Пару дней назад столкнулась с локальным восстанием машин (сначала телеграм решил опустошить отложенные публикации с черновиками, потом яндекс безвозвратно лишил меня окна с 1046 открытыми и очень нужными вкладками).
Но мне повезло иметь сестру по имени Валентина (aka лучший на свете внештатный корреспондент), поэтому сегодня случилось Царское Село - Валентинам всех мастей вход был бесплатный. Царское Село с каждым посещением люблю все больше и нежнее, и каждый раз замечаю все больше (особенно в связи с моей горячо любимой специализацией). В этот раз - колониализьм (много), шинуазри (очень много) и живопись, которая здесь куда интереснее, чем может показаться. Но подробности будут завтра. Клянус.
*Брошь-сердечко - в честь читателей моего скромного искусствоведческого листка, конечно❤️
#музейныеsorrows
Но мне повезло иметь сестру по имени Валентина (aka лучший на свете внештатный корреспондент), поэтому сегодня случилось Царское Село - Валентинам всех мастей вход был бесплатный. Царское Село с каждым посещением люблю все больше и нежнее, и каждый раз замечаю все больше (особенно в связи с моей горячо любимой специализацией). В этот раз - колониализьм (много), шинуазри (очень много) и живопись, которая здесь куда интереснее, чем может показаться. Но подробности будут завтра. Клянус.
*Брошь-сердечко - в честь читателей моего скромного искусствоведческого листка, конечно❤️
#музейныеsorrows
❤1
Долго думала, как бы кратко и симпатично рассказать о моих изысканиях. Что ж, вынуждена сообщить: будет длинно и (надеюсь) занимательно. Начну издалека.
Конные портреты. Символически тесно связанные с военной службой, властью и маскулинностью. Война с триумфальным апофеозом - главное дело сильного государя, который, конечно, мужчина.
В XVII веке сначала Веласкес, потом Рубенс и затем Ван Дейк совершили революцию в торжественной барочной живописи и до сих пор составляют золотой канон аристократического конного портрета. В XVIII веке градус монументальности немного снижается, а металлическим доспехам все чаще на смену приходят роскошные, но веселенькие камзолы. Ведь лошади кроме всего прочего были задействованы в охотах, при дворе бывших весьма праздным (и более гендерно-инклюзивным) времяпрепровождением.
Подписи к полотнам в комментариях💫
Конные портреты. Символически тесно связанные с военной службой, властью и маскулинностью. Война с триумфальным апофеозом - главное дело сильного государя, который, конечно, мужчина.
В XVII веке сначала Веласкес, потом Рубенс и затем Ван Дейк совершили революцию в торжественной барочной живописи и до сих пор составляют золотой канон аристократического конного портрета. В XVIII веке градус монументальности немного снижается, а металлическим доспехам все чаще на смену приходят роскошные, но веселенькие камзолы. Ведь лошади кроме всего прочего были задействованы в охотах, при дворе бывших весьма праздным (и более гендерно-инклюзивным) времяпрепровождением.
Подписи к полотнам в комментариях💫
И еще немного драмы и господ в красном❤️🔥
Питер Пауль Рубенс. Конный портрет Джорджа Вильерса, 1-го герцога Бекингема, 1625. Художественный музей Кимбелл, Техас.
Луи Мишель ван Лоо (фигура), Шарль Козетт (пейзаж, лошадь). Людовик XV, король Франции, 1763. Версаль, Франция.
Дэвид Морье. Фредерик V, король Дании, ок. 1745-1755. Королевская коллекция, Великобритания.
Дэвид Морье. Портрет Уильяма Керра, 4-го маркиза Лотиана, 1751. Частная коллекция.
Питер Пауль Рубенс. Конный портрет Джорджа Вильерса, 1-го герцога Бекингема, 1625. Художественный музей Кимбелл, Техас.
Луи Мишель ван Лоо (фигура), Шарль Козетт (пейзаж, лошадь). Людовик XV, король Франции, 1763. Версаль, Франция.
Дэвид Морье. Фредерик V, король Дании, ок. 1745-1755. Королевская коллекция, Великобритания.
Дэвид Морье. Портрет Уильяма Керра, 4-го маркиза Лотиана, 1751. Частная коллекция.
👍1
И снова оспа, расстроившая не один грандиозный матримониальный план XVIII века. К слову, Елизавета Петровна тоже переболела оспой в юности, и за её прелестное личико всерьез опасались. Но обошлось🌞
Forwarded from Shakko: об искусстве
В записках нашей императрицы Екатерины Второй рассказывается, как вскоре ее свадьбы с мужем великим князем Петром Федоровичем (кстати, тоже герцогом - Голштинским), юноша заболел оспой. Она описывала, как увидела его после выздоровления: "...в большой зале, почти впотьмах, между четырьмя и пятью часами вечера; несмотря на это, я чуть не испугалась при виде великаго князя, который очень вырос, но лицом был неузнаваем; все черты его лица огрубели, лицо еще все было распухшее и несомненно было видно, что он останется с очень заметными следами оспы. Так как ему остригли волосы, на нем был огромный парик, который еще больше его уродовал. Он подошел ко мне и спросил, с трудом ли я его узнала. Я пробормотала ему свое приветствие по случаю выздоровления, но в самом деле он стал ужасен".
Шрамы от оспы остаются на всю жизнь. Во Франции XVIII века, когда полиция разыскивала какого-нибудь человека, то в качестве особой приметы указывалось: «Знаков оспы не имеет». Широкое распространение оспы явилось одной из причин злоупотребления косметикой: толстый слой белил и румян, наложенный на лицо, позволял не только придать коже желаемый оттенок, но и замаскировать оспенные шрамы.
У выживших Фердинанда Медичи и нашего Петра III они, конечно, тоже остались. Тем не менее, рисовали их гладколицыми.
Кстати, вот еще одна из причин коренной несовместимости Екатерины Великой (любившей мощных красавцев с челюстями а-ля Аксенов Крымский) с законным супругом. Эстетическая.
Шрамы от оспы остаются на всю жизнь. Во Франции XVIII века, когда полиция разыскивала какого-нибудь человека, то в качестве особой приметы указывалось: «Знаков оспы не имеет». Широкое распространение оспы явилось одной из причин злоупотребления косметикой: толстый слой белил и румян, наложенный на лицо, позволял не только придать коже желаемый оттенок, но и замаскировать оспенные шрамы.
У выживших Фердинанда Медичи и нашего Петра III они, конечно, тоже остались. Тем не менее, рисовали их гладколицыми.
Кстати, вот еще одна из причин коренной несовместимости Екатерины Великой (любившей мощных красавцев с челюстями а-ля Аксенов Крымский) с законным супругом. Эстетическая.
Для справки: два портрета великого князя Петра Федоровича. Который ближе к истине, решайте сами.
Слева более поздний, справа - ранний. Бракосочетание (1745) и оспа случились где-то посередине.
Неизвестный художник. Портрет Петра Федоровича, не позднее 1758. ГРМ
Георг Христоф Гроот. Портрет великого князя Петра Федоровича, 1743. ГТГ
Слева более поздний, справа - ранний. Бракосочетание (1745) и оспа случились где-то посередине.
Неизвестный художник. Портрет Петра Федоровича, не позднее 1758. ГРМ
Георг Христоф Гроот. Портрет великого князя Петра Федоровича, 1743. ГТГ
Вот!
(Не то что бы я разделяю все этические и эстетические предпочтения "Гаража", но здесь иных вариантов быть не может)
(Не то что бы я разделяю все этические и эстетические предпочтения "Гаража", но здесь иных вариантов быть не может)