает, что на рынке три землекопа и те подружиться не могут. Что для меня как раз про кастовость, закрытость и междусобойность. Ювелирное сообщество в какой-то степени как несколько байкерских тусовок/каст, смотрящих друг на друга косо.
5. А в чем причина? Конечно же в терминологии🤣. Точнее причин-то конечно много разных, и терминология не первопричина, но профессионально говорить я могу только о терминологии. В комментах я отмечала, что словосочетание ювелирное, а тем более высокое ювелирное искусство - эмоционально-оценочно заряжено. Типа высокоювелирный художник - это хорошо, правильно престижно элитарно, а ремесленничество, крафтерство/массмаркет и тд - что-то противоположное. Хотя это просто разные жанры/стили. При этом четких критериев почти ни у кого нет. Да и быть при эмоционально-оценочном раскладе не может - эмоциональная оценка субъективна. И это разъединяет. Дополнительно разъединяют наезды от касты к касте и попытки судить по своей мерке. Типа: это говно, потому что есть/нет камней/золота/много завитушек-дристочек/ю нейм ит. Поймите, наше сознание языковое. Язык - когнитивный орган, с помощью которого мы щупаем, осознаем и создаем реальность. Как ии. Точнее это ии - слабое подобие левой руки зачеркнуто человеческого интеллекта.
6. В терминологическом/морфологическом смысле на общий негатив именно на коллекцию Барышникова, которая вообще-то не так уж и плоха (кроме браслета - рессоры с пером местного шиномонтажного голубя), можно посмотреть иначе. Когда, например норма - кулиАрия, а люди массово говорят кулинарИя, это говорит о и ведет к сдвигу, изменению нормы. Потому что так живет и развивается язык. Либо из «ошибок», либо из заимствований внутренних и внешних латается и создается ткань современного живого языка. Украшения вообще и ювелирка в частности точно также. Сваровски сделали сейчас нечто визуально и издалека напоминающее классическую среднюю хай/файн. И съемку соответствующую сделали. А бушерон раньше них - то, что не выглядит как классическое хай/файн. И съемку соответствующую тоже сделали. Это стилистические заимствования. Да, понятно, что там, на загнивающем западе, это актуально, высококонкуретный рынок и каждый изворачивается как может). Здесь недорынок и какие-то нейтрально/позитивно воспринимаемые телодвижения в сторону смещения/стилистического заимствования) как у бушерон могут быть только очень аккуратными и почти незаметными. Как в некоторых вещах Лизы Борзой. А не сразу пытаться выдать минималистичную «шапку невидимку» за хай джувелри.
7. Иными словами, да, в случае алросы это скорее ошибка - назвать эту коллекцию высокоювелирной и пытаться привязать ее к позье и вотэтойвсей драгоценной традиции. Как питочек вместо пятачок. Но могут вообще, отвлеченно, быть и другие варианты, как бушерон и кофе среднего рода. Который действительно (морфологически) среднего рода (как неодушевленные заимствованные несклоняемые типа пенсне, кашпо, пальто). То есть гипотетическая новая норма, шаг, не топтание на месте. Аналогия весьма неточная, конечно, но наглядная.

Ну и чтоб два раза не вставать. Вопросы к целостности коллекции возникают и из-за разножанровости. Но кто сказал, что коллекция обязана быть одножанровой? Тот же, кто спросил у Бродского на суде, а с чего он это вдруг поэт, кто позволил)?
Но. Есть все ж ещё смысл. Логика. И морфология волшебной сказки Проппа. Там описаны функции. Которые присущи всем волшебным сказкам. То есть функция одна, а воплощение в разных сказках разное. Упрощаю, но, есть, например, функция герой, функция волшебный помощник (типа серый волк, конёк горбунок, щука и тд). И есть функция: волшебные предметы, помогающие герою. Среди них и шапка невидимка, и блюдечко с яблочком, как раз, гребень и тд. Они, повторюсь, а) волшебные, и б) помогают герою. Есть предметы в функции двигателя сюжета, они не волшебные. И не помогают герою. Типа вот той же стрелы. Уже разнобой.
Яйцо тоже не волшебный предмет. И курочка ряба не волшебная сказка, если отсылка туда.
Маковая роса и байкальская вода?
Даже если вы ничего не знаете о морфологии сказки (да, морфология цацок - в честь нее), то вы знаете все эти сказки и фоново задаетесь вопросом «а почему все эти предметы вместе». Да, это тоже может быть ходом: догадка. Когда не понимаешь, не понимаешь, а потом как понимаешь. Но тут нет ответа)). «Как понимаешь» не предусмотрен. Ну или не получился.
Но в любом случае - это шаг. Но не высокоювелирный. И все вопросы по этой коллекции у меня лично - к алросе. А Барышников действительно сделал интересную коллекцию.
@aleksandr_sinitsyn доволен)?

