у фестиваля архивного кино прекрасная программа. в том числе незавершенный фильм великой Динары Осановой «Незнакомка».
идите пока есть ещё билеты
https://archivefest.ru/neznakomka
идите пока есть ещё билеты
https://archivefest.ru/neznakomka
Forwarded from производственный роман
Мне было видение, что «Гараж» с помощью фишинговых сайтов стал распространять поддельную регистрацию на вход в «ГЭС-2».
Forwarded from Черный Квадрат Навсегда
АМАЗОНКИ РУССКОГО АВАНГАРДА – КАКИМИ ОНИ БЫЛИ?
В жизни и творчестве амазонки русского авангарда не противопоставляли себя мужчинам, признавали и преклонялись перед гением Малевича, Татлина, Ларионова, Родченко. Они учились у них и стремились внести свой посильный вклад в общий художественный процесс. Друг с другом их объединяло это общее поле авангардного эксперимента. Они не состояли в особых «женских» художественных группировках, не принимали участие в исключительно «женских» выставках. В отличие от лидеров-художников они не боролись за звание первооткрывательниц. Их сильными сторонами были естественность и легкость, которые позволили им разделить главные открытия русского авангарда.
В жизни и творчестве амазонки русского авангарда не противопоставляли себя мужчинам, признавали и преклонялись перед гением Малевича, Татлина, Ларионова, Родченко. Они учились у них и стремились внести свой посильный вклад в общий художественный процесс. Друг с другом их объединяло это общее поле авангардного эксперимента. Они не состояли в особых «женских» художественных группировках, не принимали участие в исключительно «женских» выставках. В отличие от лидеров-художников они не боролись за звание первооткрывательниц. Их сильными сторонами были естественность и легкость, которые позволили им разделить главные открытия русского авангарда.
Forwarded from Черный Квадрат Навсегда
ВЛАДИМИР ТАТЛИН
Изобретатель новых форм и создатель нового художественного языка, отец конструктивизма, мечтатель и выдумщик, Владимир Татлин был ключевой фигурой русского авангарда. Виртуозный рисовальщик и живописец, он смотрел дальше своих коллег и не ограничивал себя в инструментарии. Радикальное воображение художника и беспечная смелость позволяла отвергать любые правила и традиции. Кроме того, Татлин был фантазером, обожал драматизировать и мистифицировать собственное прошлое, поэтому его история соткана из правды и вымысла.
Постижение искусств
Владимир Татлин родился в семье железнодорожного инженера, дворянина из Орла. В четыре года остался без матери, в восемь обрел мачеху, отношения с которой не сложились. В 14 лет он сбежал из дома и нанялся юнгой на пароход, следовавший в Стамбул.
Приехав в Москву, Татлин учился у иконописцев, подрабатывал в декорационных мастерских. В 1902 году он поступил в МУЖВЗ, но, отчисленный за неуспеваемость и «неодобрительное поведение», в 1904-м стал курсантом Одесского училища торгового мореплавания и ушел в море на учебном паруснике. Затем пять лет посещал занятия в Пензенском художественном училище
Татлин в Европе
В 1914 году Татлин выступает в Берлине на Русской кустарной выставке, но не как художник, а как музыкант, в качестве живого экспоната.
Из Берлина ненадолго ему удается попасть в Париж. Татлин мечтал встретится с Пабло Пикассо. Позднее он насочинял красочную вереницу легенд о встрече с кумиром. Татлин действительно тогда познакомился с Пикассо, и позже недоброжелатели пытались представить его первые рельефы как подражание Пикассо, не обращая внимания на разность методов обоих художников.
Изображение выходит за плоскость картины. Рельефы Татлина
В Москве в мае 1914 года Татлин устраивает «Первую выставку живописных рельефов». Это были сложные построения на плоскости из дерева, гипса, жести, бумаги, стекла и других материалов. Рельефы вызвали скандал, их даже сняли с выставки «Художники Москвы – жертвам войны» (правда затем снова вернули на место) – это событие можно считать первым в новом времени запретом на искусство.
Памятник III Интернационала
Зимой 1919 года у Татлина возникает замысел грандиозного здания-памятника Октябрьской революции, который подкрепляется заказом Наркомпроса, и уже в конце года художник представляет публике свой новый и самый грандиозный проект – «Памятник III Коммунистического Интернационала».
Динамо-форма «башни», спираль Татлина, решительно ввинчивавшаяся в небо, вызывала самые разные историко-культурные ассоциации. И вместе с тем «башня» не была похожа ни на что. Энергичная конструкция, ясность и цельность общего ощущения. Абсолютная гармония невиданного сооружения. Единство пластики, природы и техники.
Татлин получает официальное приглашение построить модель «Памятника III Интернационала» для советского раздела на Всемирной выставке декоративных искусств в Париже. В итоге проект был удостоен золотой медали.
