в 2025 году до меня плавно дошло, что Янка Дягилева — одно из лучших явлений в музыке на русском языке, хоть и несправедливо скоротечное

надеюсь, в 2026 до меня тоже что-нибудь дойдёт #катяэтожебаза

один из моих любимых каналов всегда приносит неожиданное и классное

Расскажу про свой фейл, раз уж на канал подписались новые люди (всем привет 🧿)! Пока я собирала сто годовых альбомов, чуть было не включила в список чудеснейшую пластинку "180º" группы Tanjaret Daghet — которая в реальности вышла почти 12 лет назад, в 2014-м.

Spotify иногда развлекается тем, что присваивает старым альбомам совершенно новые даты выпуска, когда впервые заливает их на площадку. И я несколько месяцев блаженно жила в полной уверенности, что передо мной свежайший релиз классной сирийской группы. Холила его, лелеяла ради топа. А когда выяснилась правда, я сильно расстроилась. Потому что это очень-очень классный альбом, а песня “Badeel” меня пару раз серьезно разрывала на части и подлечивала. Но раз уж эта музыка сама вылезла из временной воронки, надо делиться, чего жадничать-то, да?

Tanjaret Daghet (طنجرة ضغط) — это "скороварка" по-арабски, и метафора тут довольно прозрачная. Группа образовалась в 2008 году в Дамаске, когда три выпускника Высшего института музыки — Халед Омран (бас, вокал), Дани Шукри (ударные) и Тарек Зиад Хулуки (гитара, вокал) — решили, что сирийская сцена слишком долго не знала настоящего рока. Начинали они с фьюжн-джаза и импровизаций, но постепенно переключились на плотный, спрессованный под давлением, мясистый альтернативный рок с отсылками к Pink Floyd и Nirvana одновременно.

В 2011 году, когда в Сирии началась война и музыкантам пришлось выбирать между призывом в армию и эмиграцией, трио перебралось в Бейрут. Там они случайно сняли репетиционное помещение по соседству со студией продюсера Раеда Эль-Хазена, который услышал их через стену и предложил записать альбом. Эль-Хазен в то время работал с ключевыми фигурами бейрутской инди-сцены — например, Mashrou' Leila — и Tanjaret Daghet, конечно, дико повезло: они стали одной из немногих сирийских рок-групп с региональным признанием. При всей пропасти в звуке (Mashrou' Leila это все-таки инди-поп с электроникой) неуловимое присутствие этой бейрутской эстетики в музыке Tanjaret Daghet чувствуется — в том, как они работают с вокалом, в отказе от простых решений.

"180º" — это разворот на 180 градусов, когда жизнь переворачивается с ног на голову и приходится искать новое направление. Девять треков посвящены войне, революции, утрате дома и попыткам сохранить человечность в условиях, которые к этому не располагают. В одном из интервью Омран рассказывал, что видел, как бомбили их институт, где еще стояли контрабасы в разрушенном зале, и подумал: "Сегодня убили инструменты". Этот альбом — про то, как музыка все-таки выживает.

Музыка тут выстроена на контрастах — тяжелые гитарные риффы и спидкорные барабанные сбивки соседствуют с очень мелодичными моментами, а вокал Омрана то уходит в протяжные импровизационные распевы с характерными для арабской музыки мелизмами, то срывается в рок-н-ролльный крик. Западная рок-эстетика естественно сочетается с арабской интонационностью, без всякой там самоэкзотизации или стремления подчеркнуть свою инаковость.

Хорошая новость в том, что Tanjaret Daghet никуда не исчезли. В 2025 году у них вышел сингл, так что все продолжается и, возможно, новый альбом все же будет. А еще Халед Омран играет в другой группе — Ashakara, которая совсем недавно выпустила альбом "Shardet Leghzaleh" (شردت الغزالة). Это уже совсем другая история: чистая импровизация, где электрический бузук, бас и ударные сплавляют традиционные арабские мелодии с урбанистической энергетикой. То есть горшочек продолжает варить — давление внешних обстоятельств и внутренних переживаний все так же в голове Омрана с друзьями трансформируется в музыку, как температура и пар в скороварке превращают сырое в готовое. В общем, watchlist-2026.

