Поскольку после комедийного эссе про то, как я пописала поверх крышки унитаза, никто ни только не отписался, а некоторые ещё и умудрились подписаться. А сегодня меня фоворднула прекрасная талантливейшая сценаристка и сценарный коуч - и пришли новые подписчики, спешу обновить пост-закреп.

Во-первых, я вам очень рада!

Я Ксюша Штерн - сценарист и комик. Лирически-комическая барышня. Что это за канал и о чем тут можно почитать?

Канал для души о том, о чем не могу молчать: как и зачем писать истории, сценарные лайфхаки, разборы классных сериалов отечественных и зарубежных, а также шутеечки и самоирония.

Я журналист-международник и сценарист по образованию. Выпускница МГИМОи МШК. «Какой парадокс», - скажете вы. «Какой парадокс, - отвечу я и добавлю, - И парадокс - лучшее, что может случиться с комедийным персонажем».

Я работала в авторской комнате (с крутыми пацанами) над такими ситкомами, как «Ивановы-Ивановы», «Модный синдикат», «Жена олигарха», «Галя, у нас отмена». (Также обрела свою известность в авторской комнате, потому что мыла за крутыми пацанами стол перед и после рабочего дня).

Читаю лекции по сценарному мастерству для МШК, Нетологии и Band (когда зовут. А когда не зовут, читаю их мужу. Зовите, спасайте Штерна).

Сейчас призналась себе, что люблю любовь и пишу мелодраму - семейную историю. А также читаю стендап про то, как важно и смешно быть невротиком.

Каждый раз, когда я говорю слово «жопа», моя двухлетняя дочка повторяет за мной, а муж утверждает, что все мои (вышеперечисленные) регалии меня не спасают.

Вот навигация канала по хэштегам.

#ksuup

Истории про мой путь стендап-комика 🎤 и записи выступлений.

#ксюсериально

На канале есть материалы-разборы по «Теду Лассо», «Наследникам», «Удивительной миссис Мейзел», а так же нашим сериалам: «Мир, дружба, жвачка», «Бедные люди», «Слово пацана». И грядут новые. Смотрю, восхищаюсь и делюсь обнаруженными при просмотре инсайтами. (Муж больше не может в одиночку это слушать. Спасибо, что вы есть 🫶).

#ксюстори

О правилах сторителлинга и их отсутствии 👽 А также эпизодах из моей двойной жизни сценариста-интроверта и комика-экстраверта, которые так хорошо раскладываются на правила драматургии или их отсутствие.

#котикиневротики

Ироничные комиксы, полные любви и понимания к тревожным котам людям (к коим я сама всецело отношусь). 🐈

#ксюсовет

Про сценарные и околосценарные курсы/школы.

#котикиневротики

Доброе утро, дорогие ❤️

#мироваямама

Обожаю масштабность дочери: «Ветер! Не надо дуть на Миру!»

#котикиневротики Ну и пятница приближается 😜

#shternforever

В продолжение темы ветра😜 Скоро я перестану лениться и начну писать вам многобукв. А пока наслаждаемся моими талантливыми иллюстраторами.

#странненькаяксю

Вчера нарвалась на комплимент:

- Я ставлю тебя в пример многим людям.
- Как максимально занудно оформлять сценарные документы?
- Почему? То, как ты думаешь.

О, по окончании второго года в декрете просто необходимо было услышать, что кто-то считает, что я не только умею думать, но ещё и делаю это хорошо 👐🏻

#ksuup

Наконец-то начала материал для стендапа «Тревожные люди». Очень тревожусь, что вам не зайдет 😜 В сентябре буду читать на Кипре. Актуально всем, кому тревожно, а хочется чтобы смешно.

#shternforever

-А давай пойдем вместе на массаж. Романтична-романтичнаааа.
- Конечно, масечек.

Приходим: «Добрый день. Вы хотели бы общий кабинет для массажа или каждому отдельный?» Штерн: «Отдельный, конечно! Еще спрашивают».

Мой романтик. Обожаю.

#ксюсериально


Отношения Шив и Тома сериал «Наследники»

Сплошные спойлеры, но в блёре.

На правах сценариста, который когда-то мечтал писать мелодрамы. Хотя почему прошедшее время? Всё ещё дорожу этим жанром и в дичайшем слоу мо, но разрабатываю лавстори (комедийную) на курсе Good story media. Короче, разберу отношения Шивон и Тома - центральных персонажей проекта «Наследники».