Есть кто живой)? Хочу поинтересоваться, а что для вас премиум украшения? Какие составляющие? Цена, картинка, сервис? Примеры какие?

Даша ДОнос напомнила, что «а потому что Белла говорила, вот почему»
Поверхностность тут вообще не при чем. Таков текст украшения в широком семиотическом смысле. Для тех, кто не читал экспликацию. А кто её будет читать кроме узкого круга ограниченных людей типа нас с вами)

Добавлю ещё, что для стигматизации там не хватает «выражающих». То есть в кольце она никак не обозначена. Ну вот вообще никак. Так что да, это кольцо с обезболом. А не кольцо о стигматизации пмс.

Ну и чтоб два раза не вставать. У меня есть другой канал. Ну, просто я теперь настройщик бизнес-процессов и коуч. Коуч - потому что без настройки головы собственника, зачастую, процессы хрен настроишь.
Не то, чтоб я забросила совсем этот канал, но есть все же голоса в голове, которые говорят: ну кому это нахер надо, сама с собой можешь поразгонять про морфологию всего перед сном). Но посмотрим.

Я вот пару постов назад интересовалась, что для вас премиум в украшениях.
Так вот что я теперь сама скажу. Отчасти основываясь на ваших ответах.
Сначала с тз бизнес-консультанта:
Премиум - это, для начала, внутренние процессы компании. Не выйдет делать премиум продукт и сервис устойчиво, если в процессах бардак, оргструктура только на бумажке, а в реальности все работают иначе. Если нет автоматизации. Ну нельзя пожарить курицу в кастрюле. Точнее можно, но специфически: кастрюля сгорела, часть курицы сгорела, а часть сырая. Ну или нужно кратно больше танцев с бубнами, чтоб в кастрюле получился такой же результат как в сковородке. Но вместе с жареной в кастрюле курицей бонусом идут соишком высокие операционные расходы, выгоревшие сотрудники, текучка и, скорее всего, нестабильный результат. Седня получилось, а завтра уже нет.
С точки зрения смыслов, премиум достаточно субъективная категория. Для кого-то это именно дорого-богато - золото бриллианты. Или, а это уже большая разница для финмодели компании: титан и шпинель мехенге (а брюлики уже надоели).
Да, конечно, премиум - это сервис.
Но и тут могут быть разночтения.
В следующем посте, поэтому, я расскажу про жопу zopa - zone of possible agreement - термин из теории переговоров.
Про клиентский сервис, клиентоориентированность и клиентов😏
Но опять же. Если процессы внутри компании так себе, то сервис будет так себе тоже.
Stay tuned.

По следам поста и комментов в Ювелируме.
Уже оставив там свои комменты, я опять задумалась о составляющих арт рынка. Ювелирного. В котором у нас, как у Булгакова, чего ни хватишься, ничего нет (поэтому и рынка нет).
И что-то, как заноза, не давало мне покоя. Конкурсы. Конкурсы ювелирного искусства. Они есть, да. Но про арт ли они?
Представьте конкурс, где выбирают между Брюлловым, Майклом Джексоном и Пушкиным (убедительно прошу не нудеть, что они же иконы мастера и тд, суть не в этом).
Бред же? Бред.
Вот это и происходит - причем хорошо, если происходит в конкурсах ювелирного искусства на мой взгляд.
Автора - художника - можно сравнивать только с ним самим. Насколько ему удалось в рамках его же идиостиля выразить отношение к изображаемой действительности. Или выйти за рамки своего стиля/жанра/ю нейм ит. Вот Пушкин кстати любил это дело. Выходить за рамки.

