Любой летний вернисаж в Москве

16 июля в 21:00 в МАММ Владимир Мартынов, Наталья Павлова и Opus Posth исполнят «Духовную песенка на колыбельную», одну из лучших поздних партитур Владимира Ивановича и одно из значимых музыкальных высказываний последних лет.

«Духовная песенка на колыбельную» основана на песне Canzonetta spirituale sopra una nanna итальянского композитора XVII века Тарквинио Мерулы. Это колыбельная, которую поет Пречистая Дева младенцу Иисусу. «Настало время сна, / Спи, мой милый, не плачь, / Придет время, когда ты будешь плакать...». На концерте в музее прозвучит новая, дополненная и заключительная версия сочинения. 

Мы были на премьере этого произведения в ДК Рассвет и, конечно, пойдём переслушать в МАММ.

Настроение в + 32 в Москве:
Илья Кабаков в своей мастерской в 1982 году

Фото: Георгий Кизевальтер

Одна минута гугления, ну и освежения памяти и можно найти, что Абих ничего не придумывал в Выксе 6 лет назад. Рекламный слоган «Крепче стали» использовала украинская фирма Метинвест Ахметова еще в 2016 году в честь своего 10-летия. А это уже 8 лет назад

https://news.1rj.ru/str/courierofculture/14698

Андрей Монастырский, 1984

Из серии Георгия Кизевальтера «Любишь меня, люби мой зонтик»

Присоединяемся к поздравлениям 🥳

https://news.1rj.ru/str/sampleart/2840

Сегодня в Электротеатре покажут фильм Дмитрия Моисеева «Контакты». Коллеги говорят что это один из лучших отечественных фильмов в этом году.

«Контакты» — трогательная и слегка абсурдная, ироничная история о взаимоотношениях девушки, живущей в глубинке, и пришельца Виталика, инопланетного гостя, который случайно попал на Землю в 80-е и стал бесправной жертвой научных исследований. История о близости и одиночестве — смесь советского научпопа и Дэвида Кроненберга с документальными цитатами из реальных архивов советских НИИ.

После показа будет встреча с Дмитрием Моисеевым, режиссёром фильма.

Вот это поворот. Преемник Капкова руководил Депкультом с 10 марта 2015 по 27 сентября 2023 года. С 2022 в нем разрабатывались так называемые "черные списки" художников и работников культуры

https://news.1rj.ru/str/bbbreaking/186295

наверно уже не рано
верно?
и даже не то что не рано
а как-то
поздно
ладно холодно
ветрено вероятно
но ничего же не видно
темно
вот именно
темно
и кроме того
мокро
хорошо?

что хорошо
то хорошо
что плохо
то плохо

Всеволод Некрасов

Фото: Всеволод Некрасов, 1984
Автор фото: Георгий Кизевальтер

20 и 21 июля петербургская KGallery проводит традиционную летнюю распродажу «Из профессорской квартиры», на которой будет представлена уникальная графика современных и ленинградских художников. В этом году формат ещё шире и интереснее — помимо лекций и экскурсий, вас ждет кинопоказ и шоукейс фестиваля Пикник «Афиши»!

20 июля наслаждаемся диджей-сетами
13:00-17:00 Гамлет Мовсисян dj set
17:00-21:00 Pasha Bronx dj set

21 июля живые выступления и диджей-сеты

13:00-17:00 LOVVLOVVER dj set
17:00-19:00 Kito Jempere dj set
19:00-20:20 Dizzy Dutch Duck

Музыкальный бар Jam Cafe представит специальное меню летних коктейлей. Только один уикенд в баре Jam можно будет попробовать летний венецианский спритц KGallery, джин-тоник с лондонским сухим джином, бузинным тоником и лаймом Hideout и коктейль «Пикник Афиши» — россини с пюре из свежей клубники.

