Дизайн без дизайна — интерьер как будто сложился сам собой, да так, что хочется немедленно там оказаться. На самом деле без дизайнера дело не обошлось. Затевая открытие собственного ресторана в Копенгагене, польский шеф Матеуш Сарновский (известен также как Матти Пиччи) позвал заняться его оформлением соотечественника — Адама Верчински. Последний, кстати, утверждает, что это первый интерьер в датской столице, спроектированный польским архитектором.

Ресторан, получивший название Amator, небольшой, всего 50 м², и почти всё здесь сделано на заказ. На мой вкус, особенно удались стальные элементы. О родине шефа и дизайнера напоминают льняные шторы. Торчащие из столов подставки увеличивают полезную площадь — отличное решение для такого компактного заведения.

Кухня в Amator сродни интерьеру — проста (любимое блюдо самого шефа — омлет), но вся суть в деталях. Не зря Сарновский когда-то был интерном в легендарном ресторане Noma.

📷 Paolo Galgani
Подробности у Archdaily

В пространстве Loft9art открылась выставка “Закрытый сад” — красивая и немного грустная. А местами и страшная — работы одного из участников выставки, Сергея Кищенко, отсылают к наследию великого русского ученого Вавилова, умершего от истощения в советской тюрьме. Часть этого наследия в виде многочисленных листов гербария дошла до нас благодаря героизму людей, работавших в блокадном Ленинграде.

История — это всегда сложно и сильно зависит от ракурса, так что вторая участница выставки, Катя Рожкова, добавляет к настроению выставки свойственную её работам ностальгическую ноту. Для своих работ художница использовала необычный материал — это скрепленные между собой старые, пожелтевшие от времени конверты. Одно такое полотно изображает слона, символизирующего ХХ век, а другое, поделенное на несколько фрагментов, рисует сцены жизни в советской экспериментальной школе “Бодрая жизнь”. Клапаны конвертов то отгибаются, то закрываются, поэтому работы получаются как будто живыми. Но самая красота — это “проросшие” рисунками Кати старинные плошки и подносы.

Я, конечно, сделала на выставке свои фотографии — цветные на телефон, но покажу лучше эту черно-белую съемку. Не только потому, что она профессиональная — в ней есть интрига, которая, надеюсь, сподвигнет вас посмотреть выставку своими глазами. Только, пожалуйста, учтите, что попасть туда можно только по предварительной договоренности. Не потому, что хозяйка пространства Елена Дроботова наводит какую-то элитарность — арт-пространство делит одно помещение с её дизайнерским бюро, и хочется, чтобы одно не мешало другому.

Модернизм, который мы потеряли

Последние две недели соцсети искрят от негодования, которое вызывал проект реконструкции Московского государственного цирка на проспекте Вернадского. Слово «реконструкция» здесь просто циничный эвфемизм: вместо модернистского здания, которому действительно не помешало бы обновление, появится жуткое разноцветное нечто, напоминающее баранчик клош для горячих блюд. Ругань в адрес нового цирка и впрямь проходит с огоньком, потому что у людей откровенно наболело. Еще недавно московские власти плохо ладили с конструктивизмом: зданиям той эпохи не даввали охранный статус, в результате чего их сносили, несмотря на очевидную ценность. Сегодня модернизм столкнулся ровно с этой же проблемой. Цирк на Вернадского лишь подтверждает печальный тренд, который, видимо, только набирает обороты.
Рассказывает Василий Лужбин.

Это большой материал, его удобнее читать в Дзене

Спорткомплекс «Олимпийский»
Московская Олимпиада 1980 года осталась в народной памяти благодаря драматичному полету Мишки в небо со стадиона «Лужники». Но это не единственная большая арена, где 45 лет назад проходили соревнования. К Олимпиаде в Москве и за её пределами (в том числе и в некоторых других советских республиках) построили множество спортивных объектов, одним из которых стала арена «Олимпийский» на проспекте Мира. Над его строительством работала команда архитекторов, среди которых были Михаил Посохин (автор высотки на Кудринской площади, инициатор строительства проспекта Калинина, сегодняшнего Нового Арбата), Борис Тхор (один из авторов проекта, ставшего «Москвой Сити») и Леонас Аранаускас (соавтор Экспоцентра). Вплоть до 2017 года «Олимпийский» считался самым большим крытым спортивным объектом в Европе: он был рассчитан на 35 тысяч зрителей и ещё на 15 тысяч — в здании с бассейнами.

После Олимпиады в нём и дальше проходили соревнования и концерты, а в 2009 году здесь состоялось Евровидение. В 2019 «Олимпийский» закрыли на реконструкцию. В обновлённый спорткомплекс пообещали добавить фитнес-клуб со спа и беговым центром, рестораны, кинотеатр, планетарий и выставочный центр, а также дайвинг-центр с аквапарком. Предполагалась также концертная площадка на 10 тысяч зрителей.

Изначально речь шла о реконструкции по типу «Лужников» или «Детского мира», когда внутри здание полностью выпотрошено, но фасад остаётся нетронутым. Однако через год после начала работ стены «Олимпийского» начали сносить. Сохранялись надежды, что отстроенный с нуля комплекс внешне всё же не будет сильно отличаться от оригинала. Но в 2023-м без какого-либо предупреждения и обсуждения выяснилось, что новый «Олимпийский» не будет иметь ничего общего со зданием 1980 года. Занимается «Олимпийским» компания «Киевская площадь». Видимо, этим проектом и вдохновились реконструкторы цирка на Вернадского: современная архитектура с нелепыми элементами декора, контрастирующие со строгостью и лаконичностью оригинальных построек.

1–2 Строительство стадиона, фото Виталия Собинова и Игоря Уткина (ТАСС)
3 Оригинальное здание «Олимпийского, фото Сергея Бобылева (ТАСС)
4 Первый проект реконструкции
5 Второй проект реконструкции