«А туалетный утенок, Сергей Гуськов, как критик сдулся и слился. Как только у критика появляются личные предпочтения или он ищет врагов среди художников говорит о том, что он больше не критик, а аффилированный журналист и не более. В данном случае специализированный журнал об искусстве проигрывает журналу с широким профилем и большей аудиторией», — художник и художественный руководитель «Закрытой рыбной выставки» Ян Гинзбург о редакторе журнала «Диалог искусств».
В рубрике «Приглашенный эксперт» Яна Сидоркина, админ канала «Ты сегодня такой Пепперштейн», дает комментарий о «Закрытой рыбной выставки», вокруг разгорелась PR-буря. При том, что она занимает всего три зала в московском Центре Вознесенского, открытого пасынком Андрея Вознесенского, IT-миллиардером Леонидом Богуславским. 

прим.ред «Закрытая рыбная выставка» —реэнактмент выставки с одноименным названием от московских концептуалистов Елены Елагиной и Игоря Макаревича.

Искусственный спам и спам в искусстве. 

Прогромыхала «Немосква» и, наконец-то, дали дорогу молодым: фокус сместился на моего тезку Яна Гинзбурга и Диму Хворостова, кураторов «Закрытой рыбной выставки». Последнего художник и админ канала «Павильон Россия» Роман Минаев (да и не только) пренебрежительно титулует лишь как «сына Дугина», а не как куратора или художника. Подобные проблемы появляются в культуре часто: «муж Толоконниковой», «соратница Павленского» — и Пётр Верзилов и Оксана Шалыгина, недавно дебютировавшей в роли писательницы, все обижаются на такое. И в этом есть свой резон.

У медгерменевтов есть термин «межпутчье» — период между двумя путчами — 1991 и 1993 года, который оказался довольно плодотворным для их искусства. В этом году наступило межвернисажье, межкарантинье — я не изобретатель терминов, можете придумать подходящий сами. Несколько месяцев с июня по ноябрь Москва была столицей мира — биеннале, триеннале, ярмарки, концерты Курентзиса открывались по плану и освещались тоже по плану — от полумертвых сми до светских телеграм-каналов.
«Рыбная выставка», проект молодежной биеннале — кульминация, взорвавшая нашу локальную арт-сцену (даже если вы не заметили).

Выставка объединяет 18 художников Института База и 2 художественных руководителей (именно так, привет Ярославу Алешину). Какими-то мелкими скандалами телеграм-канал «Лопата» и соцсети Яна Гинзбурга уже наводили шорох.

Тут шорох начал проявляться задолго до начала: о ней много писали, причём не просто как о выставке молодых художников, а как о проекте в ниве Московского концептуализма. Однако, есть нюансы: читатели все так же не понимают чем художник Тамкович отличается от художника Гинзбурга (об этой коллизии отлично написали два года назад на «Ноже») и задают вопросы вида «хорошо, а как собственно зовут собственно художников?». Во время выставки открылась еще одна — от тех, кто делал «ЗРБ» в 1990 — дуэта Елагиной и Макаревича. Осмоловский сравнил экспозицию чуть ли не с похоронами концептуализма. Ясно, что это только начала новой волны критики в сообществе. Ссылки на дополнительную литературу:

https://news.1rj.ru/str/julietsark/1740
https://tvrain.ru/amp/477271/
http://aroundart.org/2015/05/22/portret-yan-tamkovich/
https://knife.media/tamkovich-friske/
https://news.1rj.ru/str/DTS_channel/50
https://news.1rj.ru/str/pavilion_rus
https://news.1rj.ru/str/vguciz
https://news.1rj.ru/str/artlopata/1304