30 октября мы встретились, чтобы поговорить — о том, что не произносится словами.
Мы говорили, смеялись, вспоминали — всё это происходило через музыку.
Музыка снова сделала возможным разговор, который иначе не состоялся бы.
Фото — Анна Бобрик
Мы говорили, смеялись, вспоминали — всё это происходило через музыку.
Музыка снова сделала возможным разговор, который иначе не состоялся бы.
Фото — Анна Бобрик
🥰9❤4🔥1
Одним из самых больших открытий стало знакомство с Богданом. Слова тут излишне. Просто знакомьтесь!
❤4
Forwarded from королёк
чур говорил дитя не я твой лиходей, оборонялся и любил людей, тревожил композиторов, всех восьмерых – живых, хамил в прямой эфир иным из них, стоял в полукругу, а полукруг не мал, притягивал и воздух обнимал, боялся, отпадала голова, и отвечал словами за слова
фестиваль Пять вечеров снимала Анна Бобрик
фестиваль Пять вечеров снимала Анна Бобрик
❤9🔥1
Вчера на ярмарке CATALOG я побывал на стенде Радио РБК — один из самых выразительных жестов вечера.
Концепцию АнастасияЦаревна Андревна придумала вместе с командой NewNow — и они превратили идею в пространственную инсталляцию: «лес» из динамиков и стоек, где выездная студия Радио РБК становится объектом современного искусства.
В течение вечера здесь записывали голоса художников и участников арт-среды — те самые голоса, которые обычно растворяются в эфире. На стенде они становились визуальными: звук обретал форму, а голос — своё пространство. А художник Егор Плотников заметил, что инсталляция напомнила ему подсолнухи Ансельма Кифера.
Получилась очень тонкая работа Насти и NewNow — одновременно про радио, про живой голос, про сегодняшнюю арт-сцену и про то, как звук может быть увиден, если дать ему место.
Фото — Николай Казеев
Концепцию Анастасия
В течение вечера здесь записывали голоса художников и участников арт-среды — те самые голоса, которые обычно растворяются в эфире. На стенде они становились визуальными: звук обретал форму, а голос — своё пространство. А художник Егор Плотников заметил, что инсталляция напомнила ему подсолнухи Ансельма Кифера.
Получилась очень тонкая работа Насти и NewNow — одновременно про радио, про живой голос, про сегодняшнюю арт-сцену и про то, как звук может быть увиден, если дать ему место.
Фото — Николай Казеев
Forwarded from Дом Радио
Рождественский концерт Риада Маммадова. Мировая премьера фортепианного цикла «Jardins sous la pluie» | «Сады под дождем» в Доме Радио
Риад Маммадов — пианист и композитор, равно свободный в сферах академической музыки, джаза и профессиональных традиций Восточного Ренессанса. В синтезе разных музыкальных традиций проявляется уникальность исполнительского и композиторского метода: пианист переоткрывает жанры как взаимно отражающие друг друга формы музыкального опыта.
Программа рождественского концерта раскроет эту основополагающую черту его творчества. Она выстроена как целостная форма, в которой академическая традиция, авторская композиция и импровизационное мышление сосуществуют как разные уровни одного музыкального языка.
Следом за джазовым опусом пианиста Кита Джарретта звучит маленький фортепианный шедевр Клода Дебюсси. Авторское композиционное развитие на основе тем из иконического импрессионистского балета Мориса Равеля «Дафнис и Хлоя» соседствует с мировой премьерой собственного фортепианного цикла Риада Маммадова, в котором композитор по-своему трактует наследие и дух музыкального импрессионизма. Завершает программу джазовый стандарт I Fall in Love Too Easily, ставший широко известным в исполнении Фрэнка Синатры.
25 декабря, 20:00
Билеты
Концерт станет началом совместного проекта Дома радио и Музея «Полторы комнаты» — выставки-инсталляции художника Леонида Тишкова «Частная луна». Начиная с 25 декабря и до 17 февраля, в Доме Радио инсталляцию можно будет увидеть во время событий и концертов.
Риад Маммадов — пианист и композитор, равно свободный в сферах академической музыки, джаза и профессиональных традиций Восточного Ренессанса. В синтезе разных музыкальных традиций проявляется уникальность исполнительского и композиторского метода: пианист переоткрывает жанры как взаимно отражающие друг друга формы музыкального опыта.
Программа рождественского концерта раскроет эту основополагающую черту его творчества. Она выстроена как целостная форма, в которой академическая традиция, авторская композиция и импровизационное мышление сосуществуют как разные уровни одного музыкального языка.
Следом за джазовым опусом пианиста Кита Джарретта звучит маленький фортепианный шедевр Клода Дебюсси. Авторское композиционное развитие на основе тем из иконического импрессионистского балета Мориса Равеля «Дафнис и Хлоя» соседствует с мировой премьерой собственного фортепианного цикла Риада Маммадова, в котором композитор по-своему трактует наследие и дух музыкального импрессионизма. Завершает программу джазовый стандарт I Fall in Love Too Easily, ставший широко известным в исполнении Фрэнка Синатры.
