С 1997 по 2000 год на телеканале НТВ выходило скандальное ток-шоу «Про это», посвященное сексу. Шоу имело бешеный успех, и редакцию заваливали письмами с эмоциональными отзывами, предложениями своих историй для эфира и нетипичными просьбами. В 2015 году сотрудники «Афиши» получили два мешка этих старых писем и опубликовали самые интересные. Это одно из них.
Вряд ли много россиян, кроме тех, кто прицельно искал фильмы ЛГБТ-тематики, смотрели эти фильмы. Очень интересно, как в России 2000 года смотрелось The Watermelon Woman (1996), мокьюментари об афроамериканской лесбиянке, пытающейся снять фильм про вычеркнутую из истории чернокожую актрису 1930-х. Кстати, может, кто-то из подписчиков что-то знает про фильм «Поцелуями и когтями»? Его найти не удалось.
Источник: материал Афиша daily «Секс в девяностых: что писали телезрители в редакцию программы "Про это"»
Вряд ли много россиян, кроме тех, кто прицельно искал фильмы ЛГБТ-тематики, смотрели эти фильмы. Очень интересно, как в России 2000 года смотрелось The Watermelon Woman (1996), мокьюментари об афроамериканской лесбиянке, пытающейся снять фильм про вычеркнутую из истории чернокожую актрису 1930-х. Кстати, может, кто-то из подписчиков что-то знает про фильм «Поцелуями и когтями»? Его найти не удалось.
Источник: материал Афиша daily «Секс в девяностых: что писали телезрители в редакцию программы "Про это"»
«Весельчаки». Реж. Феликс Михайлов, 2009
Пятеро травести-див встречаются с журналисткой, чтобы рассказать о своей жизни для статьи «про нас, про п*дарасов». Розу, Люсю, Гелю, Лару и Фиру играют Вилле Хаапасало, Даниил Козловский, Иван Николаев, Павел Брюн и Алексей Климушкин. Хаапасало на тот момент уже снялся в «Особенностях национальной охоты» и «…рыбалки» и вел многочисленные передачи на российском ТВ. Климушкин уже заслужил народную любовь ролью в сериале «Универ». Козловский еще не был звездой первой величины. У Павла Брюна «Весельчаки» — единственная строчка в фильмографии, но на самом деле он успешный постановщик шоу в Лас-Вегасе, а также арт-директор и хореограф Cirque du Soleil на протяжении десяти лет. В ролях второго плана впечатляющий каст из Ренаты Литвиновой, Ингеборги Дапкунайте, Марии Шалаевой и Евгении Добровольской.
Фильм, заявленный как «нетрадиционная комедия», вышел в скромный прокат и собрал совсем небольшую кассу. Но это редчайший пример российского неартхаусного фильма, где ЛГБТ-люди – главные персонажи. У Козловского есть незабываемая сцена липсинка на фоне покосившейся деревенской избы. В розовой шубе из перьев он танцует что-то похожее на вог под песню «I will survive» перед деревенской жительницей, ведущей козу на веревочке.
Осторожно, спойлер! Финал у фильма противоречивый. С одной стороны, герои отказываются убегать от гомофобов и с гордостью «принимают бой»; единственный персонаж не в дрэге наспех надевает новое платье специально для драки. С другой стороны, исход столкновения — в целом типичный для репрезентации ЛГБТ в кино до недавнего времени, где персонажи просто не могут рассчитывать на счастливый финал.
Пятеро травести-див встречаются с журналисткой, чтобы рассказать о своей жизни для статьи «про нас, про п*дарасов». Розу, Люсю, Гелю, Лару и Фиру играют Вилле Хаапасало, Даниил Козловский, Иван Николаев, Павел Брюн и Алексей Климушкин. Хаапасало на тот момент уже снялся в «Особенностях национальной охоты» и «…рыбалки» и вел многочисленные передачи на российском ТВ. Климушкин уже заслужил народную любовь ролью в сериале «Универ». Козловский еще не был звездой первой величины. У Павла Брюна «Весельчаки» — единственная строчка в фильмографии, но на самом деле он успешный постановщик шоу в Лас-Вегасе, а также арт-директор и хореограф Cirque du Soleil на протяжении десяти лет. В ролях второго плана впечатляющий каст из Ренаты Литвиновой, Ингеборги Дапкунайте, Марии Шалаевой и Евгении Добровольской.
Фильм, заявленный как «нетрадиционная комедия», вышел в скромный прокат и собрал совсем небольшую кассу. Но это редчайший пример российского неартхаусного фильма, где ЛГБТ-люди – главные персонажи. У Козловского есть незабываемая сцена липсинка на фоне покосившейся деревенской избы. В розовой шубе из перьев он танцует что-то похожее на вог под песню «I will survive» перед деревенской жительницей, ведущей козу на веревочке.
