Вспомним дорогого Пьетро Лонги и позавидуем его деловой хватке. Придумал удачную компоновку фигур - тиражируй! К слову, также существует практически идентичная копия второго полотна (или наоборот) в венецианском Ка'Реццонико.
Пьетро Лонги. Ридотто (Казино), ок. 1757. Музей Фонда Кверини Стампалья, Венеция.
Пьетро Лонги. Шарлатан, ок. 1757. Фонд Бемберга, Тулуза.
Пьетро Лонги. Ридотто (Казино), ок. 1757. Музей Фонда Кверини Стампалья, Венеция.
Пьетро Лонги. Шарлатан, ок. 1757. Фонд Бемберга, Тулуза.
👍4
Что вообще такое Il Ridotto? Так назывался первый в Венеции (и Европе) публичный игорный дом, принадлежавший государству. Он просуществовал чуть менее 150 лет, с 1638 по 1774 год, и занимал одно из крыльев Палаццо Дандоло.
Хотя казино было публичным, строгий дресс-код (уже известные нам треуголки и маски) и очень высокие ставки позволяли участвовать в играх только дворянам и богатым посетителям.
Франческо Гварди. Фойе Палаццо Дандоло, между 1746 и 1750. Ка'Реццонико, Венеция.
Последователь Пьетро Лонги. Казино (Ридотто), между 1720 и 1790. Рейксмузеум, Амстердам.
Пьетро Лонги. Ридотто, 1740-е. Академия Каррара, Бергамо.
Хотя казино было публичным, строгий дресс-код (уже известные нам треуголки и маски) и очень высокие ставки позволяли участвовать в играх только дворянам и богатым посетителям.
Франческо Гварди. Фойе Палаццо Дандоло, между 1746 и 1750. Ка'Реццонико, Венеция.
Последователь Пьетро Лонги. Казино (Ридотто), между 1720 и 1790. Рейксмузеум, Амстердам.
Пьетро Лонги. Ридотто, 1740-е. Академия Каррара, Бергамо.
❤4👍3
Искусствоведческие По́лины sorrows
Photo
Закрыли казино, что любопытно, примерно по той же причине, что и открыли: "для сохранения в городе благочестия, здравой дисциплины и умеренного поведения". Изначально венецианские власти пытались помешать распространению среди знати азартных игр, но тогда запрет лишь привел к появлению частных незаконных игорных домов в районе Риальто, и по случаю весеннего карнавала 1638 года Большой совет открыл Il Ridotto ("Фойе").
👍4❤3
Искусствоведческие По́лины sorrows
Василий Тропинин, хотя и учился живописи в Академии художеств, до 47 лет оставался крепостным графа Ираклия Моркова. Даже академическое образование он получил не до конца, так как узнавший об успехах молодого художника граф отозвал его обратно, в свое новое…
Продолжая тему Тропинина (а заодно и "народных" костюмов XIX века), вспомним сюжет из моей давней статьи о влиянии войны 1812 года на моду. Похожий сарафан можно увидеть на богатой крестьянке или мещанке или на француженке Леонтин де Ривьер.
На особые торжества ко двору могли быть приглашены и женщины из среды богатых купцов, которым в таком случае полагалось одеться в народном стиле. На этом портрете в уже хорошо нам знакомом голубом сарафане представлена молодая купчиха Екатерина Ивановна Карзинкина, чья семья торговала чаем. Портрет был создан в память о присутствии Екатерины Ивановны на придворных торжествах в честь юбилея Бородинской битвы в 1837 году. Купеческая жена в богатстве и изяществе наряда могла ничем не уступать дамам из высшего общества.
На особые торжества ко двору могли быть приглашены и женщины из среды богатых купцов, которым в таком случае полагалось одеться в народном стиле. На этом портрете в уже хорошо нам знакомом голубом сарафане представлена молодая купчиха Екатерина Ивановна Карзинкина, чья семья торговала чаем. Портрет был создан в память о присутствии Екатерины Ивановны на придворных торжествах в честь юбилея Бородинской битвы в 1837 году. Купеческая жена в богатстве и изяществе наряда могла ничем не уступать дамам из высшего общества.
👍3
Интересно, что на подготовительном этюде Карзинкина изображена в обставленной комнате с видом на церковь (подозреваю, что на конкретный московский храм) и без обручального кольца, хотя замуж вышла предположительно в 1835-36.
Василий Тропинин. Этюд к портрету Екатерины Карзинкиной в русском наряде в интерьере, ок. 1838. Музей В. А. Тропинина и московских художников его времени, Москва.
Василий Тропинин. Портрет Екатерины Ивановны Карзинкиной в русском наряде, 1838. Музей В. А. Тропинина и московских художников его времени, Москва.
#купчихинакэмпе
Василий Тропинин. Этюд к портрету Екатерины Карзинкиной в русском наряде в интерьере, ок. 1838. Музей В. А. Тропинина и московских художников его времени, Москва.
Василий Тропинин. Портрет Екатерины Ивановны Карзинкиной в русском наряде, 1838. Музей В. А. Тропинина и московских художников его времени, Москва.
#купчихинакэмпе
❤4
К вопросу о выставочной архитектуре - вот то, что мы потеряли (а не всякие кровати да качельки)
Грандиозная выставка «Ломоносов и Елизаветинское время» случилась в 1912 к 200-летию со дня рождения «первого и величайшего русского ученого» и располагалась в залах Академии художеств.
Подготовкой выставки занималась подведомственная Городской думе «Комиссия для подробного ознакомления с предметами старины» во главе с А. С. Раевским, М. Н. Бенуа и графом А. А. Бобринским (потомком сына Екатерины II), оформление выставки поручили мирискуснику Е. Е. Лансере, брату Зинаиды Евгеньевны Серебряковой, Лансере в девичестве.
Чудные эскизы декораций авторства Н. Е. Лансере, ещё одного брата Серебряковой, мирискусника и архитектора-художника, были опубликованы в Ежегоднике Общества архитекторов-художников за 1913 год. Вот такой семейный подряд вышел - не без участия идеолога "Мира искусства" А. Н. Бенуа, их дяди.
Ежегодник Общества архитекторов-художников : Выпуск восьмой. — С.-Петербург, 1913.
#выставочныеsorrows
Грандиозная выставка «Ломоносов и Елизаветинское время» случилась в 1912 к 200-летию со дня рождения «первого и величайшего русского ученого» и располагалась в залах Академии художеств.
Подготовкой выставки занималась подведомственная Городской думе «Комиссия для подробного ознакомления с предметами старины» во главе с А. С. Раевским, М. Н. Бенуа и графом А. А. Бобринским (потомком сына Екатерины II), оформление выставки поручили мирискуснику Е. Е. Лансере, брату Зинаиды Евгеньевны Серебряковой, Лансере в девичестве.
Чудные эскизы декораций авторства Н. Е. Лансере, ещё одного брата Серебряковой, мирискусника и архитектора-художника, были опубликованы в Ежегоднике Общества архитекторов-художников за 1913 год. Вот такой семейный подряд вышел - не без участия идеолога "Мира искусства" А. Н. Бенуа, их дяди.
Ежегодник Общества архитекторов-художников : Выпуск восьмой. — С.-Петербург, 1913.
#выставочныеsorrows
❤4👍4