Твоё лицо, когда люди всё ещё удивляются твоей многогранности

Аппетит приходит во время еды, ко мне же любовь к фортепиано пришла в предпоследнем классе музыкалки. Так прониклась, что ещё два года сверху ходила.

Больше всего, если честно, первые годы бесило то, что из-за начального уровня играешь какую-то неживописную элементарщину, а до «Лунной сонаты» добираешься только к старшим классам.

У кого было? Расскажите про свои первые шаги в музыке🐣

Узнали? Согласны?

А какую работу с творчеством совмещаете вы? Столько противоречивых мнений, в комментарии какого канала ни зайду, мол, зарабатывайте деньги где-то ещё, а музыку делайте для души! не прогибайтесь под изменчивый стриминг! творите Искусство с большой буквы! диджеи много не зарабатывают! И так далее.

У меня пока опыт такой: полярно разные сферы совмещать можно, но тянет как можно больше фокуса направлять на музыку. Поэтому недавно, когда пришлось сменить работу, выбрала вариться в том же инфополе и помогать на одном лейбле.

Менеджер и артист — понятия, конечно, разные, но можно попытаться взять всё лучшее, осмыслить и завернуть в этот опыт своё зерно таланта: тогда, возможно, и прорастёт что-то ценное.

А статья ниже, конечно, лишь повод хихикнуть (с уважением к такому разностороннему человеку).

Рейтинги DJ Mag

Каждый уважающий себя любитель немейнстримовой электроники скажет: эти рейтинги нах.. никому не нужны.

Выскажу обратное мнение: нужны. Но не андеграундному слушателю, коими мы все (или многие) тут себя считаем.

Место в рейтинге DJ Mag является как минимум показателем принадлежности к сообществу топовых (=высокооплачиваемых) артистов. Более того, артисты платят деньги, чтобы в эти рейтинги попасть. Когда я узнала об этом от коллег из индустрии, то по-новому взглянула на тех, кто в этих рейтингах фигурирует: если с Peggy Gou и Skrillex ситуация ожидаемая, то обнаружить там Amelie Lens, Indira Paganotto (не заходит мне, кстати, совсем, чувствую фальш) и Charlotte de Witte было неожиданно.

А далее идёт цепочка тех, кто заинтересован в подобных артистах: менеджмент-компании, которые продают им свои услуги, лейблы, которым платежеспособные артисты тоже нужны, фестивали, которые продают билеты на этих артистов, и так далее. Обратите внимание на совершенно нам неизвестных азиатских диджеев Liu, Lizzy Wang, Kaka (прости господи) — тем временем они являются постоянными гостями крупных паназиатских фестивалей типа Ultra.

Строчка в рейтинге подобна наружной рекламе на огромном баннере, сумке Chanel или походу в мишленовский ресторан — понятно, что можно обойтись и без этого, понятно, что не все так делают, но это попросту маркер: у артиста дела идут хорошо, а значит круг взаимодействия очерчивается легко и бюджеты/гонорары/траты там совершенно другие.