Осторожно, спойлер! Финал у фильма противоречивый. С одной стороны, герои отказываются убегать от гомофобов и с гордостью «принимают бой»; единственный персонаж не в дрэге наспех надевает новое платье специально для драки. С другой стороны, исход столкновения — в целом типичный для репрезентации ЛГБТ в кино до недавнего времени, где персонажи просто не могут рассчитывать на счастливый финал.
«Роковой талант» («Преступная богема»). Реж. Петр Чардынин, 1916
Фильм не сохранился. Одна из двух картин, созданных специально для популярного женского имперсонатора и танцора Николая Барабанова (1880—1975), выступавшего под псевдонимом Икар.
Барабанов был чиновником канцелярии управления земледелия и землеустройства, страстно любившим театр. В 1907 году он посетил петербургское выступление Айсидоры Дункан, перевернувшее его жизнь. Барабанов ушел с работы, отменил свадьбу и начал выступать в женском образе с танцевальными номерами, пародирующими великих балерин. Со временем он стал настоящей сенсацией театрального Петербурга. В 1916 году Икару поступило сразу два предложения сыграть в кино. К фильму Чардынина он сам написал сценарий и сыграл главную роль. Либретто фильма:
Роковой талант дала судьба молодому Полю. Искусный танцовщик, он, нежный и женственный, в совершенстве мог подражать танцам знаменитых балерин: Павловой, Гельцер и друг. О его способностях узнали, и авантюрист Герман решил использовать его для своих целей. Пользуясь бедственным положением Поля и его отца, он предложил ему свою помощь с тем, чтобы Поль дал ему расписку, обещая ему во всем всецело повиноваться. После мучительных колебаний Поль согласился. Больной отец и страдалица сестра его Мария были спасены от тяжелого, бедственного положения, а сам Поль в среду преступной богемы. Герман пользовался его дарованием для своих преступных целей и, кроме расписки, сковал его узами любви, заставив свою любовницу соблазнить невинного юношу. Но Анна полюбила Поля сама. А он, чистый, робкий, был в ужасе от того омута разврата и преступлений, в котором он очутился. Он загрустил, с презрением он оттолкнул Анну, считая ее сообщницей Германа, и умолял Германа возвратить ему свободу. Но Герман был жесток. Слишком большую помощь оказывала ему «Павлова», и при помощи роковой способности Поля преображаться из женщины в мужчину и наоборот он был неуловим. И даже когда оскорбленная Анна выдала властям виновника всех таинственных преступлений, Поль и Герман избежали ареста. Но проклял Поль свой роковой талант и последними усилиями разорвал путы, которыми связал его преступный Герман, и бежал от него.
Фильм не сохранился. Одна из двух картин, созданных специально для популярного женского имперсонатора и танцора Николая Барабанова (1880—1975), выступавшего под псевдонимом Икар.
Барабанов был чиновником канцелярии управления земледелия и землеустройства, страстно любившим театр. В 1907 году он посетил петербургское выступление Айсидоры Дункан, перевернувшее его жизнь. Барабанов ушел с работы, отменил свадьбу и начал выступать в женском образе с танцевальными номерами, пародирующими великих балерин. Со временем он стал настоящей сенсацией театрального Петербурга. В 1916 году Икару поступило сразу два предложения сыграть в кино. К фильму Чардынина он сам написал сценарий и сыграл главную роль. Либретто фильма:
Роковой талант дала судьба молодому Полю. Искусный танцовщик, он, нежный и женственный, в совершенстве мог подражать танцам знаменитых балерин: Павловой, Гельцер и друг. О его способностях узнали, и авантюрист Герман решил использовать его для своих целей. Пользуясь бедственным положением Поля и его отца, он предложил ему свою помощь с тем, чтобы Поль дал ему расписку, обещая ему во всем всецело повиноваться. После мучительных колебаний Поль согласился. Больной отец и страдалица сестра его Мария были спасены от тяжелого, бедственного положения, а сам Поль в среду преступной богемы. Герман пользовался его дарованием для своих преступных целей и, кроме расписки, сковал его узами любви, заставив свою любовницу соблазнить невинного юношу. Но Анна полюбила Поля сама. А он, чистый, робкий, был в ужасе от того омута разврата и преступлений, в котором он очутился. Он загрустил, с презрением он оттолкнул Анну, считая ее сообщницей Германа, и умолял Германа возвратить ему свободу. Но Герман был жесток. Слишком большую помощь оказывала ему «Павлова», и при помощи роковой способности Поля преображаться из женщины в мужчину и наоборот он был неуловим. И даже когда оскорбленная Анна выдала властям виновника всех таинственных преступлений, Поль и Герман избежали ареста. Но проклял Поль свой роковой талант и последними усилиями разорвал путы, которыми связал его преступный Герман, и бежал от него.
