Норман Паркинсон, кстати, открыл Грейс Коддингтон как модель, начинала она именно так.
А еще не могу найти биографию Грейс, чтобы перечитать. Не могу вспомнить кому одолжил почитать.

Фото 1966 г.

Добрейшее!

Сегодня проявляем стойкость, в прочем, как и всегда.

Синди Кроуфорд в объективе Микаэля Янссона, 2006 г.

Бывает?

Доброе четверговое!

Томимся и ждём пятницы вместе с Лулу.

Наконец-то посмотрел последний фильм Педро Альмодовара «Комната по соседству» — разочарование с утешающими призами. 
Это давно не тот Альмодовар, которого лично я люблю. В отзывах на картину пишут, что он «повзрослел» — не соглашусь. После трех последних фильмов здесь допустимо только «умер» и ему крайне необходимо было воскрешение, которого не случилось. От классического Альмодовара остались, по сути, довольно странная, но и на этом спасибо, игра цвета, музыкальное сопровождение … и цветы — их очень много и они везде, особенно в квартире Марты (Тильда Суинтон) на стенах, и, на что я сразу обратил внимание — большая терраса плотно заставленная растениями, как в «Женщинах на грани нервного срыва». Утешением для меня было визуальное цитирование Бергмана (кадры, где героини лежат в постели вызывают восторг и отсылают к «Персоне»).
Сюжет предсказуем и даже смерть в нем «аккуратна». Все это мы видели ранее в «Все прошло хорошо» Ф.Озона (который вполне успешно продолжает «жить», не стирает, а «развивает» свой мир. Я исключительно про кино). Игра Тильды Суинтон и Джулианны Мур превосходна, но в них совершенно отсутствует ДНК женщины из Мира Альмодовара — уж слишком они «нормальные», понятные и очевидные. На протяжении всей картины мне хотелось увидеть хотя бы мизинец скелета, который спрятан в шкафу каждой из героинь, ну или хотя бы немного гротеска — увы, нет, никаких изъянов. Монологи затянуты. Все абсолютно чисто, гладко и без изъяна, как хорошая копия сумки шонэл — красиво, но не то. 
#ОВЭРкино