Forwarded from Твой стремный коллаб
⚡️Такер Карлсон посетил одну из галерей современного искусства в Москве. Журналист отметил высокий уровень молодых российских художников и получил в подарок свой портрет в окружении роз. «Это оммаж на портрет моего уважаемого московского коллеги Андрея Малахова», — прокомментировал Карлсон.
❤32🤣28🙉12😐5🙏1
⚡️Карлсон
Не успел Дунаев сообразить что-либо, как штандартенфюрер нажал пухлым пальцем себе на пупок, пропеллер у него на спине завертелся с бешеной скоростью, мгновенно превратившись в цельный сияющий нимб, и фашист взвился в воздух. В руке у него Дунаев заметил сачок - почти такой же, какой видел перед этим в руках у Поручика, когда тот остановил этим сачком стремительный полет Дунаева в небеса. Мгновение - и Дунаев был накрыт и опутан липкой белесой сеткой. В следующее мгновение Карлсон вылетел в дыру в стене и взвился высоко в небо. Когда они поднимались, Дунаев посмотрел вниз, но города почти не увидел - все заволокло черным дымом сражения, только кое-где виднелось пламя пожарищ и вырастали взрывы, похожие на тягостные пухлые деревья или столбы тумана...
Поднимаясь, они проскочили через полосу воздушного боя колонна немецких бомбардировщиков шла прямо на них. От гула заложило уши, и Дунаев ничего не слышал: все происходящее разворачивалось в ватной тишине, как в кино без музыки. В какой-то момент он успел увидеть сосредоточенное лицо немецкого летчика в шлеме. Карлсон игриво махнул летчику рукой и увернулся, чуть не задев своим пропеллером о крыло. Впрочем, они были невидимы. Полет доставлял Карлсону не меньшее наслаждение, чем ранее Поручику, он так же хохотал в воздухе и извивался, как от щекотки, упиваясь своей силой и ловкостью.
Они поднялись выше теперь самолеты были где-то под ними и казались парящими черными крестиками, отбрасывающими смешные тени на далекую землю. Небо вокруг сгустилось, сделалось темнее, его синева, казалось, режет глаза. Поднявшись на эту высоту, Карлсон остановился и повис, вглядываясь куда-то вдаль. Дунаев посмотрел туда же и различил приближающееся белое пятно.
- Гуси-лебеди, догадался он. Мне на помощь идут. Всей стаей.
Тело Карлсона затряслось от нового приступа радостного смеха. Он предвкушал бой. Лебеди быстро приближались. Выглядели они как-то странно, как искусственные, но клювы и глаза были свирепые - из открытых клювов шел смрад, как от тухлого мяса, разносящийся на большое расстояние. Огромные белые крылья были усеяны сосульками лед на этой высоте не таял.
Дунаев представил себе, какое отвратительное зловоние источают лебеди на земле, при более теплой температуре, и его чуть не стошнило. Но несмотря на омерзение, Дунаев всем сердцем понимал, что в них в этих "родных-чужих" ему существах единственный шанс на спасение. Карлсон вывернул наизнанку сачок и выхватил Дунаева из сетки. Сачок (более не нужный) полетел вниз. Дунаев вдруг обнаружил, что представляет из себя теплую, только что испеченную булочку с корицей. Издеваясь, Карлсон показал эту булочку лебедям стая замедлила свой полет, и парторг увидел, как в маленьких злобных глазках птиц зажглась изумленная ярость. Они узнали его и теперь были в нерешительности, что предпринять для его спасения. А Карлсон, продолжая свои отвратительные кривлянья, то подманивал лебедей плюшкой, то подносил ее ко рту, нюхал, закатывал глаза, цокал языком и причмокивал, делая вид, что собирается откусить от нее. Лебеди кружили вокруг, выжидая подходящий момент для нападения. Внезапно Карлсон быстро поднес плюшку ко рту и действительно откусил кусочек. Дунаев почувствовал нестерпимую боль и потерял сознание. Он успел увидеть, как его кровь искрящимся фонтанчиком брызнула из надкушенной булочки на лебединые крылья и птицы бросились на Карлсона со всех сторон. Самое ужасное ощущение, испытанное во время укуса, была даже не боль, а понимание, что во рту у Карлсона не зубы, а крошечные белые пропеллеры, вращающиеся и безжалостно режущие плоть. Дунаев пробыл без сознания, повидимому, всего несколько секунд и очнулся, когда бой был в разгаре. Он попрежнему был плюшкой и был сжат пухленькими пальчиками Карлсона - эти пухленькие пальчики обладали мертвой хваткой, как будто в них были скрыты железные пружинки.
