Рекомендация в честь дня рождения Вероники Лейк, моей любимой нуарной блондинки – фильм Saigon (1948). В центре сюжета трое летчиков, демобилизовавшихся после боевых действий. Один из них неизлечимо болен и жить ему осталось всего несколько недель. Друзья решают не рассказывать ему о диагнозе и вместо возвращения на родину планируют путешествие по Востоку, чтобы "уместить 100 лет хорошей жизни" в пару месяцев. У них появляется возможность неплохо заработать, согласившись доставить одного мутного бизнесмена из Шанхая в Сайгон. Вместо него на борту самолета оказывается его секретарша – ледяная блондинка в леопардовой шубе и с увесистым чемоданом. Братья по оружию поневоле оказываются втянуты в криминальную историю, включающую крушение самолета, контрабанду 500 тыс. долларов, встречу с похожим на Коломбо детективом и т.д.
Сочетающий в себе нуар, приключения и драму, Saigon представляет интерес как последний и не самый лучший совместный фильм экранной пары Алан Лэдд-Вероника Лейк. Между ними совсем слабая "химия", а Лейк почти не улыбается и выглядит очень уставшей, хоть и потрясающе красивой и изящной. В последней трети фильм оборачивается душераздирающей мелодрамой, а заканчивается вообще на кладбище. Советовать сложно, но что еще остается когда фильмов с дуэтом Лэдд-Лейк так мало, а три их классических нуара уже засмотрены до дыр.

#didyouknow #noirvember

Люблю их 💘

была колонка

Когда спросили, как самочувствие 🦆

I dimma dold / «Скрытое в тумане» (1953), реж. Ларс-Эрик Кьеллгрен

В рамках #noirvember от random noir stills я решила заглянуть в северную часть нуарного мира — туда, где туман не декорация, а климат, а подозрения возникают так же легко, как дымка над водой. И нашла прекрасный пример скандинавского нуара середины века.

Лора (Ева Хеннинг) скрывается от полиции после того, как выстрелила в мужа. Но если бы всё укладывалось в такую прямую формулировку — не было бы нуара. Здесь каждый герой может оказаться не тем, кем кажется. А уставший детектив в классическом тренче (Свен Линдберг) идёт по следу, буквально протаптывая его среди людей с очевидными мотивами.

Скандинавский нуар многим обязан американскому: оттуда он получил и тени, и цинизм, и вечную моральную серую зону. Но в Стокгольме всё это укореняется иначе: чуть медленнее, чуть холоднее, чуть более отрешённо.

У фильма есть слабое место — как и у многих детективов, он порой погружается в длинные диалоги, и сюжет начинает буксовать. Но именно здесь становится интересным мнение шведского критика Бенгта Идестам-Альмквиста (того самого Робина Гуда, про которого недавно был пост на канале “упал, очнулся - кино”), который, наблюдая за фильмом, написал:

В результате получился не фильм, а криминальная иллюстрированная книга, где на большинстве картинок — разговаривающие люди. История рассказывается словами. Картинки лишь иллюстрируют.

Но — и это самое лучшее «но» — именно недостатки адаптации романа в сценарий, по его мнению, подчёркивают мастерство режиссёра. Кьеллгрен, прекрасно понимая, что тонет в статичных беседах, начинает взрывать повествование - музыкой и операторской работой Гуннара Фишера (одного из постоянных операторов Ингмара Бергмана): туман, тени, огни — всё становится фактурой, которую хочется рассматривать. И это не просто иллюстрация, это отдельный мир, в котором живут герои.

«Скрытое в тумане» — фильм неровный, но удивительно увлекательный. Тот случай, когда режиссёр вытаскивает материал силой постановки, ритма и атмосферы. И именно поэтому скандинавский нуар стоит продолжать изучать — там, в тумане, скрывается много интересного.

А вот что может присниться, если выпить болотной воды (не делайте так!) В нуаре Джозефа Льюиса Cry of the Hunted (1953) коп преследует сбежавшего из-под стражи заключенного, и тот все время от него ускользает. Во сне преступник предстает зловещей демонической фигурой, на самом деле он довольно бестолковый и почти безобидный парень, с которым у копа что-то вроде дружбы. Дальнейшие поиски приводят полицейского в лабиринт Луизианских болот, полный крокодилов и несговорчивых местных.

#noirvember