Ну и последнее на сегодня. Страшно радовалась, что прямо перед днем Рождения мамы случайно оказалась в магазине прикольных свечей. Выбрала ей завтра на торт: красивые, ароматные, изящные, но в то же время простые - как любит мама. Через пару часов, смакуя в общем потоке мыслей воспоминание о купленных свечах, обнаружила, что взяла неправильный возраст. Что ж. Умею делать сюрпризы и не умею считать в уме.

Про приставку «не» в названиях

Однажды один важный продюсер на питчинге в школе кино раскритиковал название моего ситкома «Недачный сезон».

Подразумевалась дичайшая игра слов недачный=неудачный, ну вы поняли и оценили всю глубину.

Короче, продюсер объяснил, что частица/приставка «не» в названиях сериалов и фильмов не работает, отвлекает, раздражает, не передает суть.

И вот мне Кинопоиск активно подбрасывает «Неприличных гостей» который день, и я думаю: окееей, возможно, проблема в том, что в моём проекте не было ничего неприличного. Может, если было б, приставка «не» была бы прощена 🌚

К слову, кино это не смотрела и название своего проекта тогда не поменяла. Вот такая я НЕпослушная 😁

Чисто Штерн: пытается сделать мне замечание так, чтобы я не обиделась ✨

#ксюсценарно #почка

Как делать подключающими даже проходные сцены

В сериале «Почка» очень много хороших сцен. Это - прямо энциклопедия по тому, как писать работающие, подключающие, динамичные сцены, в каждой из которых есть конфликт, герой, изо всех сил прорывающийся к своей цели, и внятные (и часто смешные) препятствия, которые каждый раз мешают персонажу добиться своей цели. Сегодня захотелось рассказать про незначительную, казалось бы, сцену. Но после описания я объясню, почему я выбрала именно её. Осторожно! В сцене имеются не самые приятные физиологические подробности — в блёре.

Наташа босиком, в больничном халате для пациента и с переносным холодильником на голове выходит к дороге. За ней вьётся свора собак. Она замечает полную тётю, торгующую у дороги. Приближается.

НАТАША
Здрасьте. Дайте позвонить, пожалуйста.

Тетя с недоверием смотрит на Наташу.

НАТАША
Пожалуйста. Мне очень в больницу надо!

Тётя поворачивается на собак.

ТЁТЯ
Ты собак своих убери.

НАТАША
Это не мои собаки. Я заплачу за звонок. Дайте позвонить.

ТЕТЯ
(берёт телефон, он висит у неё на груде на шнурке)
Ну, давай. Куда тебе? Сама наберу только.

НАТАША
В скорую. 103.

Тетя набирает. Наташа ногой отгоняет от себя собак: «Фу, фу». Звонок проходит. Тётя передаёт трубку Наташе, но со шнурка телефон не снимает. Наташа вынуждена говорить, наклоняясь почти в грудь к тёте.

НАТАША
Алло! Мне нужен номер Склифосовского. Института Склифосовского в Москве.

ОПЕРАТОР
Что у вас случилось?

НАТАША
Девушка. Дайте мне номер института Склифосовского. Я стою там на учёте, ожидаю почку, у меня экстренная ситуация. Дайте мне срочно телефон Склифосовского.

Наташа отгоняет холодильником-переноской прыгающих на неё собак.

ОПЕРАТОР
Кого вам надо? Не поняла!

НАТАША
Склифосовского.

ОПЕРАТОР
Записывайте.

Оператор диктует. Наташа повторяет номер вслух, начинает набирать его на телефоне тёти.

ТЁТЯ
Это ты куда звонишь? В Москву что ли?

Наташа не обращает на тётю внимания, набирает.

ТЁТЯ
Не надо в Москву.

НАТАША
Тихо!

Наташа продолжает набирать номер.

ТЁТЯ
Не надо в Москву то звонить!

Тётя нервничает, пытается забрать телефон. Наташа откланяется от неё. Выходит, что шнур уже давит тёте на шею. Тёте неудобно, она дёргает шнур.

НАТАША
Тихо!

На звонок отвечают.

НАТАША
Срочно. Германович. Трансплантолог. Заведующий отделения ваш.

Тётя тянет шнур на себя. Наташа на себя.