Сергей Ануфриев, Павел Пепперштейн
Мифогенная любовь каст
http://old.guelman.ru/slava////writers/kast1.htm
Не успел Дунаев сообразить что-либо, как штандартенфюрер нажал пухлым пальцем себе на пупок, пропеллер у него на спине завертелся с бешеной скоростью, мгновенно превратившись в цельный сияющий нимб, и фашист взвился в воздух. В руке у него Дунаев заметил сачок - почти такой же, какой видел перед этим в руках у Поручика, когда тот остановил этим сачком стремительный полет Дунаева в небеса. Мгновение - и Дунаев был накрыт и опутан липкой белесой сеткой. В следующее мгновение Карлсон вылетел в дыру в стене и взвился высоко в небо. Когда они поднимались, Дунаев посмотрел вниз, но города почти не увидел - все заволокло черным дымом сражения, только кое-где виднелось пламя пожарищ и вырастали взрывы, похожие на тягостные пухлые деревья или столбы тумана...
Поднимаясь, они проскочили через полосу воздушного боя колонна немецких бомбардировщиков шла прямо на них. От гула заложило уши, и Дунаев ничего не слышал: все происходящее разворачивалось в ватной тишине, как в кино без музыки. В какой-то момент он успел увидеть сосредоточенное лицо немецкого летчика в шлеме. Карлсон игриво махнул летчику рукой и увернулся, чуть не задев своим пропеллером о крыло. Впрочем, они были невидимы. Полет доставлял Карлсону не меньшее наслаждение, чем ранее Поручику, он так же хохотал в воздухе и извивался, как от щекотки, упиваясь своей силой и ловкостью.
Они поднялись выше теперь самолеты были где-то под ними и казались парящими черными крестиками, отбрасывающими смешные тени на далекую землю. Небо вокруг сгустилось, сделалось темнее, его синева, казалось, режет глаза. Поднявшись на эту высоту, Карлсон остановился и повис, вглядываясь куда-то вдаль. Дунаев посмотрел туда же и различил приближающееся белое пятно.
- Гуси-лебеди, догадался он. Мне на помощь идут. Всей стаей.
Тело Карлсона затряслось от нового приступа радостного смеха. Он предвкушал бой. Лебеди быстро приближались. Выглядели они как-то странно, как искусственные, но клювы и глаза были свирепые - из открытых клювов шел смрад, как от тухлого мяса, разносящийся на большое расстояние. Огромные белые крылья были усеяны сосульками лед на этой высоте не таял.
Дунаев представил себе, какое отвратительное зловоние источают лебеди на земле, при более теплой температуре, и его чуть не стошнило. Но несмотря на омерзение, Дунаев всем сердцем понимал, что в них в этих "родных-чужих" ему существах единственный шанс на спасение. Карлсон вывернул наизнанку сачок и выхватил Дунаева из сетки. Сачок (более не нужный) полетел вниз. Дунаев вдруг обнаружил, что представляет из себя теплую, только что испеченную булочку с корицей. Издеваясь, Карлсон показал эту булочку лебедям стая замедлила свой полет, и парторг увидел, как в маленьких злобных глазках птиц зажглась изумленная ярость. Они узнали его и теперь были в нерешительности, что предпринять для его спасения. А Карлсон, продолжая свои отвратительные кривлянья, то подманивал лебедей плюшкой, то подносил ее ко рту, нюхал, закатывал глаза, цокал языком и причмокивал, делая вид, что собирается откусить от нее. Лебеди кружили вокруг, выжидая подходящий момент для нападения. Внезапно Карлсон быстро поднес плюшку ко рту и действительно откусил кусочек. Дунаев почувствовал нестерпимую боль и потерял сознание. Он успел увидеть, как его кровь искрящимся фонтанчиком брызнула из надкушенной булочки на лебединые крылья и птицы бросились на Карлсона со всех сторон. Самое ужасное ощущение, испытанное во время укуса, была даже не боль, а понимание, что во рту у Карлсона не зубы, а крошечные белые пропеллеры, вращающиеся и безжалостно режущие плоть. Дунаев пробыл без сознания, повидимому, всего несколько секунд и очнулся, когда бой был в разгаре. Он попрежнему был плюшкой и был сжат пухленькими пальчиками Карлсона - эти пухленькие пальчики обладали мертвой хваткой, как будто в них были скрыты железные пружинки.
Сергей Ануфриев, Павел Пепперштейн
Мифогенная любовь каст
http://old.guelman.ru/slava////writers/kast1.htm
👌22❤11👻3🙈2🐳1
Лес. Дата – уникальный автоэтнографический спектакль–встреча, в котором по философским книгам Владимира Бибихина празднуется День Рождения. Второй московский спектакль проекта-грибницы «Лес».
