Немного подумав, я вспомнила, что недавно видела почти такое же костяное зеркальце и даже смотрелась в него сама. В петербургском РЭМе (этнографическом музее) сейчас камерно, но гармонично показывают предметы из Собрания русской старины Натальи Шабельской, знаменитой меценатки и коллекционерши к. XIX - н. XX вв. Вероятно, вы хоть раз видели старые и великолепно снятые поколенные фотографии девушек в роскошным праздничных народных костюмах - это дочери собирательницы демонстрируют предметы из коллекции матери (как аутентичные, так и реплики).

Эта витрина, посвященная красавице из Новгородской губернии, поразила больше всего. Что-то трогательное и завораживающее есть в том, что зеркало установлено точно на уровне глаз зрителя. Может, это случайная интерактивность, но она показалась очень уместной и деликатной - становится легко вообразить, как это предмет жил, как кто-то примерял серьги перед туалетцем из приданого.

Настольный костяной туалет. Архангельская губ., г. Холмогоры, XVIII в.

#выставочныеsorrows

Летом 1981 года из котельной театра оперы и балета в Куйбышевский художественный музей принесли обрывок холста с сохранившимся женским портретом. Быть может, ранее произведение искусства могло служить реквизитом. Ткань была измята, нижняя часть холста оторвана, красочный слой во многих местах сохранился фрагментарно, в левой части был утрачен угол основы, от избытка влаги большие участки живописи покрылись плесенью. Татьяна Фёдоровна Алексушина, работая в художественном музее реставратором, восстановила это произведение и несколько лет занималась его атрибуцией. В итоге выяснилось: на портрете, написанном немецким художником Франкартом, изображена супруга временщика при Анне Иоанновне – Бенигна.

Хотя сейчас авторство Франкарта заменено более широкой формулировкой - неизвестный художник немецкой школы первой половины XVIII века, портрет безусловно представляет большую ценность даже с отсутствующей нижней частью.

Фото из архива Алексушиных / по материалам Глеба Алексушина
#женщинывискусстве
#полиныгероини

Октябрьская Коломна (которая округ в Петербурге, а не подмосковный город)🍁

[Буду рада посмотреть на осенние красоты на ваших кадрах!]

Чепчики, кружевные косынки-фишю и приколотые к корсажу цветы - внимание к материальным деталям успокаивает. Будем больше смотреть на не самых интересных (на первый взгляд) людей (женщин))), потому что повседневность составляет куда большую часть жизни, нежели великие события и перемены. Даже такие гении мазка как Гейнсборо в основном занимались заурядными заказами, которые с исследовательской точки зрения не менее ценны, чем шедевры.

Начнем с этих жовто-блакитних дам.

Томас Гейнсборо. Леди Мостин, ок. 1759. Институт истории и искусства Олбани.
Супруга уэльского землевладельца Эдварда Мостина. Установить её имя я не смогла.

Мастерская Аллана Рэмзи. Портрет Энн, графини Балкаррес (урожд. Далримпл), между 1749 и 1784. Частная коллекция.
24 октября 1749 в Эдинбурге 22-летняя Энн Далримпл (1727-1820) вышла замуж за 58-летнего шотландского пэра Джеймса Линдси, 5-го графа Балкаррес (1691-1768).

#барышняиангажант теперь для тиражных портретов Гейнсборо и компании

С портретом леди Балкаррес обнаружилась несостыковка. В Национальной галерее Шотландии хранятся два подготовительных наброска Аллана Рамзи к портрету Энн Далримпл. Этот портрет из частной коллекции был выполнен в 1750 году в связи с замужеством Энн (большинство портретов молодых женщин в раннее Новое время были приурочены именно к вступлению в брак или обручению). Книга в правой руке указывает на образованность молодой леди.

Единственный вопрос - а где руки на портрете? Проданный в 2019 году на лондонском аукционе Bonhams портрет мастерской Рэмзи вроде бы подходит по датировке и атрибуции. Другого достоверного изображения Энн Далримпл или Энн, леди Балкаррес обнаружить не удается. Может, Рэмзи в итоге изменил замысел?

Аллан Рэмзи. Правая рука женщины, держащая книгу. Левая рука женщины, 1750. Национальная галерея Шотландии, Эдинбург.