Сегодня 33 года Августовскому путчу

«Я жил в Ясенево тогда, недалеко от Окружной автодороги, она была хорошо видна из окна. Накануне, 18 августа ко мне приехал мой старый приятель Георгий Кизевальтер, и мы с ним выпивали и вспоминали годы советского подполья, андеграунд. Заполночь он уехал, а я был утром разбужен женой, которая сказала, что видела, как по Окружной прошли танки.

А потом ей позвонила приятельница и сообщила, что Горбачев арестован и создан ГКЧП. Я включил телевизор и там увидел «Лебединое озеро». Это мне напомнило брежневское время, когда кто-то умирал из Политбюро. И я вдруг понял, что умер Советский Союз. У одного из гэкачепистов тряслись руки и текло из носа — это был образ похоронной команды, могильщики. Я помню, мне позвонили журналисты из Польши и спросили, что я думаю по поводу этого «военного переворота». Я искренне сказал, что все закончится через неделю, но немного ошибся.

А потом, на следующий день, я поехал к Белому дому, и там был громадный митинг, на котором выступал Ельцин и остальные. После чего все рухнуло. Я присутствовал при демонтаже памятника Дзержинскому, и меня удивило одно обстоятельство: когда на него забрались ребята, шею его оплели веревкой. Толпа, которая скандировала «Долой КГБ», решила тянуть его за шею, чтобы завалить. В это время появился человек из мэрии и сказал, что не надо этого делать. Потому что если он упадет, то головой проломит асфальт, а там важные коммуникации. Он сказал: «Подождите, мы привезем спецтехнику». И революционная толпа в течение двух часов ожидала эту технику. Пришел кран, поднял Феликса и положил на автоплатформу, и все стали подходить и плевать на него, а потом его увезли.

Это были совершенно восхитительные дни. Если говорить о какой-либо радости, связанной с общественно-социальным миром за два десятилетия, прожитые в нашей стране, то я бы записал эти несколько дней — это была эйфория. Последующие четыре года было не стыдно жить в этой стране — до начала первой чеченской войны. Рано или поздно нечто похожее произойдет, но уже не так. СССР врезал дуба достаточно легко.»

Владимир Сорокин

Сплошная Кабаковщина

https://news.1rj.ru/str/StuffandDocs/4868

Андрей Ерофеев:

«Персонаж — это придуманный художник из прошлого — получил имя (в первом проекте — Николай Бучумов, во втором — Апеллес Зяблов), биографию и линейку картин, иллюстрирующих его легенду. В случае Бучумова это были несколько десятков одинаковых пленэрных эскизов, минимально отличающихся друг от друга. В комментарии говорилось, что он рисовал их год за годом, глядя из окошка своей избы в деревне, куда сбежал от бурных событий 1920–1930-х гг. Зрителю предлагалось искать мельчайшие отличия в однообразных картинках, при этом  он не должен упустить главное — авторский намек-предложение пройти по ассоциативной цепочке к разным умозаключениям о современном искусстве и его культах. Эти ассоциации строились на визуальном сходстве пейзажей Бучумова с самым распространенным средним (между официозом и авангардом) пластом русско-советского искусства — натурным пейзажизмом, который был навеян и поддерживался широчайшим культом импрессионизма. Бучумовские картины при этом содержали ряд откровенных деформаций, преувеличений, дурацких деталей, которые, вызывая смех, выставляли в пародийном свете пейзажиста-эскаписта и его монотонную работу. 

Похожая иносказательная критика современного искусства содержалась и в легенде о гениальном предтече абстракционизма, крепостном живописце Зяблове, доведенном крепостным режимом до самоубийства и оцененном лишь потомками. Черная с белыми проблесками мазня гения вставлена в золотые рамы и снабжена высокопарными названиями («Ничто», «Вселенная» и т.д.). Интересно отметить, что при помощи «пародийного персонажа» Комар и Меламид подошли к высмеиванию, хотя и косвенному, конкретного ряда своих соратников по неофициальному искусству. Космогоническая абстракция Зяблова смутно напоминала работы Кропивницкого, Вечтомова, Беленка, Кулакова, Михнова и прочих «метафизиков» и «духовидцев». Это сходство не могло не бросаться в глаза и не ранить пародируемых, не возмущать их почитателей. Ведь, как известно, любая критика в СССР воспринималась болезненно, как враждебный акт обличения или доноса. Суждения о коллегах по искусству произносились вполголоса и в приватной обстановке. Одна из главных площадок устной критики находилась в мастерской Кабакова. А Комар и Меламид первыми вынесли «сор из избы», атаковали искусство своих современников — можно было бы добавить — «публично». Вот только выставки такого искусства в те годы  запрещались. Но возникшее в их творчестве направление концептуализма как пародийного повествования о вымышленном художнике, чье искусство в упрощенном виде воспроизводит и высмеивает «позитивное» современное искусство, подхватил и развил Илья Кабаков.»