Каждый когда-нибудь мечтал о том, чтобы День Рождения был каждый день или просто, когда захочешь. Лес. Дата – как раз такая возможность в любой момент приятно провести время, подумать о том, что за праздник День Рождения, в чём его смысл и суть, как он связан с Бибихиным, и стоит ли его отмечать. Спектакль – попытка осмысления Дня Рождения через идею единения и совместного времяпрепровождения.
Оля Иванникова, создательница спектакля:
«Для меня «Лес. Дата» – про альтернативный способ общения и театральной коммуникации. Когда вокруг достаточно беспросветно, хочется стать небольшим прожектором и раздать этот свет другим. И через форму реального отмечания Дня Рождения показать, что даже в самых простых действиях может быть философия, если заранее настроить восприятие».
Материал для спектакля собран благодаря двенадцати отзывчивым людям, готовым долго разговаривать о своём Дне Рождения, и встречам «Леса» в Москве и Санкт- Петербурге, во время которых было много взаимоподдержки и взаимопонимания, т.е. благодаря людям и о людях.
«Если ты не создашь волшебство – никто не создаст» «На др хочется побыть ребёнком»
«Обычный день, да, торт поем»
«Каждый год ты круче себя предыдущего»
«Единственный раз, когда вся семья собирается»
«Смысл др в любви»
«Хочется забиться в угол и есть одной пиццу»
«Один день слышать только хорошее»
Показы пройдут 9 и 26 февраля
Билеты по ссылке
Для подписчиков доступен промокод ПЕППЕРШТЕЙН – на 15% на спектакль «Лес. Дата»
Каждый когда-нибудь мечтал о том, чтобы День Рождения был каждый день или просто, когда захочешь. Лес. Дата – как раз такая возможность в любой момент приятно провести время, подумать о том, что за праздник День Рождения, в чём его смысл и суть, как он связан с Бибихиным, и стоит ли его отмечать. Спектакль – попытка осмысления Дня Рождения через идею единения и совместного времяпрепровождения.
Оля Иванникова, создательница спектакля:
«Для меня «Лес. Дата» – про альтернативный способ общения и театральной коммуникации. Когда вокруг достаточно беспросветно, хочется стать небольшим прожектором и раздать этот свет другим. И через форму реального отмечания Дня Рождения показать, что даже в самых простых действиях может быть философия, если заранее настроить восприятие».
Материал для спектакля собран благодаря двенадцати отзывчивым людям, готовым долго разговаривать о своём Дне Рождения, и встречам «Леса» в Москве и Санкт- Петербурге, во время которых было много взаимоподдержки и взаимопонимания, т.е. благодаря людям и о людях.
«Если ты не создашь волшебство – никто не создаст» «На др хочется побыть ребёнком»
«Обычный день, да, торт поем»
«Каждый год ты круче себя предыдущего»
«Единственный раз, когда вся семья собирается»
«Смысл др в любви»
«Хочется забиться в угол и есть одной пиццу»
«Один день слышать только хорошее»
Показы пройдут 9 и 26 февраля
Билеты по ссылке
Для подписчиков доступен промокод ПЕППЕРШТЕЙН – на 15% на спектакль «Лес. Дата»
❤11❤🔥1
Для тех, кто не понимает умопомрачительного юмора автора, поясняем: на фото инсталляция группы «Инспекция „Медицинская герменевтика“» «Бархатная комната» 1992 года
Инсталляция представляет собой упрощенную копию комнаты в квартире П. Пепперштейна, но все предметы, стены, пол и потолок в комнате затянуты красным бархатом. Комната освещена только светом двух ночников - один в виде светящегося мраморного снеговика, другой в виде керамической лисы, перед которой горит лампочка, торчащая (вместо колобка) из керамического пенька.
Инсталляция находится в коллекции Государственной Третьяковской Галереи
Инсталляция представляет собой упрощенную копию комнаты в квартире П. Пепперштейна, но все предметы, стены, пол и потолок в комнате затянуты красным бархатом. Комната освещена только светом двух ночников - один в виде светящегося мраморного снеговика, другой в виде керамической лисы, перед которой горит лампочка, торчащая (вместо колобка) из керамического пенька.
Инсталляция находится в коллекции Государственной Третьяковской Галереи
Telegram
Камышовое погружение
❤10❤🔥3🔥2😨1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
А вот и долгожданные новости по совместному конкурсу направления Медиаарта и VK Праздников ко Дню российской науки для современных цифровых художников. Напомню, Простор запускал opencall на участие в выставке цифрового искусства. Говорят, было подано сыше 80 заявок и работ с использованием 3D, 2D, AR и AI-технологий.