С пилотной серии мы видим прислуживающегося при Шив архетипичного среднячка, рвущегося в высший свет. Кстати, филигранно подан герой. Одно из лучших и наиболее лаконичных представлений персонажа, которые я видела: Том купил Логану - баснословно богатому человеку в день Рождения - дорогие, но не редкие часы и не может перестать показывать их всем и переспрашивать: понравятся ли они имениннику. Вот она пропасть между Томом и семьей Роев. Из семьи Роев никто не обратил бы и внимания на это. Ставишь коробку туда, где оставляют подарки и продолжаешь вечер. Но для Тома это очень важно. Это же его эго в фирменной коробке, которое он готов вручить Логану, лишь бы быть отмеченным. Лишь бы получить пропуск в эту вип-стаю.

Шив - сразу надменная, роскошная, умная и, словно мама над сыном, демонстрирует Тому: что в её мире можно, а что не нужно. Почти с самого начала возникает ощущение, что Том прыгнул выше головы, взял какую-то небывалую высоту. Но достаточно быстро получаем ответ почему. Ещё до того, как в свадебной серии Шив признается, что ей нужна была стабильность, тихая гавань под названием Том, замечаешь, что Том - это единственная надежная поддержка самооценки Шив. Она хочет быть всегда права. Это будто её базовая потребность (как у настоящего нарцисса). И для этого человека она всегда права. И как в любой травме - вывороте наизнанку какого-то качества/чувства - её буквально заводит это раболепство, это усеченное маскулинное начало.

Кстати, из-за выкрученного честолюбия Тома совершенно не ясно, он делает предложение руки и сердца в такой странный момент (Логан с инсультом между жизнью и смертью), потому что понимает Шив вот-вот станет богатой наследницей, или потому что действительно хочет таким образом максимально проявить свою заботу и участие. В начале сериала кажется, что второе, но чем дальше узнаешь Тома, тем больше сомневаешься, что какие-либо его действия могут быть лишены жажды наживы.

И вроде бы с ним всё ясно: он получает место в семье, а значит, и в медиаимперии Логана. Слабый, покорный, на всё согласный, лишь бы быть при дворе. Где-то отвратительный, проявляющий всю свою кипящую внутри агрессию на Грегори, испорченный (серия с мальчишником), начисто лишенный своего мнения…Но вдруг к концу первого сезона он ставится самым человечным из всех персонажей. Я про последнюю серию - свадьбу Шив и Тома. Эта глубина всепрощения измены Шив, это наивное и оттого не менее сильное заявление о том, что он хочет традиционную, крепкую, почти патриархальную семью, этот танец и то, как он смотрит на Шив. Не как на сундук с приданым. Как на любимую женщину - очень сложную, постоянно ранящую его, но родную, свою. Помню свое ощущение от конца сезона: все жуткие, а он какой-то простой в хорошем смысле этого слова. Простой парень, который влюбился в непростую женщину. Простой парень, который благодаря хорошему образованию встретил сложную женщину. Простой парень, который может оплатить только очень посредственное вино на собственной свадьбе со сложной женщиной.

Но дальше авторы стали повышать ставки, и герой Тома усложнился. У него даже получилась арка отрицательного персонажа, то есть из относительно безобидного покорного слабака он превратился в беспринципного мстительного подлеца. Но хочу вернуться именно к их паре.

Несмотря на все - мой внутренний неосознанный зритель постоянно хотел, чтобы Том и Шив были вместе. Их любовь (?) друг к другу как будто бы была единственным искренним взаимным чувством между мужчиной и женщиной в проекте. Однако чем дальше, тем сложнее была драматургия их взаимоотношений.

Шив выбрала Тома по сути только за преданность. А он её предает.

И даже супружеская измена не так пугает прогрессивную Шив, (она сама практически предлагает открытый брак) как то, что он выбрал служить её папе. И что это: жажда власти или месть? Ведь жена не защитила его, когда семья «выбирала» кто будет отвечать свободой за историю с круизами. Но, что важнее, дала понять: она не хочет продолжать род с ним. И несмотря на то, что в этом решении много травм и боли самой Шив, честолюбивый Том воспринял это исключительно на свой счет. Он не достоин наследника, тогда получи. Ведь разговоры о ребенке (в конце третьего сезона) как раз предваряют его поход к Логану, чтобы раскрыть план объединившихся детей.