◾️ Стриминги

​​dry cleaning - secret love

каждый новый альбом dry cleaning - это лотерея сюрреалистических образов, воспоминаний и заметок из повседневной жизни, которые вокалистка флоренс шоу генерирует в своей голове. едва ли хоть одна большая языковая модель может спрогнозировать ее ход мыслей на протяжении всего «secret love». «когда я была ребенком, я хотела быть лошадью», - проговаривает она в открывающей песне свежего релиза «hit my head all day». «лук, морковка и сельдерей», - дополняет флоренс, поясняя о своем любимом обеденном меню. ее, как всегда, монотонный голос сопровождают приглушенные ударные и ярко выраженный, фанковый бас в стиле тины уэймут из группы talking heads. «ха-ха-ха, я постоянно бьюсь головой», - доносится на третьей минуте, когда в песню наконец просачивается мелодия, - «ля-ля-ля, из камня течет кровь».

для тех, кто слышит группу впервые, все эти строчки кажутся бредом сумасшедшего. для тех, кто сталкивался с музыкой dry cleaning и раньше, эту мысль поддерживает еще внешний облик флоренс шоу. однако потерянная во времени и пространстве, флегматичная вокалистка, которая постоянно прячется за своими длинными рыжими волосами, переживает по этому поводу гораздо меньше остальных. ведь в причудливом мире группы ее облик вовсе не причудливый - это здоровая реакция на нынешнюю нормальность. в песне «cruise ship designer» флоренс говорит от лица жаждущего денег проектировщика круизных лайнеров, беспрестанно пытающегося оправдать себя; в треке «let me grow and you’ll see the fruit» она воспроизводит внутренний монолог девушки, которая не справляется с давлением к достигаторству, а в «blood» рассуждает о том, как далеко могут зайти ничего не стесняющиеся эджлорды. если отбросить в сторону метафоры, тексты шоу выглядят даже слишком разумными (и уж тем более не иррациональными), но ведь морали в музыке нам тоже не нужны, да?

этим вопросом уже давно задается человек на другом берегу британского архипелага, не менее странноватая в своей внешности, образе и поступках кейт ле бон. с тех пор, как она определилась с характерными для себя инструментами, выверила стиль, рассталась с партнером (а потом вернулась в родной уэльс после почти десяти лет, проведенных в калифорнии), кейт помогает другим раскрыть свой творческий потенциал. до недавнего времени так было с куртом вайлом, wilco и deerhunter, а теперь и с чикагским трио horsegirl, чей альбом «phonetics on and on» кейт продюсировала в прошлом году. dry cleaning, которые познакомились с артисткой чуть больше двух лет назад, тоже не остались в стороне, и переняли от ле бон лучшее для себя - театральность.

вместе они перезаписали все двадцать демозаписей, взяв на вооружение новые инструментальные приемы: гитары, будто бы украденные из саундтреков эннио морриконе; винтажные, слегка психоделические синтезаторы и тягучий фальцет, на который флоренс променяла свой спокен-ворд лишь однажды, в заглавном треке «secret love». более того, открытые к экспериментам dry cleaning позвали двух участников gilla band - алана даггана и дэна фокса - чтобы записать самую резкую, холодную и язвительную песню в своей дискографии «evil evil idiot». надо ли пояснять, как хорошо в ней смотрятся строчки о больных ногах, фурункулах и старых зубах?

третий альбом группы не дает ответов и не стремится их формулировать - он просто фиксирует жизнь такой, какой она ощущается изнутри. сумбурной, абсурдной, рутинной, порою скучной, а зачастую хаотичной, но бессмысленной? пожалуй, это тот вопрос, который никогда не сидел у флоренс шоу в голове.

«secret love» официально выходит завтра, 9 января, на лейбле 4ad.

начинаем день с очень хорошего шугейза от группы Greet Death

#золотоkexp #вживуюлучше

группа Жарок — это как если бы Михаил Горшенев успешно прошел рехаб и обрел просветление (мне нравится)

наверно уже все знают, что я очень люблю музыку в жанре «готичный туц-туц», так что #утреннийрейв сегодня на эту тему