ТЁТЯ
В Москву нельзя звонить!

Наташа продолжает разговор, несмотря ни на что.

ОПЕРАТОР В БОЛЬНИЦЕ
Алло, девушка.

Наташа присматривается к шнуру, нажимает на него и отстёгивает телефон. Отходит от тёти. Тётя обалдевает от такой наглости, кричит вслед.

ТЁТЯ
Эй, куда пошла?!

Наташ быстрыми шагами идёт вдоль дороги. Собаки за ней.

НАТАША
(в телефон)
Значит, слушай меня внимательно. У меня сегодня запланирована операция на пересадку почки. Мне срочно нужно связаться с зав. отделением по трансплантации почек. Он меня знает. Наталья Кустова. Ваша сейчас задача: меня быстро с ним соединить. Это понятно?

ОПЕРАТОР В БОЛЬНИЦЕ
Понятно. Ждите.

ТЁТЯ
А ну, отдай телефон то!

Тётя кричит на Наташу, натягивает обувь (она сидела в носках), встаёт.

Трансплантолог Германович отвечает.

ГЕРМАНОВИЧ
Кустова! Что у вас случилось?

НАТАША
Значит, смотрите. Давайте без лишних слов. У меня почка. Только-только вырезали из человека. Она находится в контейнере для транспортировки органов. От Москвы я нахожусь километров триста-четыреста. Эта почка до Москвы вообще доживёт?

ГЕРАМАНОВИЧ
Что значит вырезали только-только?

НАТАША
Только-только была операция.

Одна из собак прыгает на холодильник Наташи. Она отмахивается. Тётя приближается.

ГЕРМАНОВИЧ
Времени сколько с момента изъятия прошло?

НАТАША
Минут сорок-час.

Тётя уже почти дошла. Возле её «прилавка» останавливается машина, сигналит. Тётя вынуждена вернуться к «прилавку».

ТЁТЯ
(клиенту)
Бегу! Бегу!

ГЕРМАНОВИЧ
Так, что за контейнер для транспортировки. Конкретно опиши.

НАТАША
Синий, квадратный. Написано «Биомедтранс». Я туда лёд положила.

ГЕРМАНОВИЧ
Лёд нельзя. Ты что! Ожог тканей будет.

НАТАША
Я выну - выну. Сколько у меня есть времени? Она до Москвы вообще доживёт?

ГЕРМАНОВИЧ
Часов восемь, наверное, есть. Я же не знаю, как её там перекладывали.

НАТАША
Поняла. Вы меня сегодня прооперируете? Ведь всё получится?

ГЕРМАНОВИЧ
Давай ты сначала доедешь. А там посмотрим! В любом случае органу мы не дадим погибнуть. Кустова, ты меня поняла? Успокойся.

Тётя снова бежит к Наташе.

НАТАША
(в телефон)
Спасибо.

Наташа заканчивает звонок.

ТЁТЯ
Наглая какая, а! Посмотри на неё!

Наташа протягивает телефон тёте, попутно отгоняя от себя собак.

НАТАША
На-на-на.

ТЁТЯ
Наговорила на сколько? Я сейчас проверю баланс! Запрошу!

Тётя набирает номер. Наташа открывает контейнер, начинает вываливать на землю окровавленный лёд. Собаки принюхиваются к нему. Тётя в страхе отходит.

ТЁТЯ
Господи!

Дело в том, что в истории часто нужна какая-то сцена, где будет проговариваться/объясняться важная информация и которая просто покажет нам, как герой добрался из точки А в точку Б. Ведь по сути нам поскорее хочется уже оказаться в больнице в Москве и понять: получится ли у героини?! Пересадят ли ей почку?! Доживёт ли орган? Будет ли врач оперировать её, учитывая какой-то полукриминальный заход? Но даже в такой «сцене-объяснялке» с телефонным разговором, предваряющей по-настоящему любопытный для нас эпизод, авторы удаются создать аттракцион и в очередной проявить несгибаемый характер главной героини.

Нашей героини нужно сделать срочный звонок. (Ставка звонка — жизнь). Как создать ей максимальное количество препятствий на этом пути?

1. Героиня за много километров от цивилизации без телефона и личных вещей (денег).

2. Героиня выглядит как сумасшедшая — босиком, в больничном халате с переносным холодильником.