Победителей конкурса сегодня объявят в прямом эфире в 19:00 по ссылке. Их работы будут доступны на виртуальной экспозиции в мини-приложении «Сверхновые»
Победителей конкурса сегодня объявят в прямом эфире в 19:00 по ссылке. Их работы будут доступны на виртуальной экспозиции в мини-приложении «Сверхновые»
🤷♂6👍2
Недолго музыка играла (точнее, пелось про дорогу в ад), Глеб Самойлов и его группа The Matrix попал в «список запрещенных артистов»
https://news.1rj.ru/str/rushuffle/4413
https://news.1rj.ru/str/rushuffle/4413
Telegram
Русский шаффл
Новые списки запрещенных музыкантов, прислали из Тамбова и Воронежа. Местные чиновники рассылают их по площадкам.
Как видим, в каждом регионе своя атмосфера.
Спасибо неравнодушным людям, что делятся историческими документами.
Иногда кажется, что эти списки…
Как видим, в каждом регионе своя атмосфера.
Спасибо неравнодушным людям, что делятся историческими документами.
Иногда кажется, что эти списки…
🤣8😢2😁1
Картина "Глеб". Жалкая пародия и неповторимый оригинал
Автор мема: Александр Петелин
От себя добавлю, что меня реально поразило, что когда мы с Глебом оригиналом познакомились и сидели за одним столом в кафе (он был в состоянии на этом видео соответственно), все равно он говорил (еле-еле) только про музыку и давал послушать свои записанные на диктофон и в гараж бенде новые треки и очень просил послушать и оценить. Люблю тех, кто гнет свою линию, как говорит Светлана Баскова. С другой стороны, он говорил в интервью, что больше и ничего не умеет, так как пишет стихи и музыку примерно с 14 лет, так что запрет концертов может серьёзно повлиять на его существование (и так не оч богатое). За время существования Агата Кристи, братья, если я ничего не путаю, не удосужились даже купить квартиру, хотя что мешало. Хотя знаем, что.
Автор мема: Александр Петелин
От себя добавлю, что меня реально поразило, что когда мы с Глебом оригиналом познакомились и сидели за одним столом в кафе (он был в состоянии на этом видео соответственно), все равно он говорил (еле-еле) только про музыку и давал послушать свои записанные на диктофон и в гараж бенде новые треки и очень просил послушать и оценить. Люблю тех, кто гнет свою линию, как говорит Светлана Баскова. С другой стороны, он говорил в интервью, что больше и ничего не умеет, так как пишет стихи и музыку примерно с 14 лет, так что запрет концертов может серьёзно повлиять на его существование (и так не оч богатое). За время существования Агата Кристи, братья, если я ничего не путаю, не удосужились даже купить квартиру, хотя что мешало. Хотя знаем, что.
🙉13👍5❤3😢1
Forwarded from BBC News | Русская служба
На красноярского художника, сделавшего неваляшку с имитацией тюремных татуировок, завели уголовное дело
Красноярского художника Василия Слонова задержали по уголовному делу о демонстрации символики запрещенного в России «движения АУЕ», пишет «Медиазона» (в реестре «иноагентов»), ссылаясь на его жену.
Супруга Слонова опубликовала фрагмент постановления следователя, согласно которому против него возбудили дело именно по ч. 1 ст. 282.4 УК.
В октябре прошлого года Центральный районный суд Красноярска оштрафовал 54-летнего Слонова на 1 тысячу рублей художника Василия Слонова из-за инсталляции в виде неваляшки с имитацией тюремных татуировок.
Суд признал арт-объект символикой «АУЕ», в его постановлении говорилось, что игрушку уничтожат.
Жена художника написала в комментариях в инстаграме, что накануне, 8 февраля, прошел обыск в доме и мастерской Слонова, изъяли ноутбуки, компьютер и телефон. Власти не комментировали эту информацию, Би-би-си не может ее оперативно подтвердить.
Издание NGS24.ru пишет, что Слонов пытался вылететь в Казахстан из-за уголовного дела, его якобы задержали в аэропорту.
Ссылаясь на свой источник, издание утверждает, что уголовное дело на художника завели, так как он не удалил фото неваляшки с «блатной символикой», опубликованное во «ВКонтакте» (сейчас фото удалено).
Слонов относил себя к «сибирскому ироническому концептуализму», отмечает «Медиазона». В 2018 году активисты провластного движения SERB разгромили его выставку «Небесный Иерусалим» в московском «Винзаводе».