Виктор Пивоваров
Иллюстрация к книге «Оле-Лукойе», 1971 год

Фильму "Ночной дозор" исполнилось 20 лет
Вот что писали о нем в культурологическом сборнике "Дозор как симптом":

Павел Пепперштейн:

Существо, которое обеспечивает всеобщее разрушение, — это такой маленький мальчик, который в какой-то момент начинает выбрасывать мяч, и из этого мячика вылетает огромное количество других мячиков, которые перфорируют реальность, они усеивают ее дырками. И распространению этих мячиков нет предела. Они все собой побивают, они все разрушают. Падают дома, падает Останкинская телебашня, то есть здание, которое в современной ситуации является некой Башней Власти. Вовсе не Кремль, чье разрушение не показано. Два главных разрушающих и разрушающихся объекта Москвы — это Останкинская телебашня, которая падает, все под собой убивая, и колесо обозрения из Парка культуры и отдыха. И это колесо обозрения в самом прекрасном эпизоде фильма катится по городу, всех давя. Тем самым демонстрируется, что исчезают площадки обозрения. Исчезают некие специально отведенные места, с которых картинку в целом можно увидеть. То есть Адский мир заинтересован прежде всего в том, чтобы его нельзя было бы охватить взглядом. То есть чтобы не было возможности составить некую карту или план этого мира. Он хочет быть безграничным, необозримым. Смотреть на него нужно «из-под колеса».

Разрушается, взрывается, иначе говоря, культура развлечений, частью которой является сам фильм. Примерно то же самое происходит во многих голливудских фильмах, где Апокалипсис начинается со вспышки на съемочной площадке.

Михаил Рыклин:

Скрытый код «Дозоров», как мне кажется, в том, чтобы ввести посредствующее звено между гибелью СССР, которую Светлые воспринимают как нечто живое и реальное, и диким капитализмом, который символизируют Темные. СССР и дикий капитализм, возникший на его обломках, не могут просто сосуществовать, так как одно пожирает другое. Но они и не внеположны друг другу: эти Темные существуют только благодаря этим Светлым и наоборот. В переходный период преступление становится нормой, и появляется непреодолимая потребность окружить его непроницаемым коконом невинности, а его носителей — мистическим ореолом. В таком виде, став завулонами, гесерами и городецкими, они уходят в «высшие сферы», во второй, третий, четвертый «уровень сумрака» и становятся не только неподсудны, но и сами создают фиктивные суды чести (пародию на обычный суд). В такой процедуре нуждается сознание слишком виновное для того, чтобы назвать свою вину по имени. Оно не способно вынести акт называния и поэтому окружает себя звездными атрибутами сверхчеловечности и опускает обычных людей до уровня батареек, из которых высасывается энергия. Это сверхчеловеческое сознание еще недостаточно человечно для того, чтобы опознать последствия своих действий в человеческом измерении. Оно не понимает категорический императив, который у Канта звучит следующим образом: действуй так, чтобы максима твоей воли могла лечь в основу всеобщего законодательства, или — чтобы быть понятнее — не делай другим ничего из того, что бы ты не хотел, чтобы другие сделали тебе. Мир «Дозоров» построен так, как если бы не было не только категорического императива, но и более простых религиозных заповедей. Он является высшим только по названию и по глубине бессознательного переживания собственной вины, к которой он пока не знает, с какой стороны подступиться. В беседе о «Ночном Дозоре» продюссер фильма Константин Эрнст процитировал слова Бориса Гребенщикова: «У негров есть чувство ритма, а у русских есть чувство вины». С этим нельзя не согласиться, но с одним существенным дополнением: из «Дозоров» возникает ощущение, что чувство вины здесь еще является сугубо бессознательным.

А вы считаете "Дозоры" важным явлением для российской культуры? Или хуйня из-под коня?

p.s.

Интересный факт: безумный клип на один из саундтреков к фильму от Мумий Тролля снял бывший главред журнала ОМ Игорь Григорьев, который то время занимался режиссерским делом. Как пишут в комментах: "Если ваша вечеринка не похожа на эту, даже не пытайтесь меня приглашать."