Культура текста: как писать, чтобы с вами хотели работать

Делимся материалом Сергея Иннера про правила деловой переписки, про самое важное в письменном общении с незнакомыми людьми и коллегами. Мы предлагаем подписчикам ознакомиться с материалом и расширить, обобщить свои знания о том, как правильно писать и, что немаловажно, читать сообщения.

Читайте на vc.ru

Один раз увидеть: буктрейлер к роману «Аристотель в Казахстане» Николая Старообрядцева

Книга «Аристотель в Казахстане» Николая Старообрядцева (издательство Чтиво) сочетает в себе несколько жанров: производственный роман, философское эссе, путевые заметки и интимный дневник. Такое многогранное произведение требовало создания буктрейлера с особенной атмосферой.

Смена локаций — от тесной подземки к жаркой пустыне с бескрайним небом над головой, сочные, но естественные цвета, красивая композиция кадра и завораживающая инди-музыка: всё это поспособствовало решению задачи. Атмосфера ролика получилась такой пленительной, что хочется задержаться в ней как можно дольше.

В ролях — Николай Старообрядцев и очаровательная Белла.
Автор сценария — Николай Старообрядцев.
Продюсер и чтец — Александр Шилякин.
Композитор — Олжас Нахипбеков.

База №1 Кино

Кадр — базовый элемент кинематографа. Его основа. Но что такое кадр сам по себе? С формальной точки зрения, кадр — это запечатлённое изображение от одной монтажной склейки до другой. Включили запись, выключили — получился кадр, и неважно, сколько он длится: меньше одной секунды или почти полтора часа (фильм «Русский ковчег» Александра Сокурова, снятый одним кадром, но с третьего дубля). И совершенно неважно, на что снимается фильм: на плёнку или на карту памяти.

Однако, как учит советский киноавангард, главное — это не сами кадры, а монтажные стыки между ними. Именно соотношение рядом стоящих кадров создают новые смыслы, которые не закладывались изначально ни в один кадр, ни в другой. Впервые это сформулировал режиссёр Л.В. Кулешов ещё в первой половине ХХ века. Именно «эффект Кулешова» обнажает не только монтажную природу кинематографа, но и человеческой психики, которая всегда стремится сопоставить схожие объекты и извлечь из этого сопоставления новый смысл.

А) Первый кадр — тарелка супа. Второй кадр — лицо мужчины. Результат: мы видим, как мужчина испытывает голод.
Б) Первый кадр — гроб. Второй кадр — лицо мужчины. Результат: мы видим, как мужчина скорбит
В) Первый кадр — спящая женщина. Второй кадр — лицо мужчины. Смысл: мужчина с заботой глядит на любимую женщину.

Смотреть пример

В следующий раз мы покажем, как Альфред Хичкок развил теоретические наработки своего советского коллеги.

Нативный нейминг. Как назвать компанию

Труды Сергея Иннера — основателя Русского Динозавра, психоделически исчезнувшего в 2019 году после презентации своего антиромана «Овердрайв» — продолжают вдохновлять и наставлять нас в процессе работы над проектами, в частности, над названиями.

Эволюция подхода к неймингу с 90-х годов до современности, интересные кейсы, руководство к выбору названия и совсем немного саморекламы — читайте в материале Сергея Иннера на vc.ru.

Читать материал

Буктрейлер к книге «Об пол» Владимира Дивинского

Просмотры буктрейлера, созданного для издательства Чтиво, продолжают расти: меньше, чем за неделю в ВК его увидели 1500 человек.

В ролях: Маус — Михаил Быстров, Мария — Маргарита Сбродова, Терапевт — Егор Матвеенко. Автор идеи Владимир Дивинский, автор сценария и продюсер Валерия Арсибекова, оператор-постановщик Лев Дашиев, звукорежиссёр Егор Грещук, колорист Иван Зализко.

БАЗА №2 | КИНО | ЭФФЕКТ КУЛЕШОВА И АЛЬФРЕД ХИЧКОК

В прошлый раз мы говорили о фундаментальном приёме кинематографа — эффекте Кулешова. Теперь поговорим о том, как этот эффект развил Альфред Хичкок.

Американский классик триллера и детектива внимательно следил за теоретическими открытиями своих предшественников в кино.

Добавив третий кадр, Хичкок выводит кулишовскую диалектику на новый уровень. Хичкок не просто показывает рождение смысла из соотнесения двух разных кадров. Он показывает, насколько важна реакция персонажа из одного кадра на действие в другом кадре. Третий кадр с реакцией персонажа помогает зрителю яснее уловить эмоциональный посыл автора, она утончает смысл всей сцены или целого эпизода.

Как это работает?

А) Первый кадр — нейтральное лицо старика. Второй кадр — молодая мама играет со своим ребёнком на лужайке. Третий кадр — улыбка старика, которую зритель считывает как умиление героя пасторальной сценой.

Б) Первый кадр — нейтральное лицо старика. Второй кадр — девушка в купальном костюме загорает на лужайке. Третий кадр — улыбка старика, которую зритель считывает как тайное проявление похоти и сладострастия.

Смотреть пример

В следующий раз мы поговорим о том, как слуховые иллюзии применяют в искусстве.