https://moscowartmagazine.com/issue/112/article/2419

Борис Гройс, Маргарита Тупицына, Наталья Никитина в кафе Cupping Room в Нью‑Йорке, 1988

Архив Маргариты Мастерковой‑Тупицыной и Виктора Агамова‑Тупицына

Архив Музея современного искусства «Гараж»

Гагосян be like

Алексей Герман-старший о своём веселом фильме «Хрусталёв, машину!»

Журналист: - Я смотрел фильм два раза, и у меня создалось впечатление, что принципы мизансценирования, построения кадра и организации звука нацелены на создание атмосферы веселой, почти бурлеска, а разговоры идут о кошмаре, трагедии. Существует какое-то опьянение...

Алексей Герман-старший: - Это правда. Текст веселый и забавный. Иногда я удивляюсь, что люди не смеются. Американцы и японцы много смеялись во время просмотров. Мы старались, чтобы получилось забавно. Но, может быть, это не до всех доходит.

Фото: На съемках фильма «Хрусталев, машину!», 1990-е

Джоанна Стингрей, Олег Гаркуша и Сергей Курёхин из 1987 года желают всем доброй ночи

Из архива Джоанны Стингрей

Завтра во Владивостоке модерирую встречу с Александрой Паперно, приходите (кто рядом)

https://news.1rj.ru/str/gallery_korobka_vl/134

Ярмарки современного искусства «Контур» уже точно не будет, видимо. И Нижний потихоньку потеряет новоприобретенный статус культурной столицы

https://news.1rj.ru/str/moynizhny/24789

Боря Клюшников - в психиатрической клинике во Франции(

https://helpborya.taplink.ws

Андрей Монастырский и Владимир Сорокин, 1990 год

С 30 августа в «Гараже» начинает свою работу проект «Открытое хранение. Пролог».

С 2012 года музей формирует один из главных архивов отечественного современного искусства. Архивные материалы в одних случаях обладали двойственным статусом исторического документа и художественного произведения, в других — теряли художественное значение в архивном контексте. Среди подобных материалов с двойной идентичностью: эскизы, реквизит перформансов, фрагменты видеоинсталляций и др.
Проект «Открытое хранение. Пролог» включает в себя большой корпус архивных материалов и подборку «новых поступлений».
Среди участников проекта: Игорь Макаревич и Елена Елагина, Агентство Сингулярных Исследований (Анна Титова, Станислав Шурипа), Никита Алексеев, группа «Коллективные действия», Лев Рубинштейн, Ильгизар Хасанов и многие другие.

Изображение: Игорь Макаревич и Елена Елагина
Палуба. Из серии «Закрытая рыбная выставка». 1996. Дерево, краска, металл, гвозди, ткань
Музей современного искусства «Гараж», Москва

Новый подкаст «Код культуры» о русском культурном коде от
Государственного исторического музея и ювелирного бренда NÁNA

В первом выпуске основательница бренда, Надежда Хорт, ведет диалог с кураторами ГИМа о преемственности культур и их влиянии на ювелирное искусство и нас самих. Получилось непринужденно и легко.

Очень ценно, когда бренды не только вдохновляются историческим наследием, но и создают что-то свое, путем исследования мира. Такой подход всегда рождает новые идеи. Последняя коллекция бренда как раз про переосмысление кочевничества и адаптацию украшений древности под современность.

Подкаст «Код культуры» вышел в двух форматах - аудио и видео.
Аудиоверсию можно слушать в Яндекс.Музыке, а видео – в YouTube и ВКонтакте.

«Художественный» к 80-летию Сергея Соловьева подготовили показ трёх фильмов мастера: ностальгические «Сто дней после детства», недооценённый «Спасатель» и культовая «АССА».
Первые два покажут с пленки 35 мм. Миниретроспектива пройдёт в историческом зале кинотеатра с 25 по 31 августа, билеты пока ещё есть.

Картинка: кадр из фильма «Спасатель» (1980)