Один из самых раздражающих типов уровней - это так называемый "сон собаки". Для них характерен однообразный сценарий, где главный герой либо видит сон, либо находится под действием каких-нибудь веществ.

Такие локации часто воспринимаются дешёвым способом растянуть игру. Как правило, разработчики пытаются оправдать их необходимостью "освежить" геймплей и глубже раскрыть личность главного героя. Бегать по красной линии в темноте под жуткие крики в Max Payne - это конечно оригинально, скакать по летающим грибам в Atomic Heart даже прикольно, но посвящать этому продолжительные куски игры - всегда большая ошибка.

Но, существуют и классные примеры, оригинально обставленные сюжетно и выверенные посекундно - такие уровни прекращаются сразу же, как только игрок начинает скучать.

Из классных примеров вспоминается эпизод с попойкой из Read Dead Redemption 2, где Артур искал Ленни. Ещё одним примером является эпизод из Metro Last Light, где Артём отбивает нападение монстров в тоннеле, находясь под чарами Черных.

Чтобы объяснить игроку, на какие препятствия можно залезать, а на какие нет, разработчики A Plague Tale: Innocence используют язык форм.

Все заблокированные поверхности - заставлены различным хламом, дающим шумный и неровный силуэт. А все доступные поверхности - чистые и плоские.

Таким образом, игроку достаточно всего лишь одного взгляда на препятствие, чтобы сразу понять - через какую преграду можно перемахнуть, а какую нет.

В мультиплеерных локациях важно сделать так, чтобы игрокам было не сложно искать друг друга. Для этого достаточно помнить одно простое правило для улучшения читаемости - нужно периодически обеспечивать линию обзора.

Пример первый - густой лес, в котором люди могут находиться рядом, но не видеть друг к друга (рис. 1). Для исправления ситуации необходимо проредить лес, создав небольшие просеки, через которые люди смогут видеть перемещения друг друга (рис. 2).

Пример второй - плотная городская застройка, не дающая линий обзора (рис. 1). Чередование открытых пространств и зданий позволит решить проблему (рис. 2).

Иногда дизайнеру полезно ограничить игрока в каких-то действиях, чтобы тот не навредил себе по неосторожности.

Например, чтобы игрок на полной скорости не влетел в стелс-секцию и нечаянно не переполошил её обитателей, входы на такие локации принято оборудовать лазами, которые вынуждают персонажа присесть и двигаться медленнее.

Так, в Shadow of the Tomb Raider стелс-секции часто начинаются с участка, где главная героиня двигается только на корточках (рис. 1).

В The Last of Us на входах в комнаты с опасными инфицированными игрока всегда вынуждают приседать, чтобы двигаться медленнее и не шуметь (рис. 2).

Таким образом, исключая для игрока возможность совершить ошибку, вы делаете игровой опыт комфортнее и увлекательнее.

Продолжая тему самых раздражающих уровней. Дико бесят сценарии, в которых игрока ограничивают во времени отсутствием воздуха и ему нужно постоянно куда-то торопиться. Если дизайнер думает, что это отличная идея для уровня - то для него в Аду есть отдельная сковородка. :)

Сразу вспоминаются выходы на поверхность Марса из Doom 3, а также подводные уровни из серии игр Sonic The Hedgehog.

Можете в комментариях вспомнить ещё примеры таких "шедевров"?

Видеоролики проекта Indika сразу зацепили своим сеттингом и режиссурой. Поэтому, как только появилась демка, сразу решил побегать.

Ощущения двоякие - с одной стороны очень колоритный детализированный мир (рис. 1), интригующий сюжет и круто поставленные кат-сцены. От всего этого получил удовольствие.

С другой - немного разочаровал слишком простенький геймплей (поставь лестницу, подвинь ящик, вставь предмет в механизм) и дико выбесила сцена с погоней, в которой сложно прочитать окружение и быстро понять куда нужно бежать (рис. 2). Наказывать за то, что окружение не даёт жизненно-важной информации в процессе побега от монстра - это гарантированный способ вывести игрока из себя.

И всё же классные геймплейные идеи в игре есть. Понравилась механика с переключением реальностей, когда главная героиня начинает молиться и окружение из сюрреалистичного превращается в обычное (рис. 3). Если в полной игре дадут больше такого, то это будет круто.

В целом, понравилась, в полную версию обязательно поиграю.

Для дизайнеров визуального шума (то есть интерфейсов), обязательно должен быть отдельный котёл с кипящим маслом в Аду. Вот так вот кропотливо собираешь окружение, следишь, чтобы все важные элементы хорошо читались, а затем в игре внезапно появляется пользовательский интерфейс и приехали.

Какой игре вы бы дали награду за самый шумный и перегруженный интерфейс?