3. Героиня, которая ненавидит людей и даже со своими родственниками в одном помещении находится не может, приходится быть буквально привязанной (шнуром от телефона) к незнакомой, неприятной ей тётеньке.

4. Дворовые собаки постоянно прыгают на героиню и обнюхивают переносной холодильник.

5. Операторы в скорой и больнице не сразу понимают, что от них требуется.

6. Тётя бунтует против дорогих звонков в Москву, кричит, отнимает телефон у героини.

7. У дороги ездят машины, из-за чего не всё слышно, говорить приходится громче, несколько раз повторять одно и то же.

Как проявить во всём этом характер героини? Все многочисленные раздражающие факторы не мешают ей оставаться хладнокровной и жесткой: максимально чётко формулировать свои требования к миру и говорить с людьми с позиции силы, несмотря на то, что на ней больничное платье, а не пиджак с погонами (по сюжету она инспектор пожарной службы).

Резюмируем: чем сильнее и непреодолимее препятствия для героя в сцене, тем круче удаётся сделать аттракцион и тем ярче проявить характер персонажа. Это касается как истории в целом, так и отдельно взятой сцены.

#ксюсценарно

Смотрю референсы к одному из своих проектов. Тонкий семейный ситком. Львиная доля юмора серии - сосед, который ходит к нашим героям в туалет, потому что его сломался. Окееееей. И на самом деле я почему-то всё равно очень ржу. Окееееей ли это - уже вопрос 😁

#ксюсценарно #почка

Досмотрела первый сезон сериала «Почка». Про это можно (и нужно) много и вдумчиво писать. Но хотелось бы в связи с этим проектом поднять вот какую тему. Понятно, что цепляющий персонаж, яркий конфликт, классные аттракционы, отличная структура  — и вроде бы ничего больше и не надо, логично, что всё работает. Но дело в том, что проект не только «работает», он запоминается. А в чём же причина?

Как бы я это формулировала. Если в основе произведения лежит какое-то глубокое высказывание, какой-то метасмысл, который даже, если зритель не считает, то обязательно прочувствует (так мы устроены), то такой фильм/сериал — это не просто эндорфины, это  — произведение искусства. Потому что в таком произведении есть некая всеобъемлющая истина, к которой способно подключиться большинство зрителей.

И, несмотря на хамоватого персонажа и грубый выпуклый сюжет, в «Почке» это присутствует. К концу сезона я вообще вдруг обнаружила себя в цитате из «Фауста»: «Я - часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо» (которая, как вы знаете, служит предисловием к роману «Мастер и Маргарита»). Это созвучно как «злому року» в жизни героини: казалось бы, ужасная заболевание и безысходная ситуация, что может быть хуже. А всё это даёт ей единственный шанс исправить свою жизнь, понять её ценность и измениться. Также это созвучно и тому, что в общем-то отрицательная героиня, совершающая поступки только во имя своей корыстной цели, вдруг меняет жизнь окружающих к лучшему. Очень не очевидно и не сахарно-ватно, через кризисы, но к неминуемо прекрасному.

А ведь как было бы здорово, если б в жизни были хорошие люди, которые совершают хорошие поступки. И плохие люди, которые совершают плохие поступки. Как бы всё можно было просто и легко дифференциировать. Но, оказывается, один и тот же человек может быть одновременно и «хорошим», и «плохим» и совершать и «хорошие», и «плохие» поступки. И даже «плохие» в итоге могут приводить к чему-то созерцательному. Это как раз показано в сериале и как будто бы намекает на какую-то великую гармонию бытия.

Мемасик, чтобы вы не думали, что я совсем отлетевшая: посмотрела сериал про пожарного инспектора, которой отказали почки, и увидела в этом метавысказывание: «Во вселенной всё гармонично». Хотя, кажется, именно это я и написала.