Не, ну если всем дали одинаковую тему: мороз, например, то ещё мб сравнивать, что у кого получилось - куда ни шло. Но у каждого все равно свои средства выразительности, привычный медиум - и речь не только о металле, кто-то тяготеет к брошам, кто-то к кольцам.
Короче, я щитаю, что конкурс ювелирного искусства - это оксюморон.
Если только речь не о прикладной и технической части ювелирки: закрепка, полировка и тд. Вот тут конкурс вполне уместен.
Да, с чего меня вообще дернула мысль про конкурсы. Я стала мысленно перебирать компоненты арт рынка fine arts и совриск. Галереи, коллекционеры, музеи, выставки, арт дилеры, аукционы. Да, есть премии и гранты. Если мы говорим именно о файн и совриске. Но премия и грант - не совсем то же, что и конкурс.
Вот у иллюстраторов, как у прикладников, конкурсов много.
Где еще? Классическая музыка, наверное. Там где исполняют уже придуманное кем-то. То есть опять же вопрос техничности.
В спорте аж целую Олимпиаду придумали. И тд. Кто больше, быстрее и техничнее. Соревнования, да, но по сути тот же конкурс).
В этом смысле реакция конторы, которая несколько лет назад стала лауреатом джунвексовского конкурса с полной копией чужой работы «ну у нас же лучше сделано» вполне легитимна😅.
Конечно, я не призываю не делать конкурсы. Или в них не участвовать. Призываю понимать, что это про прикладной аспект. Как раз тот, который не дает ювелирке примкнуть к изящным эскуствам😏
Или про вкусовщину).

В запрещенной сети я начала серию рилсов про свою будущую научную работу по терминологии ювелирного искусства. Зачем работа? Она может стать основанием для вывода ювелирки из-под минфина. Понятно, что время не то, мало шансов и тд. Но время всегда не то). Нет подходящего времени, чтоб начать что-то менять.
Зачем вывод или хотя бы ослабление хватки Минфина? А вы когда-нибудь слышали об известных болгарских художниках или дизайнерах ювелирах? Конечно нет. Потому что там такая же, если не больше зарегулированность отрасли государством. У нас это атавизм, наследство от плановой экономики и ситуации, когда только заводы имели право работать с драгметаллами.
И терминология оттуда же.
Ну то есть подумайте, что за бред? Украшение - это не изящное искусство, а декоративно прикладное. Потому что его носят. А картины, скульптуры, которые вешают и стаят в домах - это изящное. Причем любое кольцо по этой логике - дпи. И какое-нибудь облако Ичиена, вещь уникальная (с возможностью авторского повтора, но не более 3 штук и они будет разные), с идеей и смыслом. И обручалка из сандайта. Но рулит всем этим минфин, для которго украшение - форма существоаеия золотовалютного резерва страны и который ни сном ни духом, что вроде естественно, про дпи, ии (изящные искусства), и дизайн. Где логика, где смысл?
Вощим, подход устарел и мешает развитию отрасли.
Тут, конечно бы, помимо терминологии хорошо б обосновать это и с тз финановой, экономической и юридической, но я всего лишь кандидат филологических наук. Работаем с тем, что есть.
Stay tuned

Да, кольцо Ичиена. Фото мое.

Да, я показала Артуру этот текст, как только написала. Ну просто странно было бы не- мы ж знакомы. Он сказал, что можно бы и пожестче и/или сказать, что улучшить. Но тут, товарищи, такое. Если я, не зная доподлинно от самого автора, к чему он стремится, буду рассказывать ему, что ему делать, то я буду говорить о себе. Что мне хотелось бы видеть в его творчестве. Задача такого рода текстов - фиксация и подсвечивание того, что есть. Для широкого круга читателей. И автора. А разговоры о том, что улучшить - это работа непосредственно с автором по его запросу и по его цели.