«Вокальные параллели». Реж. Рустам Хамдамов, 2006
Фильм состоит из отдельных арий, которые исполняют на фоне ветхих ангаров и юрт оперные дивы советского Казахстана и Армении в фантастических костюмах. Их представляет совсем юная Рената Литвинова — в середине девяностых, когда начались съемки фильма, она еще не была известной. Из-за проблем с финансированием работа над фильмом затянулась на 9 лет. Премьеру «Вокальных параллелей» Литвинова встретила уже в статусе дивы российского кино.
Фантасмагорические «Вокальные параллели» — необычайный по красоте фильм и один из немногих у Хамдамова с благополучной судьбой. Но нас в нем интересует главным образом фигура Эрика Курмангалиева, культовой личности для гей-комьюнити 90-х. Можно легко не заметить, что одна из участвующих в фильме оперных див — мужчина. Курмангалиев был контр-тенором, то есть обладал сравнительно редким мужским альтом, подходящим для исполнения женских партий. Его номер в «Вокальных параллелях» — «Сапфическая песня» Иоганнеса Брамса.
Широкая известность за пределами оперных кругов пришла к Курмангалиеву в 1992 году, когда он исполнил роль шпионки Сонг Лилинг в скандальном спектакле Романа Виктюка «М. Баттерфляй». Успех был колоссальный. Многие зрители не могли поверить, что Сонг Лилинг играет мужчина, что мужчина в принципе может так петь. За эту роль Курмангалиев был признан лучшим актером года — для 1992 года это был радикальный жест.
Эрик Курмангалиев часто говорил о себе в женском роде. «Была б моя воля, я бы вообще отменил градацию на мужчин и женщин. Мы все – дети природы, мы рождены для того, чтобы как можно счастливей прожить то время, которое нам отпущено. Вот и все. А все эти градации, разделения, границы – это политика, которая коверкает судьбы людей... Я думаю, что только мужчина знает, какой должна быть женщина, а женщина – каким должен быть “настоящий мужчина”»
#квирэкранСвязи #квирэкранКазахстан
Фильм состоит из отдельных арий, которые исполняют на фоне ветхих ангаров и юрт оперные дивы советского Казахстана и Армении в фантастических костюмах. Их представляет совсем юная Рената Литвинова — в середине девяностых, когда начались съемки фильма, она еще не была известной. Из-за проблем с финансированием работа над фильмом затянулась на 9 лет. Премьеру «Вокальных параллелей» Литвинова встретила уже в статусе дивы российского кино.
Фантасмагорические «Вокальные параллели» — необычайный по красоте фильм и один из немногих у Хамдамова с благополучной судьбой. Но нас в нем интересует главным образом фигура Эрика Курмангалиева, культовой личности для гей-комьюнити 90-х. Можно легко не заметить, что одна из участвующих в фильме оперных див — мужчина. Курмангалиев был контр-тенором, то есть обладал сравнительно редким мужским альтом, подходящим для исполнения женских партий. Его номер в «Вокальных параллелях» — «Сапфическая песня» Иоганнеса Брамса.
Широкая известность за пределами оперных кругов пришла к Курмангалиеву в 1992 году, когда он исполнил роль шпионки Сонг Лилинг в скандальном спектакле Романа Виктюка «М. Баттерфляй». Успех был колоссальный. Многие зрители не могли поверить, что Сонг Лилинг играет мужчина, что мужчина в принципе может так петь. За эту роль Курмангалиев был признан лучшим актером года — для 1992 года это был радикальный жест.
Эрик Курмангалиев часто говорил о себе в женском роде. «Была б моя воля, я бы вообще отменил градацию на мужчин и женщин. Мы все – дети природы, мы рождены для того, чтобы как можно счастливей прожить то время, которое нам отпущено. Вот и все. А все эти градации, разделения, границы – это политика, которая коверкает судьбы людей... Я думаю, что только мужчина знает, какой должна быть женщина, а женщина – каким должен быть “настоящий мужчина”»
#квирэкранСвязи #квирэкранКазахстан
«Аттестат зрелости». Реж. Татьяна Лукашевич, 1954
Вырванные из контекста отрывки «Аттестата зрелости» давно гуляют по интернету с глумливыми названиями вроде «советская Горбатая гора». Отношения главных героев – строптивого красавца Валентина и образцового секретаря комсомола Жени – действительно оставляют пространство для домыслов. Это не задорное приятельство и не суровое молчаливое сотрудничество, которые мы обычно видим в советских фильмах. В их дружбе есть место для уязвимости, нежности, слов любви.