А меж тем у второго сезона «Медведя» рекорд: 23 номинации на премию Эмми — в том числе за лучший сценарий комедийного сериала и лучшие актерские работы Джереми Аллена Уайата, Эбона Мосс-Бакрака, Айо Эдебири, Лизы Колон-Зайас и Лайонела Бойса

#чакчаксериалы

Я с новой короткой стрижкой в черном худдике с надписью «Не от мира сего» в этот пасмурный день чувствую себя таким тру сценарным сценаристом 🥰 А вы думали, для этого нужны крутые титры и авторские договоры. Я вас умоляю 🌚

Про сомнения в себе

Не мне писать этот пост. Сомнения в себе - моя органика. С другой стороны, пишу из глубины собственной экспертизы. Так вышло, что прямо сейчас одновременно несколько очень близких мне друзей и даже коллег сомневаются в себе: в своем призвании, в своем пути, в своих успехах. И я не могу не сказать несколько важных, на мой взгляд, мыслей.

1. С вами всё в порядке. Вы ценны уже просто, потому что вы есть. Для этого не нужны дипломы, зарплаты, титры и любые прочие материальные подтверждения. Это хорошие инструменты, чтобы совершать свое земное путешествие, но сильно переоцененные. Вы родились, появились, живете. И это - кайф. Это - ура. Жить, между прочим, не так просто, а вы с этим успешно (Ежедневно! Ежечасно! Ежесекундно!) справляетесь. А если ещё вспомнить, как много вы реально сделали, что сейчас зачем-то вытеснили и обесценили, то хватит на серьезный томик охренительной биографии.
Покупаю и экранизирую. Ага.

2. То, что с вами происходит - ваша ответственность, но не результат исключительно ваших действий. Мой любимый образ жизненного пути: это - крест. Не потому что все так сложно, плохо и бла-бла. А потому что крест - это две пересекающиеся линии. Горизонт - ваши шаги. А вертикаль - воля Божья, всё, что случается с вами через дыхание жизни и взаимодействие с другими людьми и их волями. Так что не берите на себя слишком много. Мы здесь в точке постоянного взаимодействия.

3. Любой кризис - точка роста. Спасибо всему тому, что заставило вас сомневаться. Это запустили в вас маховик саморазвития. И как будто ещё не раз будут обстоятельства и люди, которые поставят ваш талант, способности, видение под сомнение. Это окей. Просто не будьте сами для себя таким человеком. Расти - да, сомневаться в себе - нет.

Казалось бы, зачем это всё здесь? Я вижу свое призвание в том числе в том, чтобы обнимать людей словами. Так что работаем 🫡

#мироваямама

Подводя итог теме уверенности в себе🤣

- Мира, будем играть в лото?
- Я не буду играть в лото. Я буду выигрывать.

А поговорить

Разговоры в кино.

Сегодня в нашей сценарной группе вышли на эту тему (потому что у меня в проекте очень много сейчас разговорных сцен). И, конечно, обсудили (что ещё делать, если речь идет о разговорах 😁), как важно в сценариях уходить от слов к действию: формула показывай, а не рассказывай, действительно, неоспорима для «писателя кино».

Но ещё обсудили и необходимость разговорных сцен. Ведь иногда они реально очень важны и нужны: как отдых от аттракционов и как точка обмена откровений героев, где нас будут держать именно эмоции. (Но это надо подготовить).


Но к чему я это всё. Досматриваю наконец первый сезон «Белого лотоса» и нашла там идеальный баланс сцен-действия и сцен-диалогов. И там это обусловлено сеттингом!

Поскольку действие происходит в отеле, то у персонажей, как правило, к концу серии есть ужин. И на этом ужине очень уместно подвести итоги серии, либо даже проявить/ обострить конфликт, но уже уходя от действий к обмену репликами. И это так хорошо работает. Мы не замечаем монотонности этих диалоговых сцен. Не успеваем на них заскучать. Потому что, во-первых, до этого нас развлекали: герои плавали, ругались, занимались любовью, дайвингом, плаванием на каноэ и тд, а, во-вторых, пора же им и поужинать! Они же в отеле в конце концов. Нам всем так знакомо это чувство на отдыхе: принарядиться и выйти к ужину.

Кроме того, в течение серии, когда нужно показать недопонимания внутри пар или общение родители-дети, создатели используют опять так же знакомый нам по нашим отдыхам сеттинг-приём: выпить в баре. А там тоже уместно «посушить» (мои чудесные еврейские родственники по линии мужа обогатили мой вокабуляр вот таким синонимом к слову обсудить, перетереть).