✉️Подписывайтесь на нашу email-рассылку✉️
Красноярского художника Василия Слонова задержали по уголовному делу о демонстрации символики запрещенного в России «движения АУЕ», пишет «Медиазона» (в реестре «иноагентов»), ссылаясь на его жену.
Супруга Слонова опубликовала фрагмент постановления следователя, согласно которому против него возбудили дело именно по ч. 1 ст. 282.4 УК.
В октябре прошлого года Центральный районный суд Красноярска оштрафовал 54-летнего Слонова на 1 тысячу рублей художника Василия Слонова из-за инсталляции в виде неваляшки с имитацией тюремных татуировок.
Суд признал арт-объект символикой «АУЕ», в его постановлении говорилось, что игрушку уничтожат.
Жена художника написала в комментариях в инстаграме, что накануне, 8 февраля, прошел обыск в доме и мастерской Слонова, изъяли ноутбуки, компьютер и телефон. Власти не комментировали эту информацию, Би-би-си не может ее оперативно подтвердить.
Издание NGS24.ru пишет, что Слонов пытался вылететь в Казахстан из-за уголовного дела, его якобы задержали в аэропорту.
Ссылаясь на свой источник, издание утверждает, что уголовное дело на художника завели, так как он не удалил фото неваляшки с «блатной символикой», опубликованное во «ВКонтакте» (сейчас фото удалено).
Слонов относил себя к «сибирскому ироническому концептуализму», отмечает «Медиазона». В 2018 году активисты провластного движения SERB разгромили его выставку «Небесный Иерусалим» в московском «Винзаводе».
✉️Подписывайтесь на нашу email-рассылку✉️
😢24💘6👀4❤2👍2😭1
Opencall: Крупнейшее производственное предприятие Твери, компания ДКС, объявляет о приёме заявок на участие в индустриальном пленэре.
Исследование индустриальных ландшафтов и повседневности привлекало художников со времен Промышленной революции. Большое значение и популярность эта тема обрела в нашей стране в советские годы. Сегодня всё больше художников находят творческую энергию в графичных ритмах, эффектных фактурах и масштабах, которые можно встретить на высокотехнологичных производствах. Для компании ДКС, поддерживающей различные социальные и творческие инициативы (среди них Центр Уличного Баскетбола в Твери, баскетбольный клуб «Тверь», выставка и издание к проекту «Под маской Венеции» в ГМЗ «Царицыно»), важны поддержка художников, а также возможность посмотреть по-новому на повседневность предприятия и найти новое вдохновение для команды ДКС и местного сообщества.
Индустриальный пленэр в Технопарке ДКС в Твери – начало большой программы по привлечению внимания широкой публики к индустриальной эстетике современных технологических российских компаний.
Организаторы открыты к разным предложениям и заинтересованы в необычных и талантливых подходах к художественному исследованию заводской среды.
Отбор заявок будет проводиться экспертной комиссией, включающей профессиональных искусствоведов и кураторов, а также сотрудников компании. Авторы, отобранные для участия в проекте, получат бесплатное проживание, питание, оборудованную мастерскую, компенсацию затрат на проезд, материалы и реализацию проекта. Срок участия зависит от предложенной концепции и заявленного формата проекта (от 2 до 8 недель), даты пребывания в резиденции художник может обозначить самостоятельно. Для участников проведут экскурсии по производствам и создадут все условия для комфортной работы и погружения в промышленную культуру.
Результатом проекта станет отчетная выставка, серия публичных мероприятий и творческих встреч. Подробности, анкета для регистрации участников, расписание событий – на сайте проекта https://art.dkc.ru.
Исследование индустриальных ландшафтов и повседневности привлекало художников со времен Промышленной революции. Большое значение и популярность эта тема обрела в нашей стране в советские годы. Сегодня всё больше художников находят творческую энергию в графичных ритмах, эффектных фактурах и масштабах, которые можно встретить на высокотехнологичных производствах. Для компании ДКС, поддерживающей различные социальные и творческие инициативы (среди них Центр Уличного Баскетбола в Твери, баскетбольный клуб «Тверь», выставка и издание к проекту «Под маской Венеции» в ГМЗ «Царицыно»), важны поддержка художников, а также возможность посмотреть по-новому на повседневность предприятия и найти новое вдохновение для команды ДКС и местного сообщества.
Индустриальный пленэр в Технопарке ДКС в Твери – начало большой программы по привлечению внимания широкой публики к индустриальной эстетике современных технологических российских компаний.
