Григорий Седов
«Обращение Владимира в христианство»
143,5 × 196,5 см

Григорий Седов - один из важный мастеров русской исторической живописи. Его работы хранятся в Третьяковской галерее и Русском музеем.
«Обращение Владимира в христианство» имеет особую историю. В 1866 году за эту картину художника наградили шестилетним пенсионерством за рубежом, и большую часть этого времени он провел в Париже. Очень долго считалось, что картина Седова утрачена. Сейчас неожиданным образом она выставлена на продажу на аукционе ARTInvestment.ru за 400 тысяч долларов. Интересно будет проследить за сколько ее в итоге купят на торгах в пятницу.

Арво Пярту на днях исполнилось 88 лет

https://youtu.be/TzqisNnFwMQ?feature=shared

С 21 сентября по 8 октября в 21 городе России пройдет фестиваль документального кино о новой культуре Beat Weekend

Разыгрываем 2 билета на фильм «Нам Джун Пайк: Луна — это первый телевизор» в ГЭС-2 23 сентября.

Это захватывающая биография основоположника видеоарта, который скрестил дзен с новыми технологиями и предвосхитил эпоху селфи и ТикТока. О фигуре Пайка рассуждают знатоки и современники, от кураторов до Марины Абрамович, но в повествовании все же солирует сам Пайк — голос за кадром читает его дневники и манифесты. В одной из таких записей Пайк говорит, что технологии — лишь инструмент, которому нельзя позволить подмять человеческое, и так снова подтверждает свой дар видеть будущее.

Условия: подписка на тстп и beatfest

Результаты розыгрыша — 21 сентября

30 сентября в ДК Рассвет Пётр Айду исполнит «Звон» Павла Маркелова.

«Звон» – редко исполняемое сочинение для двух роялей композитора Павла Маркелова (1967–2016). Маркелов окончил Гнесинку по классу флейты и композиции и с 1989 года до самой смерти служил главным звонарем, уставщиком и головщиком знаменного роспева в Успенском храме-колокольне Рогожской слободы Русской православной старообрядческой церкви. Все это время он активно сочинял музыку, основанную на колокольных звонах и знаменном распеве — в его активе 20 (!) колокольных симфоний, мессы, мистерии и камерные сочинения. Маркелов считал себя изобретателем нового жанра «маркелианы» — «медленной роспевной музыки длительного широкого дыхания, основанная на слиянии русского и византийского роспева». Петр Айду исполняет медитативный «Звон» для двух роялей в одиночку.

 «Звон» выполняет роль «предварительного действа» для позднего шедевра Шуберта, Октета фа мажор. Он был заказан графом Фердинандом Тройером, главным гофмейстером эрцгерцога Рудольфа и кларнетистом-любителем, по следам популярности бетховенского септета — граф хотел что-нибудь похожее. Септет бравировал неортодоксальным составом инструментов (на одной сцене оказывались кларнет, струнные, валторна и фагот), но был чрезвычайно популярен в Вене — темы из него насвистывали на улицах.

Дмитрий Пригов с женой Надеждой и сыном Андреем. Эстония, 1967 год

Федор Сологуб

Просыпаюсь рано.
Чуть забрезжил свет,
Темно от тумана,
Встать мне или нет?
Нет, вернусь упрямо
В колыбель мою,-
Спой мне, спой мне, мама:
"Баюшки-баю!"

Молодость мелькнула,
Радость отнята,
Но меня вернула
В колыбель мечта.
Не придет родная,-
Что ж, и сам спою,
Горе усыпляя:
"Баюшки-баю!"

Сердце истомилось.
Как отрадно спать!
Горькое забылось,
Я - дитя опять,
Собираю что-то
В голубом краю,
И поет мне кто-то:
"Баюшки-баю!"

Бездыханно, ясно
В голубом краю.
Грезам я бесстрастно
Силы отдаю.
Кто-то безмятежный
Душу пьет мою.
Шепчет кто-то нежный:
"Баюшки-баю!"

Наступает томный
Пробужденья час.
День грозится темный,
Милый сон погас,
Начала забота
Воркотню свою,
Но мне шепчет кто-то:
"Баюшки-баю!"

Сегодня и завтра в Доме творчества Переделкино гостит Новая Голландия.

Среди всех событий — московская премьера фильма «Свидание в Минске» Никиты Лаврецкого, своеобразного оммажа линклейторовской трилогии, снятый… в Минске.

Никита и Оля уже 8 лет находятся в дисфункциональных отношениях друг с другом. В этом фильме они играют вымышленных Никиту и Олю, которые только что познакомились. Возможно ли начать что-то сначала в конце истории? Однокадровый эксперимент (весь фильм снят одним планом без склеек) Никиты Лаврецкого сочетает игровое и документальное: реальная пара в игровых обстоятельствах оказывается способна обсудить сложные и болезненные темы, которые далеко не всегда мы готовы поднимать в реальной жизни.

Вход бесплатный на показ и все мероприятия бесплатный.

Работы Оскара Рабина и Лидии Мастерковой после Бульдозерной выставки, которая состоялась 15 сентября 1974 года.
В следующем году юбилей…

Лидия Мастеркова о Бульдозерной выставке:

«На Бульдозерной выставке я первой вышла на пустырь! Бульдозеры наступали с водой, нас разогнали, но мы были молодые, смелые и ничего не боялись. Мы ночевали у Риты, моей племянницы, — я, Витя Тупицын, Володя Немухин. Другие шли от Оскара, с Черкизовской, как Рухин. Оскар говорил Глезеру: «Саша, ты уходи отсюда! Тебе здесь делать нечего». Но сейчас Оскар скажет, что этого не говорил, — ведь Глезер все равно приперся со всеми вместе. Пришли Саша Рабин, Игорь, Римма Заневская с мужем Олегом Трипольским.

Должны были участвовать Комар и Меламид, но не знаю, были они или нет, я их не видела — такая суматоха была. Я пришла вся обвешанная треножниками — должна была их раздать всем, чтобы поставить картины. Оглянулась, и первые, кого встретила, были моя сестра и ее Мишка, пропавший потом в Америке. Потом стали подходить другие, кто-то разворачивал картины, Володя Немухин со своей картинкой стоял, так и не развернул, Надя Эльская схватила мою картину, влетела на какие-то бревна, развернула ее, что-то закричала. Мне это совсем не понравилось — я не собиралась так себя вести. Это было глупое хулиганство — но в общем-то ничего особенного. Суматоха началась, когда стали всех разгонять и поливать водой, люди бежали и кричали. Когда бульдозер пошел на нас, Оскар, Сашка и Игорь вскочили на него, схватились за капот, стали что-то говорить шоферу. Впоследствии лгали, что за нож бульдозера схватился Генка, друг Кати Кропивницкой, сейчас он в Америке.»

Из книги «Идеально другие. Художники о шестидесятых» Вадима Алексеева