Forwarded from между приговым и курехиным
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Андрей Монастырский. Золотые линии для Владимира Сорокина, 2014 год.
❤11💊5👍1
Завтра (фактически уже сегодня) в 20:00 в Каро. Октябрь покажут It Follows Дэвида Роберта Митчелла. Это, наверное, один из самых важных хорроров 2010-х годов и наследующих карпентеровскую традицию понимания страха и ужасного.
Показ пройдёт в самом большом зале Каро. Октябрь что для фильмов широкого форматного изображения очень важно. Билеты ещё есть.
Показ пройдёт в самом большом зале Каро. Октябрь что для фильмов широкого форматного изображения очень важно. Билеты ещё есть.
❤🔥22
Все, кто попадают в Суздаль в первый раз, считают, что оказываются в сказке, где нет времен и столетий. Поэтому не случайно для громкого окончания юбилейного года выбрана сказка.
В мэппинг-шоу «Свет Суздаля. Сказки Земли Владимирской» оживут известные герои русских сказок, а главным персонажем станет сама Сказка — полудевушка-полуптица, которая путешествует по всему свету. Целая команда известных художников «оживила» знакомые всем с детства образы из сказочных иллюстраций Билибина, Бенуа, ивановского ситца, владимирского шитья и мстерской лаковой миниатюры.
Благодаря использованию современных проекционных технологий каждый вечер с наступлением сумерек стены Суздальского Кремля превратятся в невероятное волшебное пространство.
Если вы еще не отметили 1000-летие Суздаля, то это отличный повод съездить в этот прекрасный город, где история и сказка существуют вместе на протяжении долгих веков.
Шоу будет идти ежедневно в 21:00 с 15 августа до 4 сентября.
В мэппинг-шоу «Свет Суздаля. Сказки Земли Владимирской» оживут известные герои русских сказок, а главным персонажем станет сама Сказка — полудевушка-полуптица, которая путешествует по всему свету. Целая команда известных художников «оживила» знакомые всем с детства образы из сказочных иллюстраций Билибина, Бенуа, ивановского ситца, владимирского шитья и мстерской лаковой миниатюры.
Благодаря использованию современных проекционных технологий каждый вечер с наступлением сумерек стены Суздальского Кремля превратятся в невероятное волшебное пространство.
Если вы еще не отметили 1000-летие Суздаля, то это отличный повод съездить в этот прекрасный город, где история и сказка существуют вместе на протяжении долгих веков.
Шоу будет идти ежедневно в 21:00 с 15 августа до 4 сентября.
❤11❤🔥3🗿3💘2
«Их имена стоят рядом в их стихах. Они рядом в московском мифе. Во многом, если не целиком, благодаря Холину. Когда Сапгир здорово пил, он по пьянке, конечно, мог наговорить что угодно даже лучшему другу. Холин оставался невозмутимым, его это совершенно не задевало. Точно так же, как не задевали его успехи Генриха у читателей, его материальное благополучие и множество изданных книг. Как существо высшее, он никому никогда не завидовал. Чужого никогда не хотел.
Их дружба выдержала более 50 лет.»
Виктор Пивоваров
Фото: Генрих Сапгир и Игорь Холин на открытии выставки в павильоне «Пчеловодство» ВДНХ, 1975 год
Автор фото: Игорь Пальмин
Их дружба выдержала более 50 лет.»
Виктор Пивоваров
Фото: Генрих Сапгир и Игорь Холин на открытии выставки в павильоне «Пчеловодство» ВДНХ, 1975 год
Автор фото: Игорь Пальмин
❤🔥34👍5❤2
Коля Ж обновил папку дружественных каналов, присоединяйтесь!
Telegram
Заныры
You’ve been invited to add the folder “Заныры”, which includes 18 chats.
👍4🙈2
Forwarded from Ж (Коля Ж)
Друзья, подошел к концу июль! А это значит, что мы совершаем переход в август с обновлённой папкой «Заныры».
Прошу любить и жаловать новый состав. Всем добра!
P.S. В пятницу в рамках музыкальной рубрики будет очень мрачно.
Прошу любить и жаловать новый состав. Всем добра!
P.S. В пятницу в рамках музыкальной рубрики будет очень мрачно.
❤🔥8👍4❤3👻1🙈1
Сегодня 33 года Августовскому путчу
«Я жил в Ясенево тогда, недалеко от Окружной автодороги, она была хорошо видна из окна. Накануне, 18 августа ко мне приехал мой старый приятель Георгий Кизевальтер, и мы с ним выпивали и вспоминали годы советского подполья, андеграунд. Заполночь он уехал, а я был утром разбужен женой, которая сказала, что видела, как по Окружной прошли танки.