Организаторы открыты к разным предложениям и заинтересованы в необычных и талантливых подходах к художественному исследованию заводской среды.
Отбор заявок будет проводиться экспертной комиссией, включающей профессиональных искусствоведов и кураторов, а также сотрудников компании. Авторы, отобранные для участия в проекте, получат бесплатное проживание, питание, оборудованную мастерскую, компенсацию затрат на проезд, материалы и реализацию проекта. Срок участия зависит от предложенной концепции и заявленного формата проекта (от 2 до 8 недель), даты пребывания в резиденции художник может обозначить самостоятельно. Для участников проведут экскурсии по производствам и создадут все условия для комфортной работы и погружения в промышленную культуру.
Результатом проекта станет отчетная выставка, серия публичных мероприятий и творческих встреч. Подробности, анкета для регистрации участников, расписание событий – на сайте проекта https://art.dkc.ru.
❤11🤔4🔥3👍1😢1
В мае 2024 с космодрома «Восточный» художница Настя Миро и частная космическая компания «СПУТНИКС» отправит в космос арт-объект Octo-Pax – модель осьминога, выполненную из специального сплава, способного выдержать все сопутствующие запуску нагрузки и негативные воздействия за пределами земной атмосферы. Он станет первым в мире арт-объектом, выведенным на орбиту Земли.
Осьминоги – самые интеллектуально развитые животные, которые к тому же способны к изменению собственной ДНК, потому многие ученые считают их особенными. Кроме того, они собирают на дне океана мусор, который туда попал из-за не всегда уважительного отношения человека к окружающей природе и «перерабатывают» его, строя новые дома для себя и рыб.
Octo-Pax держит в своих щупальцах советские, европейские, американские спутники, которые навсегда остались на орбите. Выполнив свое предназначение, все эти осколки оборудований, бывшие когда-то очень современными, уступили место новым технологиям, но остались в том же космическом пространстве уже в качестве космического мусора, напоминая о мечте человека о покорении Вселенной. Они стали помехой для работы МКС и других новых космических станций.
Арт-объект размером 5x5 см будет размещен в спутнике нового поколения типа Cubesat (размер 10x10 см). Внутри будет закреплена камера слежения, направленная на осьминога и на окно. Благодаря ей мы сможем дистанционно в онлайн-режиме следить за путешествием Octo-Pax по орбите земли, видеть нашу планету, космический мусор, МКС и другие объекты.
Спутник, в котором полетит осьминог, останется на орбите до завершения рабочих задач. Через четыре года по завершении своей миссии он будет выведен с орбиты Земли, и вместе со скульптурой сгорит в атмосфере.
Проект является частью поддержки программы Space-π, направленной на разработку и производство малых космических аппаратов на отечественной платформе, формирование на орбите группировки спутников типа Сubesat 3U и вовлечение молодежи в космические технологии. Запуск состоится в рамках программы Фонда Бортника Space-π.
Осьминоги – самые интеллектуально развитые животные, которые к тому же способны к изменению собственной ДНК, потому многие ученые считают их особенными. Кроме того, они собирают на дне океана мусор, который туда попал из-за не всегда уважительного отношения человека к окружающей природе и «перерабатывают» его, строя новые дома для себя и рыб.
Octo-Pax держит в своих щупальцах советские, европейские, американские спутники, которые навсегда остались на орбите. Выполнив свое предназначение, все эти осколки оборудований, бывшие когда-то очень современными, уступили место новым технологиям, но остались в том же космическом пространстве уже в качестве космического мусора, напоминая о мечте человека о покорении Вселенной. Они стали помехой для работы МКС и других новых космических станций.
Арт-объект размером 5x5 см будет размещен в спутнике нового поколения типа Cubesat (размер 10x10 см). Внутри будет закреплена камера слежения, направленная на осьминога и на окно. Благодаря ей мы сможем дистанционно в онлайн-режиме следить за путешествием Octo-Pax по орбите земли, видеть нашу планету, космический мусор, МКС и другие объекты.
Спутник, в котором полетит осьминог, останется на орбите до завершения рабочих задач. Через четыре года по завершении своей миссии он будет выведен с орбиты Земли, и вместе со скульптурой сгорит в атмосфере.
Проект является частью поддержки программы Space-π, направленной на разработку и производство малых космических аппаратов на отечественной платформе, формирование на орбите группировки спутников типа Сubesat 3U и вовлечение молодежи в космические технологии. Запуск состоится в рамках программы Фонда Бортника Space-π.
🤯18👍8🔥6🙈3❤2😁1👾1
«Приглашение на казнь» — роман, который сам Набоков считал своей единственной поэмой в прозе, был впервые опубликован в парижском журнале «Современные записки» в 1935-1936гг.