Так «удобно» бывает не всегда. Но мне захотелось рассказать про этот пример, как сеттинг помогает сбалансировать сцены-аттракционы и сцены-болтовню.

Всем больше действий, меньше слов 👐 А если не получится: обсудим 😁

 
#ксюсериально #белыйлотос
 
Досмотрела первый сезон. Больше всего отлетела от того, что в первой сцене создатели дают такой мощный заход на криминал и даже детектив, а потом возвращаются к этому только в последних десяти минутах последней серии.

То есть, конечно, конфликт между обидчиком и жертвой растёт по мере сезона. И нас специально путают, создавая много конфликтных пар и даже троек. Но на самом деле все заявленные конфликты абсолютно лишены криминальных элементов на протяжении всего сюжета. Они в целом лёгкие, узнаваемые и даже ироничные.
 
Понимаю, что создатели в целом старались играть на контрасте отпускного вайба и бурлящих страстей, что круто. Но, как мне показалось, всё работало и без убийства.

Житейские страсти тоже вполне себе страсти. И на них на самом деле было очень интересно смотреть. Тем более, что убийство оказалось случайным, точнее, не умышленным.
 
С одной стороны, заход работает: даже там, где сюжет чуть провисал на закаты и океан, хотелось досмотреть сериал, чтобы получить ответ на вопрос поставленный в открывающей сцене.
 
С другой стороны, не до конца поняла, зачем заявлять криминальным сериал, который таковым не является. По сути это история  — любовь + приключения, такая приключенческая мелодрама. Причём отличная.
 
В меня как в зрителя очень сильно попала история семьи Моссбахеров. Зрелая пара, в которой давно нет любви и секса, есть только трудные дети и жена, которая зарабатывает больше, а значит, подчиняет в семье всё своему авторитету  — превращается в настоящую семью в отпуске, где всем есть, о чём поговорить друг с другом, а у муж выбирает для желанной супруги самый свежий киви на шведском столе.

Или история неуравновешенной истероидной Тани, прибывшей на Гавайи с прахом мамы и огромным комплексом неполноценности, а уехавшая в компании секси-старичка и без мамы.

Или конфликт двух «подруг», которые из-за разности всевозможных потенциалов на самом деле соревнуются, а не дружат, но всё-таки примиряются со сложным и неоднозначным устройством друг друга. Ну, и подросток, который выкинул все гаджеты и влюбился в каноэ  — очень классная метафора для мира переизбыточной цифровизации.
 
А вот история Шейна и Рейчел, конечно, самая драматичная. (И опять так же вовсе не из-за убийства. Это реально последние восемь минут 6-серийного сериала с часовым хроном каждой серии). Начавшись, как конфликт людей из разных социальных слоев, она превращается в драму, где герои выбирают любить образ своего возлюбленного, а не самого возлюбленного. А когда добираются таки сквозь свои иллюзии к реальному «лицу» своего избранника  — страшно страдают. По предфинальной сцене я так и не поняла, останутся ли они вместе или нет. Как будто это специально оформлено таким образом, чтобы по их линии остался открытый конец. Хотя снова не ясно для чего  — во втором сезоне этих персонажей вроде бы нет. Возможно, конечно, на конец первого создатели всё же ожидали продолжить историю с ними, а потом случилась производственная реальность.
 
Короче, сериал мне очень понравился, но я против того, чтобы так обманывать зрителя.

Конечно, есть некая сатисфакция в том, чтобы в финале увидеть вместо привычно самовлюблённого эгоистичного противного лица Шейна  — лицо человека, которому стыдно, больно и теперь очевидно, что важно вовремя остановиться. И есть нечто щекочущее нервы, такое тарантиновское даже в том, чтобы довести житейскую неприязнь до лютого абсурдистского накала.

Но повторюсь: абсолютно весь сериал работает без убийства. А наказать Шейна можно было и разводом. Всё-таки смерть персонажа слишком большое событие, чтобы так легкомысленно с ним обращаться.

Нежно люблю обе картины. «Корона» и «Медведь» 🔥

Короткий ликбез по отказам от дочки:

- Мира, ну когда ты отдашь?
- Не сейчас.
- А когда?
- Ну, попозже.
- Когда попозже?
- Никогда.

Вот такое. Участвуйте только в дорогих сердцу проектах 🫶🏻