А потом ей позвонила приятельница и сообщила, что Горбачев арестован и создан ГКЧП. Я включил телевизор и там увидел «Лебединое озеро». Это мне напомнило брежневское время, когда кто-то умирал из Политбюро. И я вдруг понял, что умер Советский Союз. У одного из гэкачепистов тряслись руки и текло из носа — это был образ похоронной команды, могильщики. Я помню, мне позвонили журналисты из Польши и спросили, что я думаю по поводу этого «военного переворота». Я искренне сказал, что все закончится через неделю, но немного ошибся.
А потом, на следующий день, я поехал к Белому дому, и там был громадный митинг, на котором выступал Ельцин и остальные. После чего все рухнуло. Я присутствовал при демонтаже памятника Дзержинскому, и меня удивило одно обстоятельство: когда на него забрались ребята, шею его оплели веревкой. Толпа, которая скандировала «Долой КГБ», решила тянуть его за шею, чтобы завалить. В это время появился человек из мэрии и сказал, что не надо этого делать. Потому что если он упадет, то головой проломит асфальт, а там важные коммуникации. Он сказал: «Подождите, мы привезем спецтехнику». И революционная толпа в течение двух часов ожидала эту технику. Пришел кран, поднял Феликса и положил на автоплатформу, и все стали подходить и плевать на него, а потом его увезли.
Это были совершенно восхитительные дни. Если говорить о какой-либо радости, связанной с общественно-социальным миром за два десятилетия, прожитые в нашей стране, то я бы записал эти несколько дней — это была эйфория. Последующие четыре года было не стыдно жить в этой стране — до начала первой чеченской войны. Рано или поздно нечто похожее произойдет, но уже не так. СССР врезал дуба достаточно легко.»
Владимир Сорокин
«Я жил в Ясенево тогда, недалеко от Окружной автодороги, она была хорошо видна из окна. Накануне, 18 августа ко мне приехал мой старый приятель Георгий Кизевальтер, и мы с ним выпивали и вспоминали годы советского подполья, андеграунд. Заполночь он уехал, а я был утром разбужен женой, которая сказала, что видела, как по Окружной прошли танки.
А потом ей позвонила приятельница и сообщила, что Горбачев арестован и создан ГКЧП. Я включил телевизор и там увидел «Лебединое озеро». Это мне напомнило брежневское время, когда кто-то умирал из Политбюро. И я вдруг понял, что умер Советский Союз. У одного из гэкачепистов тряслись руки и текло из носа — это был образ похоронной команды, могильщики. Я помню, мне позвонили журналисты из Польши и спросили, что я думаю по поводу этого «военного переворота». Я искренне сказал, что все закончится через неделю, но немного ошибся.
А потом, на следующий день, я поехал к Белому дому, и там был громадный митинг, на котором выступал Ельцин и остальные. После чего все рухнуло. Я присутствовал при демонтаже памятника Дзержинскому, и меня удивило одно обстоятельство: когда на него забрались ребята, шею его оплели веревкой. Толпа, которая скандировала «Долой КГБ», решила тянуть его за шею, чтобы завалить. В это время появился человек из мэрии и сказал, что не надо этого делать. Потому что если он упадет, то головой проломит асфальт, а там важные коммуникации. Он сказал: «Подождите, мы привезем спецтехнику». И революционная толпа в течение двух часов ожидала эту технику. Пришел кран, поднял Феликса и положил на автоплатформу, и все стали подходить и плевать на него, а потом его увезли.
Это были совершенно восхитительные дни. Если говорить о какой-либо радости, связанной с общественно-социальным миром за два десятилетия, прожитые в нашей стране, то я бы записал эти несколько дней — это была эйфория. Последующие четыре года было не стыдно жить в этой стране — до начала первой чеченской войны. Рано или поздно нечто похожее произойдет, но уже не так. СССР врезал дуба достаточно легко.»
Владимир Сорокин
❤86🫡13😨5👏2🤪2✍1👍1
Андрей Ерофеев:
«Персонаж — это придуманный художник из прошлого — получил имя (в первом проекте — Николай Бучумов, во втором — Апеллес Зяблов), биографию и линейку картин, иллюстрирующих его легенду. В случае Бучумова это были несколько десятков одинаковых пленэрных эскизов, минимально отличающихся друг от друга. В комментарии говорилось, что он рисовал их год за годом, глядя из окошка своей избы в деревне, куда сбежал от бурных событий 1920–1930-х гг. Зрителю предлагалось искать мельчайшие отличия в однообразных картинках, при этом он не должен упустить главное — авторский намек-предложение пройти по ассоциативной цепочке к разным умозаключениям о современном искусстве и его культах. Эти ассоциации строились на визуальном сходстве пейзажей Бучумова с самым распространенным средним (между официозом и авангардом) пластом русско-советского искусства — натурным пейзажизмом, который был навеян и поддерживался широчайшим культом импрессионизма. Бучумовские картины при этом содержали ряд откровенных деформаций, преувеличений, дурацких деталей, которые, вызывая смех, выставляли в пародийном свете пейзажиста-эскаписта и его монотонную работу.