Сам автор так писал о своём произведении: «Приглашение на казнь» — это скрипка, звучащая в пустом пространстве. Человек приземленный решит, что тут штукарство. Старики поспешат перейти от этой книги к провинциальным любовным романам и жизнеописаниям знаменитостей. Она не вызывает восторга у заседательницы дамского клуба… Но я знаю нескольких читателей, которые вскочат со стула, ероша волосы».
В своём романе Набоков описывает последние дни жизни Цинцинната Ц., чья вина в обществе «прозрачных друг для дружки душ» состоит в его «непроницаемости» для окружающих. Долгое время он «бдительно изощрялся в том, чтобы скрыть некоторую свою особость», но однажды потерял осторожность, и все увидели его «непохожесть» на других.
Директор тюрьмы, адвокат, тюремщик, мать, жена, родственники, дети, тени… Гротескные, смешные и страшные, они даже приготовления к казни обставляют как балаган, в котором единственным живым человеком, мечущимся, ищущим и сомневающимся, оказывается Цинциннат Ц.
Режиссёр Марина Брусникина: «Важное в этом романе для меня — тема. Тема несовпадения индивидуальности героя с окружающим миром и тот факт, что всегда есть выход и спасение. Но главное — это талант автора, его уникальное, сложное художественное пространство, которое очень трудно, но необходимо сохранить при переносе на сцену. Люблю вызовы и люблю разгадывать загадки, а это, конечно, вызов, и, конечно, загадка».
Впервые роман Владимира Набокова «Приглашение на казнь» был поставлен в театре Ермоловой в 1989 году Валерием Фокиным.
Продолжительность спектакля: 2 часа 30 минут с антрактом
Ближайшие даты спектакля:
16 и 24 февраля, 9 и 22 марта
Билеты
Сам автор так писал о своём произведении: «Приглашение на казнь» — это скрипка, звучащая в пустом пространстве. Человек приземленный решит, что тут штукарство. Старики поспешат перейти от этой книги к провинциальным любовным романам и жизнеописаниям знаменитостей. Она не вызывает восторга у заседательницы дамского клуба… Но я знаю нескольких читателей, которые вскочат со стула, ероша волосы».
В своём романе Набоков описывает последние дни жизни Цинцинната Ц., чья вина в обществе «прозрачных друг для дружки душ» состоит в его «непроницаемости» для окружающих. Долгое время он «бдительно изощрялся в том, чтобы скрыть некоторую свою особость», но однажды потерял осторожность, и все увидели его «непохожесть» на других.
Директор тюрьмы, адвокат, тюремщик, мать, жена, родственники, дети, тени… Гротескные, смешные и страшные, они даже приготовления к казни обставляют как балаган, в котором единственным живым человеком, мечущимся, ищущим и сомневающимся, оказывается Цинциннат Ц.
Режиссёр Марина Брусникина: «Важное в этом романе для меня — тема. Тема несовпадения индивидуальности героя с окружающим миром и тот факт, что всегда есть выход и спасение. Но главное — это талант автора, его уникальное, сложное художественное пространство, которое очень трудно, но необходимо сохранить при переносе на сцену. Люблю вызовы и люблю разгадывать загадки, а это, конечно, вызов, и, конечно, загадка».
Впервые роман Владимира Набокова «Приглашение на казнь» был поставлен в театре Ермоловой в 1989 году Валерием Фокиным.
Продолжительность спектакля: 2 часа 30 минут с антрактом
Ближайшие даты спектакля:
16 и 24 февраля, 9 и 22 марта
Билеты
❤17👍4💯1🗿1
Музей «Гараж» запускает курс «Как смотреть кино и рассказывать о нем другим?». Это серия встреч по кинокритике для участников 12–14 лет.
За более чем век существования кинематографа люди не стали любить кино меньше. Но зачем нужен человек, который профессионально разбирается в фильмах и сериалах? Как устроена его работа и какими знаниями он должен обладать? В течение шести занятий мастерской вместе с преподавателями и приглашенным гостем будем разбираться в том, как устроены жанры кинокритики, тренироваться в создании текстов, которые хочется прочитать, и, конечно, смотреть кино и обсуждать его. Итогом курса станет самостоятельная работа участника в одном из понравившихся жанров, которой он или она смогут поделиться с другими участниками, родителями и друзьями.
Мастерская пройдёт с 9 марта по 13 апреля 2024.