В центре сюжета – отношения Валентина Листовского с коллективом. Главный герой в исполнении невероятно красивого Василия Ланового сильно выделяется среди одноклассников. Он талантлив, артистичен, глубоко чувствителен. Его непохожесть проявляется даже интонационно: Валентин обращается к отцу «папочка», а при виде красивого пейзажа декламирует строки «Когда-то разбилось об острые скалы прекрасное юное тело Икара». Но самое необычное в Валентине по сравнению с остальными персонажами – его широкий эмоциональный диапазон. Он позволяет себе быть как уязвимым и трепетным, так и вспыльчивым, высокомерным, дерзким.
В свою очередь Женя – довольно типичный положительный персонаж: надежный товарищ, работяга, совестливый секретарь комсомола. С неожиданной ранимой стороны он раскрывается только в отношениях с Валентином, про которого повторяет «я любил его». Такой нежности нет места в его отношениях с другими приятелями, сестрой и матерью.
Кульминация фильма – исключение Валентина из комсомола за пренебрежение к работе и презрительное отношение к товарищам. Предложение исключить Валентина выносит на обсуждение именно Женя. Как хороший комсомолец он выбирает то, что считает правильным для коллектива, жертвуя другом. В его речи слышится горечь прощания: «Я очень любил Валентина. Он был самым близким моим другом».
Видеть на экране близкую дружбу между мужчинами по-прежнему настолько непривычно, что может быть проще воспринимать героев как пару. Амбивалентность их отношений вызывает растерянность и желание раз и навсегда разобраться, кем они были друг для друга. Но иногда принимать такое ускользание от однозначных трактовок может быть лучшей зрительской стратегией.
Вырванные из контекста отрывки «Аттестата зрелости» давно гуляют по интернету с глумливыми названиями вроде «советская Горбатая гора». Отношения главных героев – строптивого красавца Валентина и образцового секретаря комсомола Жени – действительно оставляют пространство для домыслов. Это не задорное приятельство и не суровое молчаливое сотрудничество, которые мы обычно видим в советских фильмах. В их дружбе есть место для уязвимости, нежности, слов любви.
В центре сюжета – отношения Валентина Листовского с коллективом. Главный герой в исполнении невероятно красивого Василия Ланового сильно выделяется среди одноклассников. Он талантлив, артистичен, глубоко чувствителен. Его непохожесть проявляется даже интонационно: Валентин обращается к отцу «папочка», а при виде красивого пейзажа декламирует строки «Когда-то разбилось об острые скалы прекрасное юное тело Икара». Но самое необычное в Валентине по сравнению с остальными персонажами – его широкий эмоциональный диапазон. Он позволяет себе быть как уязвимым и трепетным, так и вспыльчивым, высокомерным, дерзким.
В свою очередь Женя – довольно типичный положительный персонаж: надежный товарищ, работяга, совестливый секретарь комсомола. С неожиданной ранимой стороны он раскрывается только в отношениях с Валентином, про которого повторяет «я любил его». Такой нежности нет места в его отношениях с другими приятелями, сестрой и матерью.
Кульминация фильма – исключение Валентина из комсомола за пренебрежение к работе и презрительное отношение к товарищам. Предложение исключить Валентина выносит на обсуждение именно Женя. Как хороший комсомолец он выбирает то, что считает правильным для коллектива, жертвуя другом. В его речи слышится горечь прощания: «Я очень любил Валентина. Он был самым близким моим другом».
Видеть на экране близкую дружбу между мужчинами по-прежнему настолько непривычно, что может быть проще воспринимать героев как пару. Амбивалентность их отношений вызывает растерянность и желание раз и навсегда разобраться, кем они были друг для друга. Но иногда принимать такое ускользание от однозначных трактовок может быть лучшей зрительской стратегией.