Русский Динозавр: арт-контент для организаций
Контент как искусство – от текста до кино

Арт-конгрегация Русский Динозавр — объединение компаний и вольных художников по всем видам арт-контента: концепции, текст, озвучка, дизайн, кино, сайты etc.

Эта страница посвящена выполненным нами коммерческим проектам. Вы можете заказать у нас такие — как если вы работаете в крупном холдинге, так и если вы только открываете своё первое предприятие. Мы возьмёмся, если нам с вами по пути.

Заработанные деньги идут на издание художественных книг, съёмки фильмов и другие цели всеобщего блага.

г. Санкт-Петербург

Манифест Русского Динозавра

Наш коммерческий проект родился в арт-конгрегации с длинной историей и устоявшимся мировоззрением. Русский Динозавр со своего появления развивается и расширяется, но основополагающие принципы нашей работы остаются неизменными для всех проектов, включая коммерческие.

Эти принципы изложены в манифесте Русского Динозавра. Кем бы вы ни были — организацией, творцом или частным лицом — вы больше узнаете о нас и лучше поймёте, что мы предлагаем (а что не предлагаем) и чего от вас ждём.

Читайте манифест здесь.

Знание — вечная сила

Новая эра арт-контента — это ещё и новые отношения между теми, кому нужен арт-контент, и между теми, кто его создаёт.

Поэтому в нашей постоянной рубрике БАЗА мы с расскажем вам о важнейших законах кинематографа, живописи, фотографии, музыки всего другого, с чем нам приходится сталкиваться в нашей работе. Ведь именно на этих законах зиждятся не только произведения классиков, но и создаваемый для вас арт-контент от Русского Динозавра.

Скоро начнём!

Искусство и бизнес: два великих дракона

Сегодня мы знакомим вас с материалом основателя Русского Динозавра, Сергея Иннера, психоделически исчезнувшего после презентации своего антиромана «Овердрайв» в 2019 году.

Притяжение и взаимодополнение противоположностей — это не просто избитый штамп про «Инь и ян», а фундаментальное явление, позволяющее извлечь выгоду сторонам с разными мотивами и целями.

Читайте о выгоде арт-коллабораций для творцов и инвесторов и о двух основных типах их сотрудничества с примерами из кинематографа, изобразительного искусства, музыки в статье.

Культура текста: как писать, чтобы с вами хотели работать

Делимся материалом Сергея Иннера про правила деловой переписки, про самое важное в письменном общении с незнакомыми людьми и коллегами. Мы предлагаем подписчикам ознакомиться с материалом и расширить, обобщить свои знания о том, как правильно писать и, что немаловажно, читать сообщения.

Читайте на vc.ru

Один раз увидеть: буктрейлер к роману «Аристотель в Казахстане» Николая Старообрядцева

Книга «Аристотель в Казахстане» Николая Старообрядцева (издательство Чтиво) сочетает в себе несколько жанров: производственный роман, философское эссе, путевые заметки и интимный дневник. Такое многогранное произведение требовало создания буктрейлера с особенной атмосферой.

Смена локаций — от тесной подземки к жаркой пустыне с бескрайним небом над головой, сочные, но естественные цвета, красивая композиция кадра и завораживающая инди-музыка: всё это поспособствовало решению задачи. Атмосфера ролика получилась такой пленительной, что хочется задержаться в ней как можно дольше.

В ролях — Николай Старообрядцев и очаровательная Белла.
Автор сценария — Николай Старообрядцев.
Продюсер и чтец — Александр Шилякин.
Композитор — Олжас Нахипбеков.

База №1 Кино

Кадр — базовый элемент кинематографа. Его основа. Но что такое кадр сам по себе? С формальной точки зрения, кадр — это запечатлённое изображение от одной монтажной склейки до другой. Включили запись, выключили — получился кадр, и неважно, сколько он длится: меньше одной секунды или почти полтора часа (фильм «Русский ковчег» Александра Сокурова, снятый одним кадром, но с третьего дубля). И совершенно неважно, на что снимается фильм: на плёнку или на карту памяти.

Однако, как учит советский киноавангард, главное — это не сами кадры, а монтажные стыки между ними. Именно соотношение рядом стоящих кадров создают новые смыслы, которые не закладывались изначально ни в один кадр, ни в другой. Впервые это сформулировал режиссёр Л.В. Кулешов ещё в первой половине ХХ века. Именно «эффект Кулешова» обнажает не только монтажную природу кинематографа, но и человеческой психики, которая всегда стремится сопоставить схожие объекты и извлечь из этого сопоставления новый смысл.

А) Первый кадр — тарелка супа. Второй кадр — лицо мужчины. Результат: мы видим, как мужчина испытывает голод.
Б) Первый кадр — гроб. Второй кадр — лицо мужчины. Результат: мы видим, как мужчина скорбит
В) Первый кадр — спящая женщина. Второй кадр — лицо мужчины. Смысл: мужчина с заботой глядит на любимую женщину.

Смотреть пример

В следующий раз мы покажем, как Альфред Хичкок развил теоретические наработки своего советского коллеги.

Нативный нейминг. Как назвать компанию

Труды Сергея Иннера — основателя Русского Динозавра, психоделически исчезнувшего в 2019 году после презентации своего антиромана «Овердрайв» — продолжают вдохновлять и наставлять нас в процессе работы над проектами, в частности, над названиями.

Эволюция подхода к неймингу с 90-х годов до современности, интересные кейсы, руководство к выбору названия и совсем немного саморекламы — читайте в материале Сергея Иннера на vc.ru.

Читать материал