25 декабря, 20:00
Билеты
Концерт станет началом совместного проекта Дома радио и Музея «Полторы комнаты» — выставки-инсталляции художника Леонида Тишкова «Частная луна». Начиная с 25 декабря и до 17 февраля, в Доме Радио инсталляцию можно будет увидеть во время событий и концертов.
❤10🔥4⚡2👏2🥰1👌1
Сольный концерт — всегда пространство одиночества. Не психологического, а онтологического. Когда звук больше не может спрятаться за ансамбль, за общий жест, за коллективную интонацию. Он остаётся наедине со временем, с залом, с тишиной, которая предшествует и следует за каждой нотой.
Драматургия вечера строилась как движение от ночного света к рассвету — рассвету перед Рождеством.
Мои пьесы — «Je donnais au bouton l’allure de tes lèvres», «Pieds dans l’eau», «Jardins sous la pluie» — формируют лунный регистр этого пути: отражённый свет, влажная поверхность, время, в котором ещё что-то не случилось, но уже есть его предчувствие. Это не описания и не настроения, а состояния материи и света, существующие до формы.
Из этой ночной последовательности естественно вырастает Lever du jour — рассвет из Daphnis et Chloé Мориса Равеля, прочитанный через мою интерпретацию. Не как цитата и не как парафраз в привычном смысле, а как точка перехода: момент, когда отражённый свет становится собственным.
«Пагоды» Клода Дебюсси из цикла «Эстампы», прямые линии Китта Джарретта и джазовый стандарт I Fall in Love Too Easily встроены в эту траекторию не жанрово, а логически — как разные способы существования звука между тьмой и появлением дня.
Так программа складывается не в перечень сочинений, а в одну временную форму: от лунного отражения — к рассвету, от ночи — к ожиданию Рождества.
И я хочу сказать о том, без чего этот вечер не мог бы состояться в своей полноте.
Я благодарен всем и каждому, кто пришёл и был вместе со мной. Присутствие слушателя не сопровождает музыку — оно входит в неё. Именно поэтому этот рассвет был прожит не в одиночку, а разделён, и потому — услышан.
Отдельное спасибо моим друзьям — Теодору Курентзису и Вангелино Курентзису за поддержку, веру в мои проекты, и команде Дома Радио.
Драматургия вечера строилась как движение от ночного света к рассвету — рассвету перед Рождеством.
Мои пьесы — «Je donnais au bouton l’allure de tes lèvres», «Pieds dans l’eau», «Jardins sous la pluie» — формируют лунный регистр этого пути: отражённый свет, влажная поверхность, время, в котором ещё что-то не случилось, но уже есть его предчувствие. Это не описания и не настроения, а состояния материи и света, существующие до формы.
Из этой ночной последовательности естественно вырастает Lever du jour — рассвет из Daphnis et Chloé Мориса Равеля, прочитанный через мою интерпретацию. Не как цитата и не как парафраз в привычном смысле, а как точка перехода: момент, когда отражённый свет становится собственным.
«Пагоды» Клода Дебюсси из цикла «Эстампы», прямые линии Китта Джарретта и джазовый стандарт I Fall in Love Too Easily встроены в эту траекторию не жанрово, а логически — как разные способы существования звука между тьмой и появлением дня.
Так программа складывается не в перечень сочинений, а в одну временную форму: от лунного отражения — к рассвету, от ночи — к ожиданию Рождества.
И я хочу сказать о том, без чего этот вечер не мог бы состояться в своей полноте.
Я благодарен всем и каждому, кто пришёл и был вместе со мной. Присутствие слушателя не сопровождает музыку — оно входит в неё. Именно поэтому этот рассвет был прожит не в одиночку, а разделён, и потому — услышан.
Отдельное спасибо моим друзьям — Теодору Курентзису и Вангелино Курентзису за поддержку, веру в мои проекты, и команде Дома Радио.
❤11🔥8👍2
После концерта всегда остаётся странное чувство:
звук ушёл, а пространство ещё помнит его движение.
И где-то там, сейчас — мой Петербург, мой зал, рояль — живут своей жизнью, которая на пару мгновений встретилась с моей в одном танце, в одной молитве.
Дом Радио — редкое место, где тишина не является паузой.
Она — часть формы.
Этот концерт был не о произведениях и не о жанрах.
Он был о внимании —
к дыханию, к времени, к тому, как звук появляется и исчезает,
не оставляя ничего, кроме следа.
Иногда именно в этом следе музыка и начинается.
Спасибо тем, кто был внутри этого времени.
📸 — Саша Перова
звук ушёл, а пространство ещё помнит его движение.
И где-то там, сейчас — мой Петербург, мой зал, рояль — живут своей жизнью, которая на пару мгновений встретилась с моей в одном танце, в одной молитве.
Дом Радио — редкое место, где тишина не является паузой.
Она — часть формы.
Этот концерт был не о произведениях и не о жанрах.
Он был о внимании —
к дыханию, к времени, к тому, как звук появляется и исчезает,
не оставляя ничего, кроме следа.
Иногда именно в этом следе музыка и начинается.
Спасибо тем, кто был внутри этого времени.
📸 — Саша Перова
❤19🔥3