В целом Шив всегда готова была бросить Тома на амбразуру, правда, потом, если что, вытащить. Он всегда был её планом В. И именно это выбешивало Тома, который до последнего хотел быть Бонни и Клайдом и рушить мир вместе. Но когда понял, что его Бонни создана, чтобы петь соло, сменил тактику.

Весь четвертый сезон отношения Том и Шив - сплошные эмоциональные качели. Они то отталкиваются, то притягиваются, но видно, что крепко связаны, как будто метафизические супружеские узы, действительно, не дают им существовать отдельно. Есть маленький, но хороший пример для этой мысли. В третьей серии четвертого сезона: когда Логан умирает на борту, дети «держат связь» с ним через находящихся там сотрудников компании и в том числе через Тома. И в какой-то момент Том, обращаясь к Шив, говорит: «Милая». И Шив, вдруг выныривая из болевого шока, почти кричит: «Как ты меня назвал?»

Но, на мой взгляд, главная сцена всей их линии: кстати, не та, где они ругаются на террасе своей квартиры во время вечеринки в честь выборов, обрушивая друг на друга всю больную правду. Она очень эмоциональная и важная. Но я говорю не о ней, а о шестой серии четвертого сезона. Эта сцена покорила меня.

Супруги еще не помирились, но уже предаются время от времени страсти. И вот в один из таких разов между ними мощнейший диалог. Акт-брейк их линии. Акт-брейк тут использую в значении открытия важнейшей истины истории. Том говорит, что хотел бы всё вернуть. Шив пеняет Тому, что он лицемер. Том отбивается и как часто бывает в его диалогах с Шив и только с Шив (что доказывает, что чувства у него к ней есть) вдруг становится предельно откровенным. Он признается, что любит деньги, и да, поэтому выбрал такую жизнь. Но в конце монолога подводит к тому, что ведь и Шив такая же: «Откажись от всего ради любви. Давай жить в трейлер-парке? Готова?»

Шив молчит. Начинает играть музыка. (Всегда в эмоционально важнейшие драматургические моменты в кино вам дадут на фоне музыку).

«Ну, я бы пошла за тобой куда угодно ради любви, Том Вамсгенс». У Тома вырывается смешок. Он замолкает. Глаза в глаза. У Шив вырывается смешок. Глаза в глаза. Том поддерживает смешок, и они истерично заходятся смехом вдвоем. Вот вся их боль. Они бы хотели ради взаимной любви отказаться от всего, но оба абсолютно на это не способны. Им обоим куда дороже блага материальные, чем духовные. И в этом страшная истина.

А потому и их объединение в конце фатально. Последняя сцена. Том протягивает руку. Шив с долей презрения, но отвечает на этот жест: кладет сверху свою. И невероятная боль читается в этой мизансцене: они получили, что хотели, и заплатили за этой огромную цену - любовь и доверие.

Что интересно, при том, что образ Шив более многослоен, она менее теплая натура, ей тяжело даются чувства, ее всецело захватывают интриги и конкуренция, поэтому разбирать её предательства в отношении Тома как-то не так любопытно, мотивации понятны. А вот при всем лицемерии Тома, когда он предает Шив - это каждый раз новое откровение о герое. И, на мой взгляд, настоящее предательство - это не переход на сторону Логана и даже не кооперация с Мэдссоном и обход Шив в гонке за должность главы компании. Настоящее предательство - это молчание и даже поддакивание в ответ на слова Мэдссона о том, что, если бы обстоятельства позволяли, он хотел бы грязно взять жену Тома, беременную Жену Тома, потому что у них искра. В этот момент создатели как будто в последний раз проверяли Тома.

И в моей голове он вставал и наносил Мэдссону удар. Плевал на последствия: карьеру, дальнейшую судьбу и просто защищал честь любимой женщины. Но тогда это была бы положительная арка героя и уже совсем другая история…

Помимо всего прочего этот сериал хорошо доказывает идею: зло порождает зло. И на примере отношений Шив и Тома мы видим, как эти герои утрируют худшие качества друг друга. Они в союзе, где стоят друг друга и который делает каждого из них еще более изощренно израненным. Такая вот намеренная аллитерация.

