https://youtu.be/ejkndzPc72c

!!!

да он просто на айпаде играть ссыт!

Владислав Мамышев-Монро
рядом с работой «Цой - это мир» Андрея Хлобыстина на выставке «Украшение красивого» в ГТГ, 2013

​​Побывали в Петербурге на новой выставке в «Стыде». Ребятам только исполнился годик, а они уже отхватили премию Топ-50 от Собаки.ру и заставили ходить к ним верхушку московского «арт-сообщества», которая не вся хорошо относится к петербургским начинаниям. Цифровое искусство и NFT меня не сильно возбуждает, но в рамках такой самоорганизации и при всем контексте, на это стоит посмотреть. Возможно в огромном белом кубе это произвело бы другой эффект, но в такой камерной обстановке с ограниченным временем и пространством тупо начинаешь триповать.

Все работы для проекта Криптокатакомба создала нейросетка, обученная сначала на фресках катакомб ранних христиан, а потом дообученная на тысячах картинок с nft-площадок rarible, foundation, hic et nunc и так далее. Вышло такое исследование китчевой криптоэстетики силами искусственного интеллекта. Каждый образ был затем вручную допилен художником в авторской 3D технике и что самое крутое — вместо плазм использована лентикулярная печать. Ребятам удалось обойтись без золотых рамок как у Гельмана и создать медитативное пространство диджитал-катакомбы: хоть это и независимая площадка на старой фабрике к проекту привлекли архитектора Анну Ильину, которая делала выставки для cube, Севкабеля и Музея мирового океана.

Билики по 300 рублей не кажутся такими уж дорогими, когда после 15-минутного сеанса можно узнать все что вы боялись спросить об nft у куратора и художника

styd.timepad.ru/event/1668177

​​С 24 июня по 08 июля в пространстве самоорганизации «Галерея 22» пройдет выставка «Эстетика гибридных поверхностей», работы для которой были отобраны в рамках open call’а.

Событие станет завершающим этапом первой сессии «Лаборатории эстетических исследований X2», действующей на базе 22gallery.

Цель исследований лаборатории — проанализировать видение художника и восприятие зрителя в поле взаимоотношений, определяющих понимание различных форм искусства.

Приглашаем вас посмотреть на работы художников и принять участие в деятельности лаборатории.

Участники:

Антонина Шашкина aka Тоня кричит app @tonyakrichitarr
Дарина Гурская @darina_gurskaya.v
Даша + Жанар @dashapluszhanar
Дима Антонов @ok_k_ok_
Илья Мельник @_melnk_
Инна Гришечкина @grishechkinna
Катя Бычкова @nushtuki
Кристина Кебурия @kris_tinakeburia
Никита RA @ra_investigation
Павел Рогатов @pavel.rogatov

Кураторы:
Роман Коновалов @kenvielartist
Елена Шмакова @elena_shmakova_art

Открытие выставки «Эстетика гибридных поверхностей» пройдет в пространстве «Галерея 22» 24 июня в 19.00.

Часы и дни работы выставки: 24.06 – 08.07 с 19.00 до 21.00

Если вы хотите посетить выставку в другое время, напишите, пожалуйста в директ https://instagram.com/22gallery.art?utm_medium=copy_link

Адрес галереи: Москва, Электрический переулок, д. 3/10, стр.3, 2 этаж.

Бля, оказывается, Цапля и Глюкля это разные люди...

Фабрика найденных одежд. Памяти Бедной Лизы. 1996. Документация Перформанса

Усама бен Ладен, Алексей Беляев-Гинтовт и сестра в хиджабе, 2001

Хеппенинг «Дословный показ мод» на фестивале «Взрыв новой волны». Центральный дом медика, Москва, октябрь 1990. Courtesy Анатолий Осмоловский

Александр Мамут передал свои 25% долей в КБ «Стрелка» гендиректору Денису Леонтьеву. Теперь у него почти 54%. Варвара Мельникова – еще один топ-менеджер и совладелица «Стрелки» - сохранила за собой свои около 20%. У «ВЭБ Капитал» - более 21%. Как сообщает @Jelezobetonniyzames, такая сделка могла быть совершена ради того, чтобы кредитора Александра Мамута, требующего у него долги за другие бизнесы, не претендовали на бизнес «Стрелки».

Пепперштейн в журнале Playboy с двумя маленькими девочками, 2001

⚡️ Собянин: ситуация в Москве стремительно ухудшается

Критик Табиш Хан хвалит галерею, додумавшуюся давать зрителям ссылку на просмотр длинного видеоарта in the privacy of their own home – и заодно ссылается на свою старую статью, в которой от души костерит то, как чаще всего видеоарт представляют.

#свежаяпресса

Про японские плакаты(смотрите на полном экране)

До внедрения западных технологий печати японские бумажные объявления производили с использованием чернильных деревянных блоков. Эти «плакаты» (изображение 2) были выполнены в традиционном стиле укиё-э и часто были богато украшены каллиграфией с описанием продвигаемых товаров и услуг.

Введение литографической печати в конце периода Мэйдзи значительно упростило экономичное распространение и производство плакатов. Первый полноцветный литографический плакат был опубликован в 1913 году компанией Kirin Beer.

Кстати, про женщин тоже есть. Так, плакаты поздних периодов Мэйдзи и Тайсё (ок. 1910-1924) обычно изображают привлекательных японок в элегантных кимоно и лишь слегка ссылаются на рекламируемый продукт (который может быть чем угодно, от макияжа до удобрений).

«Современные девушки» в западной одежде (изображение 8) появились несколько позже, хотя изображения традиционного формата имели больше популярности ( спасибо периоду Эдо).

список ниже

#Япония
#плакаты

1) Хисуи Сугиура: «Первое метро на Востоке», литография, 1927 г.

2) Утагава Тоёкуни: «Попробуйте зубные порошки Эдоко и Котоко», гравюра на дереве, 1835 г.

3) Хасигучи Гёё: «Универмаг Мицукоши», литография, 1911 г.

4) Неизвестно: «Умегатани Саке», литография, 1924 г.

5) Китано Цунэтоми: «Выставка экспортных товаров Минатогава Кобе», литография, 1911 г.

6) Китано Цунэтоми: «Кику Масамунэ Сакэ», литография, 1915 г.

7) Ёсида Хацусабуро: «Красивая Япония - туристическая реклама», литография, 1930-е гг.

8) Неизвестно: «Mitsuya Cider, Ribbon Citron», литография, год неизвестен.

Могу уебать с вертухи одним ударом, пишите

Ирина Якутенко или Ася Казанцева!!!!

Почему эта дискуссия происходит под фотографией с моей работой?

Друзья, все сотрудники музеев и выставочных залов должны привиться до 15 июля. Иначе работодателя ожидают гигантские штрафы.
По опросам нашей редакции, во всех музеях привита большая часть (50-60%) сотрудников на уровне руководителей и офиса. И почти 90% непривитых на уровне смотрителей, службы безопасности и технического персонала.
Боимся, что музейному руководству предстоит неравная битва с мракобесием антипрививочников.