Конфликт с Малевичем
Татлин и Малевич ревниво следили и друг за другом, скрывая до выставки свои новые работы. Малевич считал, что главное в искусстве – идея. Татлин – что ее воплощение.
В 1926 году в обстановке неразрешимого конфликта с Малевичем Татлин покидает ГИНХУК и переезжает в Киев. Казимир Малевич умер в 1935 году, и на похоронах Татлин, глядя на художника в специально спроектированном учениками супрематическом гробу, сказал: «Притворяется!»
Полет «Леталина»
В Киеве Татлин начинает обдумывать проект управляемого мускулами крылатого аппарата. Осенью 1927 года уезжает в Москву и в течение трех лет занимает пост профессора факультета по обработке дерева и металла и керамического факультета института, где работает над моделями из гнутого дерева. Главным делом этого периода становится работа над моделями «Летатлина», который стал последним актом художественного идеализма эпохи.
Изобретатель новых форм и создатель нового художественного языка, отец конструктивизма, мечтатель и выдумщик, Владимир Татлин был ключевой фигурой русского авангарда. Виртуозный рисовальщик и живописец, он смотрел дальше своих коллег и не ограничивал себя в инструментарии. Радикальное воображение художника и беспечная смелость позволяла отвергать любые правила и традиции. Кроме того, Татлин был фантазером, обожал драматизировать и мистифицировать собственное прошлое, поэтому его история соткана из правды и вымысла.
Постижение искусств
Владимир Татлин родился в семье железнодорожного инженера, дворянина из Орла. В четыре года остался без матери, в восемь обрел мачеху, отношения с которой не сложились. В 14 лет он сбежал из дома и нанялся юнгой на пароход, следовавший в Стамбул.
Приехав в Москву, Татлин учился у иконописцев, подрабатывал в декорационных мастерских. В 1902 году он поступил в МУЖВЗ, но, отчисленный за неуспеваемость и «неодобрительное поведение», в 1904-м стал курсантом Одесского училища торгового мореплавания и ушел в море на учебном паруснике. Затем пять лет посещал занятия в Пензенском художественном училище
Татлин в Европе
В 1914 году Татлин выступает в Берлине на Русской кустарной выставке, но не как художник, а как музыкант, в качестве живого экспоната.
Из Берлина ненадолго ему удается попасть в Париж. Татлин мечтал встретится с Пабло Пикассо. Позднее он насочинял красочную вереницу легенд о встрече с кумиром. Татлин действительно тогда познакомился с Пикассо, и позже недоброжелатели пытались представить его первые рельефы как подражание Пикассо, не обращая внимания на разность методов обоих художников.
Изображение выходит за плоскость картины. Рельефы Татлина
В Москве в мае 1914 года Татлин устраивает «Первую выставку живописных рельефов». Это были сложные построения на плоскости из дерева, гипса, жести, бумаги, стекла и других материалов. Рельефы вызвали скандал, их даже сняли с выставки «Художники Москвы – жертвам войны» (правда затем снова вернули на место) – это событие можно считать первым в новом времени запретом на искусство.
Памятник III Интернационала
Зимой 1919 года у Татлина возникает замысел грандиозного здания-памятника Октябрьской революции, который подкрепляется заказом Наркомпроса, и уже в конце года художник представляет публике свой новый и самый грандиозный проект – «Памятник III Коммунистического Интернационала».
Динамо-форма «башни», спираль Татлина, решительно ввинчивавшаяся в небо, вызывала самые разные историко-культурные ассоциации. И вместе с тем «башня» не была похожа ни на что. Энергичная конструкция, ясность и цельность общего ощущения. Абсолютная гармония невиданного сооружения. Единство пластики, природы и техники.
Татлин получает официальное приглашение построить модель «Памятника III Интернационала» для советского раздела на Всемирной выставке декоративных искусств в Париже. В итоге проект был удостоен золотой медали.
Конфликт с Малевичем
Татлин и Малевич ревниво следили и друг за другом, скрывая до выставки свои новые работы. Малевич считал, что главное в искусстве – идея. Татлин – что ее воплощение.
В 1926 году в обстановке неразрешимого конфликта с Малевичем Татлин покидает ГИНХУК и переезжает в Киев. Казимир Малевич умер в 1935 году, и на похоронах Татлин, глядя на художника в специально спроектированном учениками супрематическом гробу, сказал: «Притворяется!»
Полет «Леталина»
В Киеве Татлин начинает обдумывать проект управляемого мускулами крылатого аппарата. Осенью 1927 года уезжает в Москву и в течение трех лет занимает пост профессора факультета по обработке дерева и металла и керамического факультета института, где работает над моделями из гнутого дерева. Главным делом этого периода становится работа над моделями «Летатлина», который стал последним актом художественного идеализма эпохи.