«На что способен мужчина» («Балерина поневоле»). Реж. Александр Аркатов, 1916
Фильм не сохранился. Одна из двух картин, созданных специально для популярного женского имперсонатора и танцора Николая Фёдоровича Барабанова (1880—1975), выступавшего под псевдонимом Икар. Либретто фильма:
Хотя юный Икар и знал, что сердце прелестной премьерши балетной трупы г-жи Скокан принадлежит уже директору балета Кошевскому, — все же — чем черт не шутит — попытать счастья. Не смущаясь тем, что при первой же попытке излить свои чувства, он был выброшен из-за кулис ревнивым Кошевским, Икар добивается свидания с балериной и скоро начинает брать у нее уроки танцев. Исключительные ли успехи ученика или, может быть, другие качества его сыграли в этом решающую роль. Только скоро можно было сказать об этих уроках: не в танцах лишь там было дело… Однако легкомыслие, как известно, никогда не останется безнаказанным. И вот однажды, когда Икар в костюме балерины после трудного урока отдыхал у ног своей прелестной учительницы, пришел Кошевский. Однако страх лишь на один миг сковал уста коварной женщины. Она потом нашла выход и кокетливо представила Икара: «Это моя новая ученица, г-жа Пяткина». Икар был настолько хорошо загримирован, что даже, такой опытный знаток женщин, как директор балета, был поражен изяществом линии, очерчивающих гибкую фигуру г-жи Пяткиной. С этой минуты начинается удивительная история: Кошевский ухаживает за г-жой Пяткиной, а Пяткина за г-жой Скокан. Не трудно, разумеется, догадаться, что вслед за этим происходит ряд изумительных недоразумений, доставивших много хлопот всем нашим героям. В конце концов, нужно ждать грандиозного скандала, так как Икар решился участвовать в балете в качестве балерины Пяткиной. После его поразительной имитации танцев Гельцер и Анны Павловой, когда стихли рукоплескания восторженной публики, и Икар собирался бисировать, томную мелодию оркестра прорезал пронзительный крик: «Павлик, это ведь, наш Павлик!» Икар едва не лишился чувства. Прямо против него в ложе сидели его сестра и родители. О том, что произошло затем, нетрудно догадаться…
Фильм не сохранился. Одна из двух картин, созданных специально для популярного женского имперсонатора и танцора Николая Фёдоровича Барабанова (1880—1975), выступавшего под псевдонимом Икар. Либретто фильма:
Хотя юный Икар и знал, что сердце прелестной премьерши балетной трупы г-жи Скокан принадлежит уже директору балета Кошевскому, — все же — чем черт не шутит — попытать счастья. Не смущаясь тем, что при первой же попытке излить свои чувства, он был выброшен из-за кулис ревнивым Кошевским, Икар добивается свидания с балериной и скоро начинает брать у нее уроки танцев. Исключительные ли успехи ученика или, может быть, другие качества его сыграли в этом решающую роль. Только скоро можно было сказать об этих уроках: не в танцах лишь там было дело… Однако легкомыслие, как известно, никогда не останется безнаказанным. И вот однажды, когда Икар в костюме балерины после трудного урока отдыхал у ног своей прелестной учительницы, пришел Кошевский. Однако страх лишь на один миг сковал уста коварной женщины. Она потом нашла выход и кокетливо представила Икара: «Это моя новая ученица, г-жа Пяткина». Икар был настолько хорошо загримирован, что даже, такой опытный знаток женщин, как директор балета, был поражен изяществом линии, очерчивающих гибкую фигуру г-жи Пяткиной. С этой минуты начинается удивительная история: Кошевский ухаживает за г-жой Пяткиной, а Пяткина за г-жой Скокан. Не трудно, разумеется, догадаться, что вслед за этим происходит ряд изумительных недоразумений, доставивших много хлопот всем нашим героям. В конце концов, нужно ждать грандиозного скандала, так как Икар решился участвовать в балете в качестве балерины Пяткиной. После его поразительной имитации танцев Гельцер и Анны Павловой, когда стихли рукоплескания восторженной публики, и Икар собирался бисировать, томную мелодию оркестра прорезал пронзительный крик: «Павлик, это ведь, наш Павлик!» Икар едва не лишился чувства. Прямо против него в ложе сидели его сестра и родители. О том, что произошло затем, нетрудно догадаться…