У нас тут в комете сильнейшее искусство.
Рассылка не зря была, дамы)
Рассылка не зря была, дамы)
🔥12🏆2⚡1
Если пройти немного дальше от усадьбы Салтыковых-Чертковых, то можно увидеть еще один шедевр Врубеля - копию панно «Принцесса Греза» на фасаде здания отеля «Метрополь».
С оригиналом панно и его копией в свое время разворачивалась настоящая драма, о чем сегодня расскажу.
В начале 1896 года Михаил Врубель получил заказ на оформление павильона Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде. Ее культурную программу курировал меценат Савва Мамонтов, он был назначен заведующим павильоном «Крайний Север». На встрече с министром финансов С.Ю. Витте, Мамонтов предложил украсить пустующие пространства декоративными панно, тот согласился, предоставив выбор художника Мамонтову. Последний поручил выполнение работы Врубелю. Врубель выбрал два противоположных по происхождению и настроению сюжета панно: «Принцесса Греза» и «Микула Селянинович». Меня заинтересовала судьба первого.
Художник вдохновился драмой Эдмона Ростана «Принцесса Грёза».
В центре панно настоящая овердрама — «изображен умирающий на корабле принц. Силой воображения он воссоздает романтическую мечту – образ прекрасной и недостижимой принцессы. Легкая и прозрачная, она словно материализуется из розовых закатных облаков и нежно склоняется над принцем. Этот чудесный «мираж» – воплощение недостижимой мечты художника о прекрасном».
Заказ панно Врубелю заранее не был согласован с Академией Художеств и жюри не утвердило его для показа в рамках выставки. Врубелю устроили настоящую травлю. Тяжело переживая эту ситуацию, в разгар работы он уехал в Москву.
Недоделанное панно перевезли в Москву, в дом Мамонтова. Работу над ним заканчивали Поленов и Коровин, Врубель руководил последним этапом работы.
Для демонстрации панно было решено построить отдельный павильон на частные средства, который открылся рядом и одновременно с выставкой. Скандал. Но несмотря на положительную оценку критиков, публика приняла работы Врубеля негативно.
После закрытия Всероссийской выставки «Принцесса Греза» оказалась в Русской частной опере, а потом на гончарном заводе Мамонтова, где на ее основе было изготовлено майоликовое панно и установлено на фасаде гостиницы «Метрополь» в Москве, которое и сейчас украшает ее фасад. За перестройку гостиницы, к счастью, тогда отвечал тогда тоже Мамонтов. Нужно отметить, что он четко осознавал значение оформления общественных пространств и выступал за размещение в них произведений искусства, полагая, что это поможет приобщить широкие массы к прекрасному.
Позднее оригинал панно попал в архив Большого театра , а позже оно вообще считалось утерянным.
Пострадавшее от времени, искаженное почти до неузнаваемости его обнаружили в 1956 году — в архивах декораций Большого театра. Когда огромный холст (90м2) развернули на площади перед Большим театром, стало ясно, что он идентичен майоликовому панно на гостинице «Метрополь», расположенной напротив. После обнаружения его передали в Третьяковскую галерею. Реставрация завершилась в 1996 году. Сейчас «Принцесса Греза» представлена в зале Михаила Врубеля в здании Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке Москвы.
#ОВЭРархитектура
С оригиналом панно и его копией в свое время разворачивалась настоящая драма, о чем сегодня расскажу.
В начале 1896 года Михаил Врубель получил заказ на оформление павильона Всероссийской выставки в Нижнем Новгороде. Ее культурную программу курировал меценат Савва Мамонтов, он был назначен заведующим павильоном «Крайний Север». На встрече с министром финансов С.Ю. Витте, Мамонтов предложил украсить пустующие пространства декоративными панно, тот согласился, предоставив выбор художника Мамонтову. Последний поручил выполнение работы Врубелю. Врубель выбрал два противоположных по происхождению и настроению сюжета панно: «Принцесса Греза» и «Микула Селянинович». Меня заинтересовала судьба первого.
Художник вдохновился драмой Эдмона Ростана «Принцесса Грёза».
В центре панно настоящая овердрама — «изображен умирающий на корабле принц. Силой воображения он воссоздает романтическую мечту – образ прекрасной и недостижимой принцессы. Легкая и прозрачная, она словно материализуется из розовых закатных облаков и нежно склоняется над принцем. Этот чудесный «мираж» – воплощение недостижимой мечты художника о прекрасном».
Заказ панно Врубелю заранее не был согласован с Академией Художеств и жюри не утвердило его для показа в рамках выставки. Врубелю устроили настоящую травлю. Тяжело переживая эту ситуацию, в разгар работы он уехал в Москву.
Недоделанное панно перевезли в Москву, в дом Мамонтова. Работу над ним заканчивали Поленов и Коровин, Врубель руководил последним этапом работы.
Для демонстрации панно было решено построить отдельный павильон на частные средства, который открылся рядом и одновременно с выставкой. Скандал. Но несмотря на положительную оценку критиков, публика приняла работы Врубеля негативно.
После закрытия Всероссийской выставки «Принцесса Греза» оказалась в Русской частной опере, а потом на гончарном заводе Мамонтова, где на ее основе было изготовлено майоликовое панно и установлено на фасаде гостиницы «Метрополь» в Москве, которое и сейчас украшает ее фасад. За перестройку гостиницы, к счастью, тогда отвечал тогда тоже Мамонтов. Нужно отметить, что он четко осознавал значение оформления общественных пространств и выступал за размещение в них произведений искусства, полагая, что это поможет приобщить широкие массы к прекрасному.
Позднее оригинал панно попал в архив Большого театра , а позже оно вообще считалось утерянным.
Пострадавшее от времени, искаженное почти до неузнаваемости его обнаружили в 1956 году — в архивах декораций Большого театра. Когда огромный холст (90м2) развернули на площади перед Большим театром, стало ясно, что он идентичен майоликовому панно на гостинице «Метрополь», расположенной напротив. После обнаружения его передали в Третьяковскую галерею. Реставрация завершилась в 1996 году. Сейчас «Принцесса Греза» представлена в зале Михаила Врубеля в здании Третьяковской галереи в Лаврушинском переулке Москвы.
#ОВЭРархитектура
❤14👍3🏆3
Артисты Cirque du Soleil в объективе Ричарда Аведона для французского журнала Égoïste, 1997 г.
🔥12❤4😍3👍1