Дорогие подписчики несколько дней обсуждали в комментариях, можно покупать подделки дизайнерской мебели или все-таки нельзя. Обобщенное мнение тех, кто не видит в подделках большой беды, выглядит примерно так: «Если человек любит дизайн, но у него нет денег на оригиналы, то зачем переплачивать за бренд?» Сейчас попробую объяснить, почему здесь не сходятся концы с концами, а любовь к дизайну и подделки несовместимы. Хоть копиями их назови, хоть репликами, хоть плагиатом.

🌸 Мебельные бренды не просто «наживаются», тиражируя культовые работы известных дизайнеров. Они вкладывают часть прибыли в развитие дизайна: проводят выставки, дают стипендии студентам, сотрудничают с музеями. Vitra, вещи которой регулярно копируются, выстроила целый городок, где каждое здание спроектировано кем-то из великих архитекторов.
Скауты крупных компаний ищут на выставках талантливых дизайнеров и дают им путевку в жизнь. Каждый год коллекции этих марок пополняются вещами, успех которых не гарантирован, но без риска не будет никакого развития.
А вот изготовители подделок никуда не вкладываются, никого не ищут и ничем не рискуют. Они просто воруют чужой дизайн и «стригут капусту».

🌸 Основной доход предметных дизайнеров — это роялти, отчисление с каждого проданного предмета. «Любители дизайна», покупающие подделки, оставляют своего любимого дизайнера без зарплаты.

🌸 Изготовители подделок воруют не только у крупных компаний и дизайнеров, но и — косвенно — у молодых отечественных брендов, которые работают в той же ценовой нише. Именно наши марки — здоровая альтернатива фейкам. Кстати, московские и питерские кофейни, которые еще несколько лет назад массово ставили у себя подделки, всё чаще покупают аутентичный российский продукт. И правильно делают — берите с них пример!

Еще четыре пункта в следующем посте

🌸 Дизайн — это не только форма. Серьезный дизайнер работает вместе с фабрикой, выбирая лучшие материалы и технологии. Производство многих предметов предполагает долю ручного труда. Например, обивка кресла Egg Арне Якобсена прошита особым швом, а ткань натянута так туго, что не провиснет и через годы. Изготовители подделок не заморачиваются, поэтому их кресло потеряет вид уже через несколько лет.
Другие культовые вещи — результат технологических достижений. Кресло Pantone отлито из прочного пластика и не имеет ребер жесткости. «Пираты» так не умеют — сиденья поддельных кресел обычно имеют подпорки, которые портят силуэт. Не всегда разница настолько очевидна, но низкие цены не берутся с потолка — производитель идет по пути упрощения, и это сказывается на качестве.

🌸 Чтобы делать качественный продукт, нужны опытные мастера. Мебель ключевых марок произведена в Европе. Я много раз была на этих фабриках и видела, как там все устроено: большие красивые здания с окнами на природу, сотрудники в красивой униформе, всё очень достойно.
Где и как выпускают подделки, я не знаю, производители это не афишируют. Но что-то подсказывает: люди, которые делают «так же», но в десять раз дешевле, едва ли могут предложить своим работникам комфортные условия труда и достойную оплату.

🌸 Для компаний с именем экологичность и устойчивое развитие — не пустой звук, а вопрос репутации. Они стараются уменьшить углеродный след и делают вещи, которые будут служить десятилетиями.
О том, как заботятся о покупателях и о нашей планете изготовители подделок, я ничего не знаю. Подозреваю, что никак. Они выпускают мебель с заведомо коротким сроком службы, умножая кучи мусора, в которых утопает человечество.

🌸 А еще, если ваш интерьер укомплектован подделками, у вас мало шансов опубликовать его в приличном издании. Но это уже проблема дизайнеров. Для них будет отдельный текст.

Безусловно, можно пропустить эти аргумент мимо ушей и укомплектовать интерьер фейками. Но только не надо рассказывать про любовь к дизайну — ею здесь не пахнет.

Добралась вчера до «Трын*Травы», там полный аншлаг. Соосновательница проекта Элина Туктамишева говорит, что принимают по 200–300 человек в день, а соцсети проекта растут такими темпами, что площадки их на какое-то время заблокировали — решили, что это боты толпой идут (сейчас все работает).

У выставки в этот раз отчетливый фокус на арт — мебели мало, много предметов чисто декоративных. Элина рассказывает, что это особенность момента, а не фокус организаторов — много дизайнеров уехало из страны, у оставшихся не всегда есть ресурс делать мебель, поэтому выбирают более доступный материал — ту же керамику, например.

Покажу несколько работ, которые понравились.

🌸 Матрешкообразные светильники Владислава Шевченко. Это тот случай, когда у автора не было цели сделать «русский объект» — он искал форму, на которую хорошо ляжет непрерывный замкнутый рисунок.

🌸 Консоли Petroglyph Марины Бейзел не понравились мне на фото, но интересно выглядят вживую.

🌸 Алена Шерстобитова, Денис Хусниев, Лена Романова — консоль и зеркало «Лебединое озеро». Изящный силуэт, хотя вещи сложные — им нужно очень аккуратно подбирать окружение, чтобы не превратить в китч.

🌸 Коллекция «Глава» Дмитрия Рытяева. На «Трын*Травы» много работ, заигрывающих с традиционными формами, но все остальные — чистый декор. В случае Дмитрия башни-тотемы можно использовать как этажерки или разобрать на четыре табурета.

🌸 Светильники «Рцы» Александры Островской и Ольги Микковой. Основание этих ламп — металлические буквы старого славянского алфавита.

🌸 Панно «Сила земли» и торшеры Светланы Иоффе. На мой взгляд, это работы на грани китча (и поспорить, по какую сторону этой грани они находятся), но идея приспособить макраме для такой вот готики мне нравится. И за апсайклинг старого тюменского ковра тоже ставлю лайк.

Еще мне очень понравились зеркала Ольги Силаньевой, но они сложные в съемке, поэтому не будут портить впечатление. Хочу вам про Ольгу отдельно написать в ближайшие дни.