И за них в конце особенно больно. Я читаю жест скрещенных рук в финале в машине как метафору продолжения вечных страданий, и не двух людей, а семейного рода… История повторяется.

Для тех, кто отписывается от меня при виде больших постов, во-первых: что вы знаете о блогинге после 30 (но ничего, папа с сестрой везде сердечки поставят🤣), а во-вторых, скоро будут комиксы 🤲

#котикиневротики Пицце на ужин посвящается 😄

#ксюсериально

Смотрю «Удивительную миссис Мейзел» - последний (пятый) сезон и не могу перестать испытывать противоречивые чувства. С одной стороны, я обожаю эту пеструю эстетику, нежный и одновременно «остроязычный» юмор, очаровательных до одури персонажей и диалоги, где все говорят до невротичного часто и одновременно, как будто ничего в жизни нельзя оставить неотвеченным.


С другой стороны, я так и не могу ухватить движок сериала. Поскольку я пока не досмотрела, подводить итоги рано. Но на примере этого сериала (и конкретно этого сезона) расскажу вам, что такое движок.

Движок - это то, что держит нас у экрана. То есть как только у авторов получился классный герой, они отправляют его в путешествие. И казалось бы, за классным героем будет интересно наблюдать в любом случае. И вот не совсем. Нам нужны не просто обстоятельства, нам нужен путь. А путь - это определенная логика и причинно-следственные связи событий. И да, логика внутри проекта может быть какой угодно (нас могут запутывать с определенным умыслом), но в итоге она обязана быть понятна нам - зрителям. И достоверность событий и одновременно удивления (откровения) на пути персонажа как раз определяются движком. Также в пути у героя есть четкая цель. И зрителям должно быть предельно понятно, почему он не может её достичь и кто или что ему в этом существенно мешает.

В первом сезоне этого же проекта движок ярко-выраженный. Его можно сформулировать вопросом: сможет ли невероятно талантливая личность, но домохозяйка и мама из строгой еврейской общины развестись и стать комиком в мире, где ценят лишь мужчин-юмористов? И авторы серия за серией отвечают на этот вопрос. У Мидж есть цель и есть внешние антагонисты (те, кто мешают).

Кроме того, нам, конечно, очень любопытна любовная линия героини: развод в такое время в таком месте - почти вопиющее событие, а еще дети, а еще и нежные дружеские отношения с мужем вопреки измене…

И дальше история разворачивается, обретает классные повороты и новых персонажей, но как будто к пятому сезону ослабевает движок. Да, мы все еще задаемся вопросом: добьется ли Мидж успеха? Но как будто её яркие наряды, комичные беседы с Сьюзи и неловкие ситуации с родителями уже берут верх, и ей самой в сущности не так уж важно, случится у нее «большая сцена» или нет. И это прямо чувствуется с первой серии и пока (я на середине сезона) я не могу избавиться от этого чувства.

Почему она так пока и не добивается успеха до конца не ясно. Антагонист у неё глобально только один - она сама. И это неплохо, это даже похоже на жизнь: часто талантливые люди не добиваются высот, только потому что сами себе это запрещают, но когда это не книга с рефлексией, а пятый сезон сериала, как будто объяснить все провалы принципиальностью и хаотичностью главной героини как-то мало.

Любовная линия уже тоже не представляется такой любопытной: момент сближения с мужем как-то упущен, талантливые мужчины, типо Ленни Брюса и Гордона Форда, время от времени заигрывающие с Мидж, не вызывают подключения (по крайней мере, у меня. Ведь ход с Гордоном из пятого сезона уже использованный ход с Ленни из четвертого сезона).

В итоге без четкого движка истории сцены превращаются в классные гэги (шутки внутри сцены, короткие комичные ситуации), а не последовательные сюжеты, раскрывающие героя и его путь.

Кроме того, эффект «Бог из машины» вдруг стал обозначаться в сериале. Например, отношения Сьюзи и жены Гордона из «закадрового» прошлого. Но в этом самом «закадровом» прошлом персонажа могло быть, что угодно. А зритель на самом деле верит только в то, что «происходило на его глазах». А все эти совпадения из прошлого всегда отдают каким-то пусть и безобидным, но обманом.

И тот факт, что авторы впервые используют в этот сезоне частично нелинейную структуру - флэшфорварды (сцены из будущего), к сожалению, подтверждают мои ощущения. Ведь по сути эти эпизоды из будущего призваны удерживать наше внимание.

