Точно круче чем вареник

Эволюционируем вместе с тестами артгида

Событие, которое мы ждали всем пабликом
Ретроспектива Михаила Максимова, московского художника, в сферу интересов которого входят явление гравитации, рельсовый транспорт и криминалистика. При участии нашего маскота Александра Евангели и секретного гостя, коим является один из наших подписчиков

Искусство абсолютно устраивает нас в качестве усопшего: кладбище, гробницы, осквернители праха... А вот устроить пикничок в Архиве - нельзя! Даже если без геростратства, даже если ничего не рвать, не жечь. Просто погулять с компанией, поболтать, выпить, почитать, самому написать что-нибудь (если это доставит тебе удовольствие).
В Архиве можно только благоговеть, работать или осквернять его. Жить в нем почему-то нельзя.


Мила Бредихина

Утро начинается не с кофе, а со звуков стройки ГЭС-2 во дворе

Рубрика "Календарь Медгерменевтики"

Настроение: вспомнить предисловие Пепперштейна к книге Томаса Де Квинси, изданной Ad Marginem в 1994

Наиболее банальный образ колонизатора, который каждый из нас помнит с детства из политических карикатур -- это европеец в пробковом шлеме. Но по форме этот шлем среднее между стальным шлемом испанского конквистадора и обычной шляпой, однако он "пробковый", и здесь начинают работать галлюциногенные колеса "конъюнктуры фантазмов", возникает фантазм "ШЛЕМ-ПРОБКА" и ситуация ЗАТЫКАТЬ ГАЛЛЮЦИНОЗ головой как означаемое глубинной стратегии колониализма.

Павел Пепперштейн об истории Испании

Приснилось, что в России сегодня праздник - отменили строчку из гимна «Сквозь грозы сияло нам солнце свободы»
Хотя никакой такой России и в помине нет #гэс2daily

​​ДИ 1990

«Журнал «Декоративное искусство» (бывшее «Декоративное искусство СССР») был одним из первых журналов, который начал писать о современном искусстве, еще в конце 1980-х. С 1989 года там был вкладыш под названием «Ракурс», в котором печаталось много важного. К началу 1990-х журнал радикализовался. А зимой 1997 года в редакции произошел раскол: главного редактора Айдера Куркчи «свергли» и №№1–2 этого журнала за 1997 год вышел в двух версиях: каждая половина редакции по-своему представляла, о чем журнал должен писать. Точно не известно, почему они поссорились, ходят слухи, что причины были финансовые. Учредителем «ДИ» был Союз художников СССР, и борьба за имущество и деньги шла не на уровне редакций, а на уровне дележа наследства Cоюза художников. Один журнал вышел под руководством члена старой редакции с комментарием, что редакция настоящего «ДИ» c другой версией «ДИ» ничего общего не имеет и ответственности за них не несет. Отколовшаяся, «прогрессивная» версия журнала почти целиком посвящена необходимости создания в Москве музея современного искусства — при этом даже высказываются опасения, что время упущено. В дискуссии на эту тему участвуют Деготь, Мизиано, Бакштейн, Ерофеев и другие. Через два года после этого как раз открылся церетелиевский ММСИ, которому теперь и принадлежит, между прочим, возрожденный журнал «ДИ».

Анастасия Тарасова

​​​​В воскресенье в 18:00 на Электрозаводе админы показывают свою короткометражку BerlGammler

Для записи пишите свои фамилии и имена в бот @capitalmagbot

BerlGammler (нем. задница, тунеядец, нищий, хиппи, по аналогии с берлинским сервисом такси BerlKönig - берлинский король) - экспериментальный короткометражный мокьюментари о блеске и нищете двух неудачных тревел-влогеров. Для археолога Юли из Балашихи Прага это город, где она чувствует себя ребёнком, это то место, где восприятие реальности рассеивается под натиском воспоминаний из детства. Берлин, в свою очередь, представляется ей большим и неизвестным. Для уроженки Москвы Яны Берлин это город, где она была чаще, чем где-либо ещё, а Прага понимается из рассказов только как последнее пристанище уставших русских эмигрантов.

«Жди — резкий ветер дунет в окарино
По скважинам громоздкого Берлина —
И грубый день взойдет из-за домов
Над мачехой российских городов» - писал Ходасевич, который, как и другие литераторы в двадцатые годы поселился на берегах Хавеля и Шпрее.

«В милой Чехословакии нас привечают, как разорившихся родственников» - писали про Прагу русские публицисты начала прошлого века.

Могут ли подобные описания давно ушедших лет проскальзывать сквозь оптику современных каналов связи?

Продолжительность: 28 минут
Реж/сценарий: Яна Сидоркина
Музыка: Яна Сидоркина, Роман Шалганов
Языки: русский, немецкий, чешский/ 18+
В фильме присутствуют сцены употребления алкоголя.

На картине Виктора Пивоварова примерный список того, на что нам не хватает без ваших донатов
Поддержите https://www.donationalerts.ru/r/ppstein

Друзья, по техническим причинам премьера нашего фильма переносится на следующее воскресенье, 18:00!
Вы по-прежнему можете записаться в @capitalmagbot!
Ждём вас всех и простите, если доставили неудобства:(
❤️❤️❤️

Каждый второй молодой художник сейчас делает объекты либо про будущее, либо про природу, либо про вещи красивые

Арсений @chernozemizvezdy Жиляев

Арсений Жиляев, "М.И.Р.: Новые пути в сторону объектов", 2014
Слева: репродукция живописной работы главного русского художника

От нас отписался Юркин, наконец можем запостить ЭТО

The Art Newspaper Russia Award
Выставка года

Ничего себе

https://m.youtube.com/watch?feature=youtu.be&t=2045&v=HRYfnA0WPL8

«Сегодня меня интересует арт фор э фьюче, арт фор а фюьче сегодня в онлайне: там мемы, там фотожабы, там бог знает какие бриллианты!» Ольга Свиблова

Рыба универсального интервью с пепперштейном
афиша, 2001

— Про что будет ваша следующая книга?

— Непонятно.??


— Как вы думаете, кто лучший писатель вашего поколения и почему?

— Не знаю. Искренне не знаю. Понятия не имею.?


— На какую историю можно поймать любого читателя???

— Любого? Наверное, ни на какую. Должны быть все-таки какие-то наживки.


— В русской литературе правда есть что-то особенное — или все это отговорки людей, которые не интересны никому, кроме своих соотечественников?

— Ну конечно, есть много чего особенного. Я думаю, что сама по себе русская литература сама очень много сообщала про свои особенности.