За более чем век существования кинематографа люди не стали любить кино меньше. Но зачем нужен человек, который профессионально разбирается в фильмах и сериалах? Как устроена его работа и какими знаниями он должен обладать? В течение шести занятий мастерской вместе с преподавателями и приглашенным гостем будем разбираться в том, как устроены жанры кинокритики, тренироваться в создании текстов, которые хочется прочитать, и, конечно, смотреть кино и обсуждать его. Итогом курса станет самостоятельная работа участника в одном из понравившихся жанров, которой он или она смогут поделиться с другими участниками, родителями и друзьями.
Мастерская пройдёт с 9 марта по 13 апреля 2024.
💘13❤5👍5
Если вы ещё не определились с планами на вечер со второй половинкой (или без), то сегодня в лектории музея «Гараж» презентуют книгу одного из главных теоретиков искусства Ханса Бельтинга «История искусства после модернизма».
Несмотря на несколько громкое название, в своей книге Бельтинг не пишет ни об апокалиптических видениях конца времен, ни о конце исторического процесса. Не смерть, не конец, а перерождение — вот что его действительно интересует. Глобальные преобразования, произошедшие на рубеже тысячелетий, подтолкнули Бельтинга к выработке нового подхода к решению насущных вопросов, связанных с развитием современного художественного процесса, а также к последовательной переоценке наследия прошлых эпох.
И специально к презентации мы разыгрываем два экземпляра книги.
Для участия в розыгрыше вам нужно быть подписанными на нас и аккаунт издательского отдела музея «Гараж» и отправить нам в бот @CapitalMagBot сообщение «участвую (Бельтинг)».
Победителей определим 18 февраля в 12:00.
Победители определены
Несмотря на несколько громкое название, в своей книге Бельтинг не пишет ни об апокалиптических видениях конца времен, ни о конце исторического процесса. Не смерть, не конец, а перерождение — вот что его действительно интересует. Глобальные преобразования, произошедшие на рубеже тысячелетий, подтолкнули Бельтинга к выработке нового подхода к решению насущных вопросов, связанных с развитием современного художественного процесса, а также к последовательной переоценке наследия прошлых эпох.
И специально к презентации мы разыгрываем два экземпляра книги.
Для участия в розыгрыше вам нужно быть подписанными на нас и аккаунт издательского отдела музея «Гараж» и отправить нам в бот @CapitalMagBot сообщение «участвую (Бельтинг)».
Победителей определим 18 февраля в 12:00.
Победители определены
💘23❤6
Тут вспомнили про Белютина в связи с кончиной его вдовы, завещавшей Путина типа 2 миллиарда долларов, мне стало интересно, раз такие интересные истории с их «ценностями» происходят, то что думают про ценность Белютина как педагога его бывшие ученики и не только. Наткнулась на его некролог (точнее часть диссера, посвящённую ему), написанный Дьяконовым 12 лет назад, в общем, немного про кринж и худодественно-педагогический абьюз:
«Суть его метода была революционна по тем временам. Студенты рисовали на любых поверхностях практически всеми возможными инструментами, включая швабры и гвозди. В публикациях начала 1990-х годов Белютин значится как «патриарх крупнейшей школы андерграунда».
Однако и сам Белютин, и его метод вызывали разную реакцию. Виктор Пивоваров, проучившийся у него год, характеризует Белютина так:
https://artguide.com/posts/115
«Суть его метода была революционна по тем временам. Студенты рисовали на любых поверхностях практически всеми возможными инструментами, включая швабры и гвозди. В публикациях начала 1990-х годов Белютин значится как «патриарх крупнейшей школы андерграунда».
Однако и сам Белютин, и его метод вызывали разную реакцию. Виктор Пивоваров, проучившийся у него год, характеризует Белютина так:
«Он придумал, как художника делать на конвейере, штамповать. Тем, кому это не нравилось, вся его “школа” не давала ничего. <…> Белютин феномен не художественный, а психологический. Этот человек для поддержания жизни в себе нуждался в ежесекундном подтверждении своей власти, в насилии, а часто и глумлении над другими. Он появился сразу после смерти Сталина, почва была хорошо унавожена, люди не только привыкли к насилию, они нуждались в нем. <…> Если психологически он был… невероятно одарен, то как художественная личность… он был просто пустое место. Мыльный пузырь. И таких же мыльных пузырей он и наплодил».
https://artguide.com/posts/115
Артгид
«Феномен не художественный, а психологический» | Артгид
27 февраля 2012 года на 86-м году жизни умер Элий Белютин. В качестве in memoriam мы публикуем посвященный художнику фрагмент диссертации Валентина Дьяконова «Московская художественная жизнь в эпоху “оттепели”».
👻5❤2🗿2