А как это Джоэл попал в тюрьму? За что? А из-за чего Мидж разругалась с Сьюзи? А с кем в итоге она осталась из поклонников или она одинока? Это вроде классный ход, но эту роль должен выполнять движок, а не красивые сцены из будущего.

В общем, обязательно будет ещё пост по окончании сезона. И я не то, чтобы критикую великих, сериал прочно в моем сердце (первые два сезона точно), но о своих наблюдениях молчать не смогла.

#котикиневротики ну, и чтобы не отписались те, кто не любит мои многобукв)))

#мироваямама Сегодня очень личный пост. Два года назад в жизнь нашей семьи ворвалась Мира. Уверено, отважно, сразу с некоторой претензией. (В позе на фото вся Мира).

Я всегда повторяла, что хочу воспитать свободного человека. Но кажется, она просто такой родилась, и это она учит меня быть по-настоящему свободной.

Дорогая Миропия, все эти два года на всех развилках, я выбирала тебя. И да, надо не забывать о себе и не терять себя и свою жизнь. Но о выборе в твою пользу я ни разу еще не пожалела. Ты благословенна, Радость. Просто знай об этом всегда. ❤️

#ксюсериально #миссисмейзел

Весь пост сплошные спойлеры. Так что не стала блёрить.

Досмотрела «Удивительную миссис Мейзел». Противоречивые чувства усилились. Я поплакала и восхитилась (а значит, в какой-то степени ощутила катарсис). Но (не люблю, когда есть но), как будто бы весь сезон тянулся и мялся, даже пыжился, чтобы дать самое вкусное и эмоциональное в последних двух сериях. Написала поподробнее, что зашло, а что нет.

ЗАШЛО ✔️

1. Джоэл. Положительная арка в проекте. Из мелочного мужа, способного из зависти к таланту жены к глупой измене, в рыцаря, готового на всё ради семьи. Хотя его история с тюрьмой мне не понравилась. Видимо, так создатели объяснили нам, почему Мидж и Джоэл не сошлись - при всей взаимной любви. Как и не понравилось то, что отсутствие их любовной линии в последнем сезоне объясняется только тем, что они никак не могли состыковаться на кофе. Странный эффект. Дали много надежд, а потом просто отпустили линию. И даже то, с каким трепетом Мидж в старости поправляет фото с возлюбленным, не спасает. И особенно путает эпизод с тем, где она, срывая свадьбу, говорит, что всё ещё любит Джоэла. Как будто тогда надо было на старости лет их свести, как Робин и Теда из ситкома «Как я встретил вашу маму» и не бояться банальности. А не гнаться за стереотипным (на мой взгляд) образом успешного яркого комика, который не может быть моногамным и встречает праздники за огромным пустым семейным столом. Но, как бы то ни было, Джоэл - ван лав.

2. Сюжет с выступлением Мидж на шоу Гордона в последней серии. Классный поворот с интервью с автором. Очень достоверная попытка Гордона до последнего быть круче. И добрый конец с «коронованием» Мидж на знаменитом диване и вот этим самым перспективным увольнением из всех возможных: «Ты уволена». И каждый из нас заканчивает фразу про себя: «Потому что ты не автор сценарной комнаты, ты - звезда».

3. 7 серия как отдельная единица истории, где есть четкая тема и все линии складываются в неё, как конфеты с разными вкусами в коробочку ассорти. Я бы сформулировала тему как «Женщины рулят». Линия Мидж и Сьюзи, которые прорываются через несправедливость мужского мира. (Мидж не берут на крутое шоу, где она порвала всех на пробах, только потому, что она женщина). Линия Эйба и внуков, в которой он утверждает, что у всех мальчиков в его роду, невероятные способности. А в итоге оказывается, что невероятная у него внучка (отдельный бис за сцену, где Эстер играет на фортепиано). Линия Мидж и её мамы: Мидж трогательно занимается рекламой маминого «сваха-бизнеса», потому что это именно то, что дает маме почувствовать себя нужной, важной для общества. И да, в результате оказывается, что женщины не домохозяйки, которые еще могут быть сексуальными при нужном наряде, а это - движущая сила этого мира. И оттого шутка-раннер от родителей Джоэла: «Как хорошо, что у нас мальчик» - звучит ещё смешнее.