Похожая иносказательная критика современного искусства содержалась и в легенде о гениальном предтече абстракционизма, крепостном живописце Зяблове, доведенном крепостным режимом до самоубийства и оцененном лишь потомками. Черная с белыми проблесками мазня гения вставлена в золотые рамы и снабжена высокопарными названиями («Ничто», «Вселенная» и т.д.). Интересно отметить, что при помощи «пародийного персонажа» Комар и Меламид подошли к высмеиванию, хотя и косвенному, конкретного ряда своих соратников по неофициальному искусству. Космогоническая абстракция Зяблова смутно напоминала работы Кропивницкого, Вечтомова, Беленка, Кулакова, Михнова и прочих «метафизиков» и «духовидцев». Это сходство не могло не бросаться в глаза и не ранить пародируемых, не возмущать их почитателей. Ведь, как известно, любая критика в СССР воспринималась болезненно, как враждебный акт обличения или доноса. Суждения о коллегах по искусству произносились вполголоса и в приватной обстановке. Одна из главных площадок устной критики находилась в мастерской Кабакова. А Комар и Меламид первыми вынесли «сор из избы», атаковали искусство своих современников — можно было бы добавить — «публично». Вот только выставки такого искусства в те годы запрещались. Но возникшее в их творчестве направление концептуализма как пародийного повествования о вымышленном художнике, чье искусство в упрощенном виде воспроизводит и высмеивает «позитивное» современное искусство, подхватил и развил Илья Кабаков.»
https://moscowartmagazine.com/issue/112/article/2419
«Персонаж — это придуманный художник из прошлого — получил имя (в первом проекте — Николай Бучумов, во втором — Апеллес Зяблов), биографию и линейку картин, иллюстрирующих его легенду. В случае Бучумова это были несколько десятков одинаковых пленэрных эскизов, минимально отличающихся друг от друга. В комментарии говорилось, что он рисовал их год за годом, глядя из окошка своей избы в деревне, куда сбежал от бурных событий 1920–1930-х гг. Зрителю предлагалось искать мельчайшие отличия в однообразных картинках, при этом он не должен упустить главное — авторский намек-предложение пройти по ассоциативной цепочке к разным умозаключениям о современном искусстве и его культах. Эти ассоциации строились на визуальном сходстве пейзажей Бучумова с самым распространенным средним (между официозом и авангардом) пластом русско-советского искусства — натурным пейзажизмом, который был навеян и поддерживался широчайшим культом импрессионизма. Бучумовские картины при этом содержали ряд откровенных деформаций, преувеличений, дурацких деталей, которые, вызывая смех, выставляли в пародийном свете пейзажиста-эскаписта и его монотонную работу.
Похожая иносказательная критика современного искусства содержалась и в легенде о гениальном предтече абстракционизма, крепостном живописце Зяблове, доведенном крепостным режимом до самоубийства и оцененном лишь потомками. Черная с белыми проблесками мазня гения вставлена в золотые рамы и снабжена высокопарными названиями («Ничто», «Вселенная» и т.д.). Интересно отметить, что при помощи «пародийного персонажа» Комар и Меламид подошли к высмеиванию, хотя и косвенному, конкретного ряда своих соратников по неофициальному искусству. Космогоническая абстракция Зяблова смутно напоминала работы Кропивницкого, Вечтомова, Беленка, Кулакова, Михнова и прочих «метафизиков» и «духовидцев». Это сходство не могло не бросаться в глаза и не ранить пародируемых, не возмущать их почитателей. Ведь, как известно, любая критика в СССР воспринималась болезненно, как враждебный акт обличения или доноса. Суждения о коллегах по искусству произносились вполголоса и в приватной обстановке. Одна из главных площадок устной критики находилась в мастерской Кабакова. А Комар и Меламид первыми вынесли «сор из избы», атаковали искусство своих современников — можно было бы добавить — «публично». Вот только выставки такого искусства в те годы запрещались. Но возникшее в их творчестве направление концептуализма как пародийного повествования о вымышленном художнике, чье искусство в упрощенном виде воспроизводит и высмеивает «позитивное» современное искусство, подхватил и развил Илья Кабаков.»
https://moscowartmagazine.com/issue/112/article/2419
ХЖ - Художественный журнал
Илья Кабаков и его персонажи
«Персонаж» — важнейшее понятие и главный «институт» московской авангардной мысли 1970-х годов. Это не просто герой, действующее лицо повествования, как принято в литературе, это — художник, причем зачастую видимый, выходящий на публику. В те годы появление…
❤🔥9🔥4❤3