4. Разговор Мидж и Ленни из прошлого. Единственный классный и оправданный флэшбек в сезоне, на мой взгляд. Ностальгичный, добрый, проникновенный. Особенно после того, как мы увидели, в кого (во что?) превратился Ленни.

5. Трогательная дружба Мидж и Сьюзи, доказательством которой вся последняя сцена. Все остальные связи так или иначе оборвались в их жизнях, а союз двух неординарных творческих женщин их единственный рецепт от одиночества.

НЕ ЗАШЛО ✖️

1. Так и не нащупала движок. За чем именно наблюдали? То есть вроде бы в конце все линии закрылись и все гладко. Но у меня сложилась каша из возможных ответов на вопрос: о чем эта история. В 6 серии, которая посвящена прожарке Сьюзи (кстати, вот она мне вообще меньше всех понравилась. Флэшбеки на флэшфорвардах - не люблю такое, особенно в комедиях, особенно, когда это - ход ради хода, а не оправданная нелинейность повествования), кажется, что эта история о большой дружбе в шоу-бизнесе.

И тогда главный драматический вопрос сезона: смогут ли два талантливых партнера не предать друг друга в шоу-бизнесе? В какой-то момент с развитием линии Мидж-Джоэл сюжет стал тяготеть к другой теме и драматическому вопросу: сможет ли талантливая и яркая женщина быть верной женой одному единственному мужчине? Еще один вопрос, который рождается по ходу развития линии Мидж/выступление на шоу Гордана: как далеко нужно зайти творческому человеку, чтобы добиться своей цели и быть замеченным? Ну, и периодически все-таки повторялся драматический вопрос из первого сезона, который пронизывал весь сериал: сможет ли невероятно самобытная и принципиальная женщина с даром к комедии пробиться и стать комиком в жестком мире мужчин? И все по отдельности это сильные и классные темы, но все одновременно - это как-то слишком много. То есть должна быть одна явная тема в движке, а остальные должны быть побочными, так называемыми подтемами. И к концу сезона так и случилось, но по ходу развития сюжета основной движок будто бы убегал и стыдливо прятался за другими темами истории.

2. Шутки ради шуток. Я обожаю внутрикадровую суету и семейную (а также гендерную) сатиру этого проекта. Но в этом сезоне юмор периодически казался навязчивым и выбивал из реальности этой истории.

Как пример: повторяющаяся шутка родителей Джоэла о том, кто же достал им билеты на шоу Гордона. Она перестает быть смешной к третьему разу. А ведь после третьего она повторится еще дважды, если не трижды.

Точно так же, как шутка с хозяйственно книгой, которую написала Зельда для семьи Вайсман. Пару раз мило, но потом создается впечатление, что они идиоты. (При том, гэг, как Зельда учит их пользоваться пылесосом, очень забавный).

Абсолютно такая же навязчивость с шуткой про дорогой торт из серии, где Мидж срывает свадьбу.

Не классной кажется и шутка, где Эйб рассуждает про гениальность мужчин по их линии, которая открывается с 6 лет и только при учете того, что отец не общается с ребенком. Уровень абсурда зашкаливает. Даже для Эйба. И от того очень сложно потом воспринимать всерьез трогательный монолог Эйба о том, что его дочь невероятный человек.

Забавность Вайсманов и в предыдущих сезонах была чуть crazy, но мера соблюдалась. В этом сезоне мне уже было не смешно подобное, а как-то, скорее, странно.

3. Нелинейная структура. Так мне и не зашел эксперимент с флэшфорвардами. Так же, как и разные заставки к сериям. Это же не киноальманах. Это же единый проект, к чему такая палитра?


В общем, это по-прежнему история, которая вдохновила и вдохновляет меня на стендап, да и в принципе на смелость быть собой. И я благодарна создателям (супругам Шерман-Палладино) за часы, проведенные с невероятной Мидж, трогательным Джоэлом, напористой Сьюзи, рефлексирующим Эйбом, эксцентричной Роуз, прагматичным Мойшей, уморительной Ширли и другими. Но конец истории не так сильно попал в меня, как её начало.

#ксюсериально

И мы закончили 3 (он же финальный) сезон сериала «Мир, дружбы, жвачка». И следующий сериальный пост будет о том, почему это по-настоящему большое российское кино. Чтобы было понятно, как цепляет эта история, Штерн даже смотрел со мной «Фильм о фильме» после окончания сериала, что нонсенс.